Albers
9 Farbserigraphien auf Velin. 1977.
22,5 x 22,5 cm.
Aus dem Mappenwerk "Homages to the Square als Wechselwirkung der Farbe", herausgegeben vom Westfälischen Landesmuseum, Münster 1977, gedruckt von Bonger, Recklinghausen, mit einer Einführung von Jürgen Wißmann. Prachtvolle, farbintensive Drucke.
Altenbourg, Gerhard
Durchschau und Aufschimmern
Los 7123
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
322€ (US$ 347)
"Durchschau und Aufschimmern"
Lithographie auf Bütten. 1980.
19,3 x 25 cm (35,5 x 39,3 cm).
Signiert "Altenbourg", monogrammiert und mit dem Blindstempel des Künstlers sowie datiert und betitelt. Auflage 111 num. Ex.
Janda L 170.
Prachtvoller, sehr schön nuancierter Druck mit breitem Rand.
Anderle, Jiří
Self Image (Perspective No. 7)
Los 7125
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
744€ (US$ 800)
Self Image (Perspective No. 7)
Farbradierung mit Aquatinta auf Velin. 1971.
54,5 x 44,5 cm (76,5 x 54,7 cm).
Signiert "Anderle" und datiert. Auflage 91 num. Ex.
Spangenberg WV 99.
Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand, links und unten mit dem Schöpfrand.
Nach Pieter Bruegel
Farbradierung mit Kaltnadel, Vernis mou und Mezzotinto auf Velin. 1980.
32 x 48 cm.
Signiert "Anderle". Auflage 70 num. Ex.
Nicht bei Spangenberg.
Die Ausschnitte und unregelmäßigen Ränder der Radierplatte erzeugen im Druck effektvolle Aussparungen von reliefhafter Plastizität. Prachtvoller, ausdrucksstarker Druck der formatfüllenden Darstellung, mit feinem Plattenton, oben mit dem Schöpfrand.
Apokalyptische Reiter
Radierung auf Velin. 1982.
95,5 x 64,8 cm.
Signiert "Anderle". Auflage 50 num. Ex.
Spangenberg WV 237.
Im Druck betitelt "D'apres Dürer / Apokalyptischen Reiter / Tod, Hunger, Krieg und Pest / über die Welt bringen". Prachtvoller Druck der formatfüllenden Darstellung, mit zartem Plattenton.
Anderle, Jiri (geb. 1936 in Patlikov, Böhmen)
Menschen wie Früchte...
Farbradierung auf glattem Velin. 1983.
51,7 x 36 cm (81,2 x 64,3 cm).
Signiert "Anderle". Auflage 70 num. Ex.
Spangenberg WV 265.
Prachtvoller, feiner Druck mit dem vollen Rand, rechts und links mit dem Schöpfrand.
Männliche Figur mit Maßstab
Farblithographie auf festem Velin. 1967.
77 x 56,5 cm.
Signiert "Antes". Auflage 190 num. Ex.
Lutze 548 (2).
Erschienen in einer Gesamtauflage von 200 Exemplaren sowie 25 Drucken der Konturzeichnung in Schwarz, bei Prent 190, Utrecht. Prachtvoller, farbintensiver Druck der formatfüllenden Darstellung, mit dem vollen Rand, an drei Seiten mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Zwei weitere signierte Farblithographien von Horst Antes, "Graue Figur", 1970 (Lutze 630) und "Figur mit Reifen", um 1980 (nicht bei Lutze).
Fragmentation of Coffee and Tea Pots
Farblithographie auf Velin. 1998.
49 x 64 cm (56 x 73 cm).
Signiert "arman" und datiert. Auflage 99 num. Ex.
Erschienen als Edition Texte zur Kunst 30, Juni 1998, in einer Gesamtauflage von 120 Exemplaren. Das Prinzip der Anhäufung von Alltagsgegenständen ist die durchgängige Methode im Werk des Künstlers. Prachtvoller Druck mit Rand.
Stehendes Mädchen
Bleistift und Buntstift auf Maschinenpapier. 1984.
21 x 14,7 cm.
Verso am Unterrand mit Bleistift signiert "Stephan Balkenhol" und datiert.
Humorvolle frühe Zeichnung des Künstlers, entstanden kurz nach seinem Studienabschluss 1982 an der Hochschule für Bildende Künste in Hamburg. Bereits hier werden die Ansätze für Stephan Balkenhols späteres zeichnerisches Werk erkennbar. Die Rückenansicht des stehenden Mädchens im Matrosenkleid spielt bereits auf die Einheitlichkeit seiner gesichtlosen Figuren an.
Provenienz: Privatsammlung Berlin (direkt vom Künstler erworben)
Holzschnitte
12 Holzschnitte, teils farbig, teils über Tonplatte, auf verschiedenen Papieren. 1985-90.
Bis 86 x 61 cm (Blattgröße).
Sämtlich signiert "Barfuss", 4 Blatt auch von Thomas Wachweger signiert, alle datiert.
Dabei die Blätter "Einblick", "Besitzgier", "Selbstzucht", "Stilles Verlangen", "Idyll", alle 1985 (Griffelkunst I 237 A1, A3, A4 und A6 sowie F 134), "Kleine Freiheit", "Naturverbund" und "Atelierbesuch", 1989/90 (Griffelkunst II 257 C2, C5 und C6) und vier in Zusammenarbeit mit Thomas Wachweger entstandene Farbholzschnitte aus der Serie "Mütter", 1997 (Griffelkunst II 285 C1, C3, C4 und C5). Sämtlich prachtvolle Drucke mit dem vollen Rand. Beigegeben: Drei signierte Lithographien von Ina Barfuss, "Das Ohr", "Abmahnung" und "Stille Wasser", 1987 (Griffelkunst I, 247 B1, B2 und B6).
Bellmer, Hans
Sinnesverschiebung (Transfer des sens)
Los 7137
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
496€ (US$ 533)
Sinnesverschiebung (Transfer des sens)
Kupferstich auf festem Velin. 1966.
22,1 x 19,1 cm (32,3 x 25 cm).
Signiert "Bellmer". Auflage 100 num. Ex.
Mandiargues 64.
Bellmer spielt in seinem Kupferstich auf delikate Weise mit weiblicher Erotik und surrealen Elementen. Prachtvoller, klarer Druck mit Rand, rechts mit dem Schöpfrand.
Beuys, Joseph und Blume, Bernhard Johannes
Beuys - Blume - natürlich
Los 7138
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
273€ (US$ 293)
Beuys - Blume - natürlich
Offset auf Maschinenpapier. 1985.
59,6 x 42 cm.
Signiert "Joseph Beuys" und "BJ Blume". Auflage 200 num. Ex.
Schellmann 537.
Als Plakat herausgegeben von der Galerie Ilverich, Düsseldorf, zur Ausstellung von 1985. Ein Jahr vor seinem Tod fand Beuys sich in Ilverich ein, um in einer Ausstellung von Bernhard Johannes Blume mit seinem Künstlerkollegen über die Natur zu diskutieren. Joseph Beuys' Beteiligung an der Gründung der Grünen und sein politisches Engagement für die Partei teilte er von Anfang an mit Bernhard Johannes Blume; von diesem stammt auch das Motto „Die reine Vernunft ist grün“ von 1982.
Mensch und Mischwesen
Kreide in Schwarz und Weiß sowie Farbstift auf Velinkarton. 1996.
38,2 x 56,5 cm.
Oben links mit Kohle signiert "A Bindl" und datiert.
Nebelartige Schwaden umwehen zwei mystische Figuren: Ein Mischwesen, ein weiblicher Akt mit Tierkopf, umfasst von hinten einen menschlichen Kopf und hält ihm die Augen zu. Andreas Bindl studierte an der Akademie der Bildenden Künste München bei Josef Henselmann und wurde als Bildhauer bekannt.
"Brooklyn Nacht"
Öl auf Leinwand. 1958.
90 x 70 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarz signiert "Bluth" und datiert, verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert "Manfred Bluth" und betitelt.
Bluth, der von 1953 bis 1968 Ausstellungsleiter im Berliner Amerika-Haus war, erlebt die Nacht in Brooklyn von leuchtenden Farbflächen durchsetzt. Die Stadtlandschaft erfasst er geheimnisvoll verschachtelt, mit geometrisch stilisierter Formgebung.
Provenienz: Privatbesitz Süddeutschland
Ausstellung: V. Bienal de São Paulo, Museu de Arte Moderna 1959, Nr. 4 (mit deren Klebeetikett auf dem Keilrahmen verso)
Böddinghaus, Eva
Küstenansichten und Blumenstilleben
Los 7144
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
496€ (US$ 533)
Küstenansichten und Blumenstilleben
10 Postkarten (2 mit Brief, gefaltet, 1 mit Umschlag). Wachskreiden und Feder in Schwarz auf Postkartenvordruck. 1971-98.
Je 10,5 x 14,7 cm.
Sämtlich monogrammiert "Bö", teils datiert.
Kleines charmantes Konvolut von Postkarten bzw. Briefen, die die Künstlerin von ihren Reisen in der Tradition der Brücke-Postkarten an ihre Freundin in Berlin adressierte. Beigegeben: Von Eva Böddinghaus sechs signierte bzw. monogrammierte Radierungen, meist mit Aquatinta, 1966-74, sowie von Max Kaus der Holzschnitt "'Eteokles' aus: Sieben gegen Theben", 1964 (vgl. Krause H 1964/5 g).
Briefe nach Wien
Mischtechnik auf faserigem Briefbogen. 1997.
21,5 x 18,9 cm.
Oben mittig mit Bleistift signiert "Bohrmann" und datiert.
Karl Bohrmann studierte ab 1947 an der Schule für Kunst und Handwerk in Saarbrücken und 1948-49 an der Kunstakademie Stuttgart bei Willi Baumeister. Er war selbst 1972-80 als Lehrer tätig und leitete die Städel-Abendschule. Mit reduzierten Darstellungsmitteln erreicht Bohrmann ein hohes Maß an Ausdruckskraft.
Provenienz: Galerie Meyer Ellinger, Frankfurt (mit rückseitigem Etikett)
Abstrakte Kompositionen
15 Blatt. Acryl, gesprüht, über Pinsel in Braun bzw. Blau auf Karton. 1962-64.
Ca. 25,2 x 31,8 cm.
Je mit Kugelschreiber in Schwarz bzw. Blau signiert "Denis Bowen", datiert und mit der Werknummer.
Der informelle Künstler Denis Bowen studierte am Londoner Royal College of Art. 1951 war er Mitbegründer der New Vision Group, später New Vision Centre Gallery, und damit wichtiger Förderer der Avantgarde-Kunst in Großbritannien. In der Londoner Galerie entdeckte Joachim Reinke, Mitarbeiter der Galerie Dagmar Wirth, Bowens Arbeiten und vermittelte einen Ausstellungstausch beider Galerien. Die Londoner Redfern Gallery zeigte 1957 Werke Bowens in einer Ausstellung zu metavisueller, tachistischer und abstrakter Malerei. Es waren eindrucksvolle gestische Kompositionen mit stark reduzierter Farbigkeit, auf die er braunschwarze Lackfarbe über silbernen Grund fließen ließ. Das vorliegende Konvolut ist hierfür ein charakteristisches Beispiel.
[*]: Regelbesteuert gemäß Auktionsbedingungen. [^]: Ausgleich von Einfuhr-Umsatzsteuer.
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