Das Selbstbildnis des Künstlers. Radierung. 22,7 x 16,8 cm. B. 1, TIB (Commentary) .001 S2 (von S3), Bellini 35, Cropper 106 II (von III). Wz. Taube über Dreiberg im Kreis.
Ausgezeichneter Druck mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante, noch mit der Adresse Collignons. Vereinzelt sehr schwach stockfleckig, verso Montierungsreste, sonst vollkommen erhalten.
Die Hl. Familie, von Engeln verehrt. Radierung. 31,1 x 24,5 cm. B. 12, Bellini 27 I (von II), TIB (Commentary) .012 S1 (von S2). Wz. Lilie im gekrönten Kreis.
Ganz ausgezeichneter, klarer Druck an die Plattenkante geschnitten bzw. mit sehr feinem Rändchen um dieselbe, die Plattenecken noch spitz, vor der Adresse von Rossi. Geringfügig angestaubt, verso leichte Trockenfältchen und geglättete Mittelspur, einzelne unauffällige Ausbesserungen in den Ecken, links oben winzige ergänzte Stelle im Rand, sonst sehr schönes Exemplar. Selten. Beigegeben von demselben die Radierung "Der Garten der Charité" (B. 27, aus den Sammlungen Peter Vischer, Lugt 2115 und 2116, in deren Montierung, und Léon Millet, Lugt 5329).
Trento, Antonio da
Die Madonna mit dem Jesuskind und dem Johannesknaben
Los 5212
Schätzung
1.800€ (US$ 2,069)
Die Madonna mit dem Jesuskind und dem Johannesknaben (auch: Die Madonna mit der Rose). Clair-obscur-Holzschnitt von zwei Stöcken in Schwarz und Braun, nach Parmigianino. 19,1 x 23,4 cm. B. XII, S. 56, 12 (anonym), Gnann 71, Takahatake 26.
Bei Bartsch lief der Holzschnitt noch als anonym nach Parmigianino, doch bereits Zanetti verwies darauf, dass die Arbeit bei Vasari bei den Blättern von da Trento geführt wurde. Seither gilt sie einhellig Teil seines Werks und eine seiner anmutigsten Darstellungen. Ganz ausgezeichneter, noch markanter Druck mit dem ganzen, sonst oft abgeschnittenen rechteckigen Tonblock, wenngleich der schwarze Linienblock bereits Ausbrüche aufweist. Gleichmäßig schmaler Rand. Etwas angestaubt, vertikale Knickspuren, eine vertikale Quetschfalte mittig, dort oben gesprungen und hinterlegt, unten dort geschlossen, vor allem im Rand und verso etwas stockfleckig, zwei kurze Einrisse oben und rechts im weißen Rand, sonst sehr gut erhalten.
Verschiedene Tierstücke. 10 Radierungen. 10,9 x 13,3 cm bis 11,3 x 13,7 cm. 1657/59. B. 1-10, Hollstein 1 II (von III), 2 I (von II), 3-10. Wz. Schellenkappe; Nebenmarke.
Teils mit den Ätzflecken früher Abzüge. Die vollständige Serie in ausgezeichneten bis ganz ausgezeichneten Drucken, vier Blatt mit sehr feinem bis schmalem Rändchen um die Facette, sechs Blatt bis an die Plattenkante bzw. Einfassung beschnitten. Minimal angestaubt und stockfleckig, einzelne Blatt schwach gebräunt, B. 1 verso drei Knickfalten, B. 6 mit unmerklicher Ausbesserung am linken Rand, montierungsbedingt punktuell dünne Stellen, sonst sehr gute Exemplare. Bis auf ein Blatt sämtlich aus der Sammlung Ernst Theodor Rodenacker (Lugt 2438).
Die Prozession des trunkenen Silen. Kupferstich nach Raffael oder Giulio Romano. 18,6 x 26,1 cm. Um 1520/25. B. XIV, S. 192, 240, Shoemaker 70.
Vorliegender Kupferstich zählt Bartsch zu den besten Blättern, die Agostino Veneziano radierte. Vor der Adresse von Antonio Salamanca. Brillianter, reicher und samtig wirkender Druck, lediglich in der oberen linken Eckenpartie etwas auslassend, meist mit sehr feinem Rändchen um die Einfassungslinie, rechts die Plattenkante partiell sichtbar. Geringfügig fleckig, unten sowie rechts unten winzige Randläsuren bzw. -einrisschen im weißen Rändchen, diese teils hinterfasert, dünne Stelle links im Rand, unten geschlossener Randeinriss bis zu dem auf dem Stein sitzenden Putti, sonst sehr schön und in der Druckhaltung beeindruckendes Exemplar.
Mann mit Fahne und Löwe. Radierung nach Marcantonio Raimondi. 24,9 x 17,9 cm. B. XIV, S. 357, 482. Wz. undeutlich.
Ganz ausgezeichneter, kräftiger Abzug mit Rändchen und schönem Plattenton. Leicht angestaubt und schwach stockfleckig, verso kleine Reste alter Montierung, sonst in sehr schöner Erhaltung. Aus der Sammlung Max Menge (Lugt 1893a).
Der Tod des Ajax. Clair-obscur-Holzschnitt von drei Blöcken in Beige, Grau und Schwarz nach Polidoro da Caravaggio. 30,8 x 39,9 cm. B. XII, S. 99, 9 II. Wz. Anker im Kreis.
Ganz ausgezeichneter Druck an oder knapp innerhalb der Einfassung geschnitten. Etwas fleckig, vertikale Mittelfalte mit zarten Trockenfältchen, die Ränder leicht bestoßen und mit kleineren Läsuren, ausgebesserte Stelle unten links, links hinterlegte winzige Fehlstelle, unten rechts hinterlegte Randeinriss, weitere Handhabungsspuren, kleine Montierungsreste verso, sonst sehr schön.
Huldigung der Schönheit Psyches. Clair-obscur-Holzschnitt von drei Blöcken in Schwarz und zweierlei Grau auf blauem Papier, nach Francesco Salviati. 26,9 x 26 cm. Um 1540. B. XII, S. 125, 26 II, Takahatake 63.
Nach einem oktogonalen Gemälde Salviatis für Giovanni Grimanis Palazzo in Santa Maria Formosa, das er um 1539 ausführte. Mit der Adresse von Andrea Andreani, 1602. Prachtvoller, kräftiger Druck, der gemeinsam mit den Valeurs des blauen Papiers eine harmonisierende Wirkung erzielt, verso teils mit leichtem Druckrelief. Nur geringfügige Altersspuren, dünne Stellen, leicht fleckig, in der quadratischen Außenlinie leichte Retuscheeinzeichnungen, sonst jedoch in sehr schöner und originaler Erhaltung.
Die drei Grazien. Kupferstich nach Marcantonio Raimondi. 26,7 x 18,2 cm. 1542. B. XV, 291, 20. Wz. Handschuh.
Der vorliegende Kupferstich geht in seiner Komposition auf eine Vorlage Marcantonio Raimondis zurück, weist dabei jedoch deutliche Unterschiede zu dieser auf, die sich in der Ausarbeitung der Figuren und insbesondere in der Gestaltung des Hintergrundes zeigen, welcher bei Raimondi durch drei große Palmen dominiert wird. Vico und Raimondi bezogen sich in ihren Arbeiten, wie die jeweiligen Bildunterschriften verdeutlichen, wiederum beide auf ein antikes Relief, von dem früher angenommen wurde, es würde sich um ein Werk des antiken Bildhauers Polyklet handeln. Ganz ausgezeichneter, toniger Druck mit breitem Rand. Mit der Adresse von Antonio Salamanca. Geringfügige Altersspuren, sonst vorzügliches Exemplar.
Visscher II, Claes Jansz.
Einjähriges Jubiläum des Amsterdamer Theaters.
Los 5219
Schätzung
1.200€ (US$ 1,379)
Einjähriges Jubiläum des Amsterdamer Theaters. Radierung nach David Vinckboons. 38,1 x 23,8 cm. 1618. Hollstein 30.
Die Darstellung zeigt eine Szene aus dem Theaterstück „Ghezelschap der Goden“ (Die Versammlung der Götter) des Amsterdamer Dichters Samuel Coster, der zu den Gründern der Bühne Eerste Nederduytsche Academie im Jahr 1617 gehörte. Anläßlich des einjährigen Jubiläums der Akademie wurde das Stück „Ghezelschap der Goden“ am 1. August 1618 uraufgeführt. Die olympischen Götter haben sich um Apoll versammelt, der für die moralische Vortrefflichkeit steht. Rechts von ihnen gewahren wir eine Gruppe allegorischer Gestalten, die mit der Stadt Amsterdam verbunden sind, unter ihnen Minerva, Justitia und ein Flussgott, der ein Schiffsmodel mit dem Banner der Stadt als Attribut hält. Die Devise der Academie, ein Bienenstock als Symbol des Fleißes, krönt die Darstellung. Die Radierung ist selten. Ganz ausgezeichneter, kontrastreicher Druck mit gleichmäßigem Rand. Minimale Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in sehr schöner Erhaltung.
Die vier Evangelisten. 4 Kupferstiche. Je ca. 25,8 x 19,8 cm. 1650. Hollstein 11-13, je II, 14 I (von II). Wz. Kleines Posthorn.
Bis auf Johannes jeweils die Adresse und das Datum getilgt. Die vollständige Suite in prachtvollen, markanten und klaren Abzügen mit schmalem Rändchen um die Plattenkante an drei Seiten, links teils minimal knapp innerhalb dieser, Lukas links teils bis an die Einfassungslinie geschnitten. Lediglich schwach stockfleckig, geringfügige Handhabungsspuren, unten links mit Federpaginierung, Lukas mit kleiner Ausbesserung in der unteren linken Ecke, kleine Reste alter Montierung, sonst tadellos schön und sehr einheitlich erhalten.
Glaube, Hoffnung und Nächstenliebe. Kupferstich nach Maarten de Vos. 20 x 29,2 cm. Vor 1591. Mauquoy-Hendrickx 1391, Hollstein 1704.
Der souverän ausgeführte Kupferstich nach einer Invention des Maarten de Vos dokumentiert auf anschauliche Weise die technische Virtuosität der Wierix-Dynastie. Die Vorzeichnung zum Kupferstich wird im Musée du Louvre, Paris aufbewahrt (Inv. 21.192). Prachtvoller, markanter Druck dieses charakteristischen Blattes mit gleichmäßigem Rändchen. Minimale Erhaltungsmängel, sonst vorzügliches Exemplar.
Wierix, Hieronymus
Christus am Kreuz, darunter die kniende Maria Magdalena
Los 5222
Schätzung
400€ (US$ 460)
Christus am Kreuz, darunter die kniende Maria Magdalena. Kupferstich nach Maarten de Vos. 27,2 x 19,9 cm. Vor 1611. Mauquoy-Hendrickx 357, Hollstein (Vos) 663, Hollstein (Wierix) 692.
Wierix hat zwei Versionen der Kreuzigungsszene mit der knienden Maria Magdalena nach Maarten de Vos geschaffen. Während in der zweiten, späteren Version die Plattenkanten abgerundet und die untere Einfassungslinie gelöscht wurden, enthält die hier angebotene, frühere Fassung noch den Namen Hieronymus Wierix‘ im unteren Rand sowie zusätzliche Details. Es ist nicht klar, weshalb Wierix eine zweite, nahezu identische Variante geschaffen hat. Möglicherweise wurde die erste Kupferplatte während des Druckvorgangs beschädigt. Die vorliegende Urfassung zeugt von der technischen Virtuosität und der souveränen Beherrschung des Mediums, die so kennzeichnend sind für Hieronymus. Prachtvoller Druck mit den Spuren eines Rändchens um die Plattenkante. Minimale Altersspuren, alt in ein Fensterpassepartout montiert, sonst in sehr schöner Erhaltung.
Das jüngste Gericht. Kupferstich nach Michelangelo. 30,7 x 22,8 cm. Alvin 303, Mauquoy-Hendrickx 393, Hollstein 394 II (von VI). Wz. Wappen mit vier Lilien unter Buchstabe M.
Mit dem leeren Grabstein, vor der Adresse von van Weely. Prachtvoller, scharfer und dabei kontrastreicher Druck bis an die Darstellung geschnitten, unten mit Spuren der Facette. Horizontale Mittelfalte nur verso sichtbar, zarte Quetschfalte in der oberen Blatthälfte, sonst in ganz vorzüglicher Erhaltung. Aus den Sammlungen von Joseph und Albert von Camesina (Lugt 429 datiert "1809", Lugt 88).
Wierix, Johannes
Christus und die zwölf Apostel mit dem Hl. Paul
Los 5224
Schätzung
1.800€ (US$ 2,069)
Christus und die zwölf Apostel mit dem hl. Paul. 14 Kupferstiche. Je ca. 13,5 x 8,5 cm. Mauquoy-Hendrickx 923-936 II, Hollstein 1168-1180 II (von III) und R20.
Die vollständige Folge des zweiten Zustands mit den Rahmungen, inkl. dem ersetzten Blatt des hl. Matthias (Mauquoy-Hendrickx 935, Hollstein R20). Ausgezeichnete bis ganz ausgezeichnete, teils frühe Abzüge mit Rand um die deutlich zeichnenden Facetten. Teils mit vereinzelten Fleckchen, der hl. Johannes (H. 1172) mit einem Risschen im rechten Rand, einige Blätter mit einem schwachen Wasserrand an der oberen rechten Ecke (H. 1175, 1178, R20), insgesamt geringfügig angestaubt und minimal gebräunt, ansonsten in sehr schöner und originaler Erhaltung. Sehr selten; die Autoren des Hollstein nennen nur ein vollständiges Exemplar der Folge in Stuttgart.
Die Melancholie (Melencolia I.). Kupferstich nach Albrecht Dürer. 34,4 x 18,7 cm. 1602. Alvin 1576, Mauquoy-Hendrickx 1556, Hollstein 2000.
Ausgezeichneter, toniger Druck mit feinem bis sehr feinem Rändchen um die Einfassung. Minimal angestaubt, ein Rostfleck mit winzigem Löchlein unten im Sanduhrgestell, drei Nadellöchlein im Rand oben, die Ecken oben dünn, weitere minimale Handhabungsspuren, sonst sehr gutes Exemplar.
Die Madonna della Steccata. Kupferstich. 26,1 x 18,9 cm. Nicht bei Nagler, Le Blanc 13. Wz. Anker (?) im Kreis mit Klee.
Die hier dargestellte Madonna della Steccata ist eine Marienikone, die sich in Parma in der Kirche S. Maria della Steccata befindet. Am Ort des heutigen Kirchenbaus erschien der Überlieferung nach im Jahre 1392 ein Bild von Johannes dem Täufer auf einer Häuserwand, zu dessen Schutz und Huldigung ein Oratorium gebaut wurde. Später soll sich erneut auf wundersame Weise, nun auf einer Wand dieses Oratoriums, das Bild der stillenden Madonna angefunden haben. Um das Marienbild vor den wachsenden Pilgerströmen zu schützen, wurde ein Zaun (steccato) darum gezogen, der der Ikone und dem 1521 begonnenen Kirchenbau den Namen gab.
Der Meister der Ikone ist unbekannt. Die Figuren von einem Künstler des 14. Jahrhunderts wurden stilistisch mit der bolognesischen Schule in Verbindung gebracht, die im 15. Jahrhundert hinzugefügten Engel und Verzierungen mit ferraresischer Tradition. Zenoi hat jedoch auf Grundlage des Gemäldes oder nach einer graphischen Vorlage ein ganz eigenes Werk im Stile der Hochrenaissance geschaffen. Die Figuren sind plastischer, anstelle der Engel im Gemälde hat er die rahmenden Pilaster und Blumenvasen und oben ein Fries mit Fruchtgirlanden und einer Verkündigungsszene eingefügt. Der Kupferstich ist von großer Seltenheit und in nur wenigen Abzügen überliefert.
Ganz ausgezeichneter Abzug mit der Einfassungslinie. Minimale Altersspuren, sonst tadellos.
Lord Ashburton. Radierung nach Joshua Reynolds. 52,2 x 38,1 cm. De Vesme/Calabi 752 I (von V).
Das Bildnis des englischen Juristen und Politikers John Dunning, Baron Ashburton radierte Bartolozzi nach einem Gemälde von Joshua Reynolds (Tate Gallery, Inv. N06244) auf dem er im Gegensatz zum Druck gemeinsam mit seiner Frau dargestellt ist. Ashburton entstammte einer Juristenfamilie, war Parlamentsmitglied und ab 1768 als Solicitor-General juristischer Berater der Krone. Es handelt sich um einen höchst seltenen Abzug des ersten Zustands, ausschließlich geätzt, noch vor dem Einsatz des Grabstichels. Ein weiteres Exemplar befindet sich im British Museum (Inv. 1831,0520.71). Ganz ausgezeichneter Druck mit Plattenschmutz und Nadelproben in den weißen Rändern, mit schmalem Rand um die deutlich zeichnende Plattenkante. Ein Knick in der unteren linken Ecke, minimal gebräunt und angestaubt, sonst in vorzüglicher und originaler Erhaltung.
Bartolozzi, Francesco
Ca. 65 Blatt aus dem druckgraphischen Werk des Künstlers
Los 5228 [*]
Schätzung
1.500€ (US$ 1,724)
Ca. 65 Blatt aus dem druckgraphischen Werk des Künstlers. Teils in Punktiermanier und farbig. 12mo bis Folio.
Schöner Querschnitt durch das Œuvre des vielseitig tätigen Malers und Kupferstechers Francesco Bartolozzi, der Einblick in verschiedene Karrierephasen des Künstlers gibt. Überwiegend Blätter vorhanden, die während seines Aufenhaltes in England entstanden. Ausgezeichnete bis prachtvolle Drucke mit unterschiedlichen Randverhältnissen. Sämtlich an den Ecken montiert, das Papier dort teils leicht knitterfaltig, vereinzelt stockfleckig und fleckig, weitere Gebrauchsspuren, sonst in sehr guter und originaler Erhaltung. Beigegeben zwei radierte Bildnisse Francesco Bartolozzis von P. W. Tomkins bzw. L. Bouilliard. Sämtlich aus der Samlmung der Fürsten zu Liechtenstein, auf deren Montierung, diese lose in der originalen Ledermappe.
"Provoking fidelity". Farbradierung in Crayonmanier, die Rahmung in Gold gedruckt, nach M. A. Perelle. 32,5 x 25,2 cm. 1775. Hérold 296.
Ganz ausgezeichneter Druck mit Rändchen um die Einfassungslinie, unten mit dem Textrand. Etwas stockfleckig und vergilbt, Montierungs- und Klebereste verso, weitere geringe Alters- und Gebrauchsspuren, sonst sehr gut erhalten. Beigegeben von Bonnet "The Milk Woman" (Hérold 294).
Fisonomie possibili, parte prima. 13 Radierungen inkl. Titelblatt. Je ca. 12,3 x 8,9 cm. 1775-1776. Le Blanc 129-140. Wz. Fragment.
Bossi gab die Folge seiner Fisionomie im Jahre 1776 heraus. Die vom Künstler humorvoll übertriebenen Absonderlichkeiten der sämtlich im Profil gehaltenen Figuren stehen im Gegensatz zu der wunderbar delikaten, außerordentlich feinen technischen Ausarbeitung der Radierungen. Die komplette Folge dieser humor- und geistvollen Darstellungen in prachtvollen, kräftigen Drucken mit schmalem Rand um die deutlich zeichnenden Plattenkanten. Einzelne Blätter mit leichten Stockflecken, Titelblatt etwas angestaubt, sonst in tadelloser und einheitlicher Erhaltung.
nach. Junges Mädchen mit der Rose. Farbradierung in Crayonmanier in Schwarz, Rot und Hellblau auf Bütten von Gilles-Antoine Demarteau le Jeune. 31,3 x 22,6 cm. Leymarie 563, Ausst. Kat. Regency to Empire. French Printmaking 1715-1814, Baltimore/Minneapolis 1984, S. 222, Nr. 74. Wz. Schriftzug (undeutlich).
Prachtvoller Abzug mit Adresse und Nummer, mit sehr feinem Rändchen um die äußerste Einfassungslinie. Geringfügig angestaubt, die Ränder minimal bestoßen, verso minimal angeschmutzt und wohl montierungsbedingt minimal berieben, sonst sehr gut erhalten. Selten.
Die Landschaft mit der Frau am Brunnen. Radierung. 13,5 x 20,7 cm. De Vesme 26, Bromberg 29 II a (von III), Montecuccoli degli Erri 25 I (von IV).
Mit den zwei Pfählen, aber vor dem Glitscher unterhalb der Mauer. Von dem Etat vor den zwei Pfosten ist nur ein Abzug in Windsor bekannt. Prachtvoller, transparenter Druck aus der 1. Auflage von Pasquali mit feinem, bis 4 mm breitem Rändchen. Sehr blasse Stockflecken, Montierungsspuren verso an einer Kante, sonst in sehr schöner, harmonischer Erhaltung.
Carmontelle, Louis - nach
Bildnis des Louis Petit de Bachaumont
Los 5233
Schätzung
750€ (US$ 862)
nach. Bildnis des Louis Petit de Bachaumont. Radierung von Jean-Pierre-Louis-Laurent Houël. 34,1 x 19,2 cm. IFF 22 II. Wz. Kranz (Fragment).
Vorliegendes Portät des Louis Petit de Bachaumont schuf der Maler, Kupferstecher, Radierer und Schriftsteller Jean-Pierre Louis Laurent Houël (1735-1813) nach einer Zeichnung Carmontelles, die sich heute im Musée Condé in Chantilly befindet (Inv. CAR 390). Louis Petit de Bachaumont war Arzt, Schriftsteller und Salonkritiker. Er verkehrte im Salon der Madame Doublet und redigierte die dort gesammelten Nouvelles à la main, die per Abonnement verschickt wurden und teils brisante Neuigkeiten des Hoflebens, aus Politik und Kultur verbreiteten. Bachaumont ist dargestellt vor einer fiktiven Kulisse aus einem Teil des Louvre und der Säule für Katharina von Medici im Hôtel de Soissons, für deren Erhaltung sich Bachaumont engagiert hatte und auf die die Bildunterschrift bezogen ist. Ausgezeichneter Druck mit Rand um die prägnant zeichnende Plattenkante. Geringfügige Handhabungsspuren an den Rändern, zwei Knitterfalten oben und unten, verso kleine Montierungsspuren, sonst in sehr schöner Erhaltung.
Cattini, Giovanni
Brustbildnis des Giovanni Battista Piazzetta
Los 5234
Schätzung
750€ (US$ 862)
Brustbildnis des Giovanni Battista Piazzetta. Radierung und Kupferstich. 44 x 33,4 cm. 1743. Le Blanc 1, Succi, S. 130. Wz. Buchstaben AS (Heawood 3084).
Das eindringliche Bildnis zeigt den venezianischen Malerfürsten mit 52 Jahren, auf dem Zenit seiner so bedeutsamen Künstlerlaufbahn. Die Darstellung geht auf eine Porträtzeichnung zurück, die Piazzetta im Jahre 1735 angefertigt und mit einer eigenhändigen Widmung versehen hat. Der Kupferstecher Giovanni Cattini, ein Schüler des Malers und Kupferstechers Giovanni Antonio Faldoni, erweist sich hier als ein Meister seines Fachs. Bemerkenswert souverän und abwechslungsreich ist das Porträt ausgeführt. Während Physiognomie und Inkarnat in einer detaillierten, sehr feinteiligen Technik ausgearbeitet sind, sind Haare und Pelzkragen überraschend frei und stofflich behandelt. Dieser Kontrast verleiht dem Dargestellten eine ungeheure Lebendigkeit und physische Präsenz. Prachtvoller, nuancierter und harmonischer Druck mit breitem Rand. Geglättete horizontale Mittelfalte, vereinzelte Quetschfalten, weitere geringe Gebrauchsspuren, sonst sehr schön erhalten.
Préparatifs du grand feu d'artifice - Vorbereitungen für das große Feuerwerk auf der Piazza Navona von Kardinal Melchior de Polignac anlässlich der Geburt des Dauphins, Sohn König Louis XV. Kupferstich nach Giovanni Paolo Pannini und Jacques Dumont. 45,5 x 90 cm. Um 1735/36. Jombert 36.
Charles Nicolas Cochin le fils zeichnete für die Ausführung verantwortlich, Jombert verweist jedoch darauf, dass des Künstlers Mutter Louise-Magdeleine Horthemels, ebenfalls Künstlerin und Druckgraphikerin, die Platte 1736 vollendete. Das historische Ereignis fand bereits 1729 in Rom statt. Ausgezeichneter Druck mit schmalem, an den Seiten mit feinem Rand um die Plattenkante. Vertikale Mittefalte, diese verso mit braunem Papier hinterlegt, unten kurze Quetschspuren im weißen Rand, etwas stockfleckig und fleckig, unten links kleine Fehlstelle im weißen Rand, verso umlaufend Spuren alter Montierung, insgesamt leicht gebräunt, sonst gleichwohl gut. Aus der Sammlung Ambroise Firmin-Didot (Lugt 119).
Dies, Albert Christoph
Die beiden Landschaften mit Armida und Medea in den Lüften
Los 5236
Schätzung
800€ (US$ 920)
Die Landschaften mit Armida und Medea in den Lüften: Armida und Rinaldo; Medea flieht auf ihrem von Drachen gezogenen Wagen. 2 Radierungen. Je ca. 21,5 x 27 cm. 1784 und 1792. Andresen 1-2, jeweils II.
Die beiden hier vorliegenden frühen Arbeiten des Künstlers, die auf zwei gemalte Nachtstücke des Künstlers zurückgehen, sind als Pendants konzipiert, obwohl zwischen der Entstehung beider Radierungen acht Jahre liegen. Sie zählen zu den frühesten druckgraphischen Werken des Künstlers. Ganz ausgezeichnete, atmosphärische Drucke mit schmalem Rand. Vereinzelt schwach stockfleckig, die Ränder rechts unten jeweils bestoßen, dünne Stellen ebenda, etwas gebrauchsspurig, sonst jedoch in einheitlich schöner und originaler Erhaltung. Selten.
Dietrich, Christian Wilhelm Ernst
Venus mit den Liebesgöttern in einer Landschaft
Los 5237
Schätzung
400€ (US$ 460)
Venus mit den Liebesgöttern in einer Landschaft. Radierung. 18,9 x 26,7 cm. 1742. Linck 137 II (von IV).
Mit dem überarbeiteten Fuß der Venus, jedoch vor der Nummer. Ausgezeichneter, toniger Druck mit feinem Rändchen. Leichte Altersspuren, verso Montierungsreste entlang der Ränder, sonst gut erhalten. Aus der Sammlung W. E. Drugulin (Lugt 2612).
Der Tod des Germanicus. Radierung nach Nicolas Poussin. 9,4 x 12,5 cm. De Vesme 11.
Der Maler und Kupferstecher Gaetano Gandolfi wuchs in einer Künstlerfamilie auf und wurde vor allem durch das Schaffen Giambattista Tiepolos geprägt. Er schuf ein recht umfangreiches druckgraphisches Œuvre, das sowohl Reproduktionsstiche als auch Blätter nach eigener Erfindung umfasst. In vorliegendem, außerordentlich seltenen Blatt reproduziert Gandolfi im Gegensinn Poussins berühmtes Gemälde Der Tod des Germanicus, dessen vielfach kopierte, variierte und reproduzierte Komposition die Ikonographie des Heldentodes nachhaltig beeinflusst hatte und geradezu ikonische Bedeutung für die Historienmalerei des Neoklassizismus erlangte. Ganz ausgezeichneter Abzug mit Rand. Minimal fleckig, verso zwei geglättete vertikale Falten, weitere geringfügige Altersspuren, sonst sehr schön und original erhalten. Aus den Sammlungen Raffaele Alianello (Lugt 5k), Philipp Herrmann (Lugt 1352a) und Eugenio Tinto (nicht bei Lugt).
Zwei Singerie Karikaturen. 2 Radierungen. Je ca. 7,9 x 6,9 cm. Unbeschrieben.
Der Maler und Graphiker Pier Leone Ghezzi gilt in der Geschichte der Karikatur gemeinhin als erster Berufskarikaturist. Unzählige Mitglieder der römischen Gesellschaft und Reisende ließen sich in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts von ihm zeichnen. Ghezzis schwungvolle, humoristische Karikaturen waren äußerst beliebt und beeinflussten die englischen Karikaturisten der zweiten Jahrhunderthälfte maßgeblich. Die beiden vorliegenden Singeries mit dem skurrilen Benehmen von zwei Affenpaaren sind von größter Seltenheit und in der beschreibenden Literatur nicht verzeichnet. Die kleinformatigen Radierungen sind in der Platte bezeichnet: "P. L. Ghezzius inv. et sculp." bzw. "Petrus Leo Ghezzius inv. et del.". Ganz ausgezeichnete Drucke, bis auf die Plattenkante beschnitten. Geringfügig fleckig, weitere minimale Altersspuren, sonst sehr gut erhalten.
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