nach. Tod eines reuigen Mannes - Ars moriendi. 2 (von 4) Kupferstiche von Karel de Mallery. Je ca. 23 x 17,1 cm. Leesberg (New Hollstein, Stradanus) 278, 279, je I (von II).
Vor der zweiten Nummer. Ausgezeichnete Drucke an drei Seiten bis an die Darstellung beschnitten, unten mit dem Text. Leicht fleckig und angestaubt, die Nummern unten links in brauner Feder nachgezogen, jeweils aufgezogen, weitere Gebrauchsspuren, sonst in guter Erhaltung. Beigegeben von Cornelis van Kittensteyn nach Dirck Hals die Radierung "L'Anglois" (Hollstein 1).
Suavius, Lambert
Bildnis Antoine Perrenot de Granvelle
Los 5630
Schätzung
1.800€ (US$ 2,069)
Bildnis Antoine Perrenot de Granvelle. Kupferstich. 40 x 28,4 cm. 1556. Wurzbach 45, Hollstein 80 III (von IV).
Das vorliegende Bildnis stellt den berühmten Kardinal, Staatsmann und Kunstsammler Antoine Perrenot de Granvelle dar, den Suavius bereits zwei Jahre zuvor in einem weiteren Porträt festgehalten hatte (Hollstein 79). Die beiden Bildnisse entstanden in der Zeit von Granvelles Aufstieg vom Sekretär Karls V. zum autonomen Staatsmann. In diesen Jahren nutzte er das Medium der Druckgraphik geschickt, um seinen Ruf als gelehrter Humanist zu zementieren. Mit der Jahreszahl, jedoch vor der Adresse von Hans Collaert und der Veränderung der Schrift. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck links mit weißem Rändchen, sonst bis an die Darstellung beschnitten. Insgesamt etwas gebräunt und fleckig, geglättete Mittelfalte, kleine Fehlstellen im Unterrand, weitere Randläsuren, Löchlein in der Säule links, weitere kleine Mängel, aufgezogen, im Gesamteindruck noch gutes Exemplar. Außerordentlich selten.
Die Kreuzigung. Radierung. 48,4 x 37,1 cm. 1612. B. XVII, S. 133, 326.
Ausgezeichneter, gleichmäßiger, wenngleich späterer Abzug mit schmalem Rand. Geglättete Mittelfalte, leicht angestaubt und fingerfleckig, kleine hinterlegte Randeinrisse, geringe Knitterspuren, sonst schön erhalten. Selten. Mit dem Trockenstempel der Calcografia Camerale, Rom (Lugt 426e).
Bildnis Pietro Testa. Radierung auf Velin. 21,2 x 14,9 cm. Nagler 1.
Prachtvoller, wenngleich späterer Druck auf dem vollen Bogen, mit den Schöpfrändern an allen Seiten. Die Ränder leicht bestoßen, Wasserränder rechts, geringfügig fleckig, weitere Alters- und Gebrauchsspuren, sonst sehr gut. Mit einem unbekannten Trockenstempel RI im Kreis und einem der "Sopraintendenza Generale" (nicht bei Lugt). Beigegeben von demselben die Radierung "Der Raub der Proserpina" (Nagler 9) sowie von Pietro Testa die Radierung "Venus bewaffnet Aeneas" (B. 24), von Antonio Gherardi "Das Märtyrium der hl. Martina".
Caritas im Garten mit Putti. Radierung. 39,2 x 27,3 cm. Um 1630/31. B. 28, Nagler 28, TIB (Commentary) .028, Bellini 11, Cropper 11.
Ganz ausgezeichneter, lebendiger Druck von der ungereinigten Platte, mit feinem Rändchen. Horizontale Mittelfalte, isolierte, blasse Stockflecken, recto kaum wahrnehmbarer Knick entlang des linken Randes, die Eckenspitze unten links wieder angefügt und mit winzigem Ausriss, sonst sehr schönes Exemplar.
Tiepolo, Giovanni Battista
Donna con le braccia incatenate e quattro figure
Los 5635
Schätzung
750€ (US$ 862)
Donna con le braccia incatenate e quattro figure - Frau mit gefesselten Armen und vier weiteren Figuren. Radierung. 13,8 x 17,5 cm. De Vesme 9, Rizzi (1970) 34, Rizzi (1972) 35, Succi 47.
Ganz ausgezeichneter Druck mit sehr feinem Rändchen, teils an bzw. auf die Facette geschnitten. Schwache Alters- und Gebrauchsspuren, unten links dünne Stelle, kleine Montierungsreste verso, sonst sehr gut.
Homers Apotheose. Radierung. 19,7 x 36,2 cm. (1801). Andresen 23.
Aus der Folge "Homer nach Antiken gezeichnet". Prachtvoller Druck links und rechts mit Rändchen, oben und unten mit Rand. Leicht angestaubt und fleckig, Knitterfalten und mehrere Randeinrisse an der oberen Blattkante, gelegentlich weitere Randeinrisschen, weitere Gebrauchsspuren, sonst in guter Erhaltung. Aus den Sammlungen Erhard Kaps (Lugt 3549) und Rainer Kaps (Lugt 5631).
Landschaft mit Flöte spielendem Hirten an einem Teich. Radierung. 9,3 x 13,2 cm. B. 32, Hollstein 30 II.
Prachtvoller Druck mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante, links bis an diese geschnitten. Etwas fleckig, ausgebesserte Papierläsur oben rechts in der Ecke, links weitere kleine Randläsur, Montierungsreste verso, sonst gut. Aus den Samlmungen Fr. Lehmann (Lugt 1025) und Franz von Hagens (Lugt 1052a).
Zwei Jäger auf dem Heimweg. Radierung. 7,7 x 11,2 cm. Nagler 142, Haas 196, Beaujean (New Hollstein) 159.
Prachtvoller Druck bis an die Plattenkante beschnitten, teils mit winzigem Rändchen. Verso minimal angeschmutzt, sehr kleine Randbestoßung oben rechts, weitere schwache Gebrauchsspuren, sonst schön. Beigegeben von demselben die drei Radierungen "Zwei ruhende Hirten vor Ruinen", "Ruhender Hirt mit der Schalmei" und "Zwei Entenjäger" (Haas 145, 146, 193).
Ansicht von Tivoli. Radierung. 7,8 x 11,1 cm. Haas 241, Beaujean (New Hollstein) 248 II. Wz. undeutlich.
Ganz ausgezeichneter, klarer und dabei kräftiger Druck mit meist winzigem Rändchen um die Facette, teils minimal knapp. Minimal angestaubt, die weiße Eckenspitze oben links wohl mit winziger Ergänzung, sonst tadellos. Beigegeben von demselben drei weitere Radierungen mit südlichen Ruinenlandschaften (Haas 219, 229, 230).
Unterberger, Ignaz
Allegorie auf den Reichsfürsten Kaunitz
Los 5641
Schätzung
350€ (US$ 402)
Allegorie auf den Reichsfürsten Kaunitz. Schabkunstblatt in Braun. 56,7 x 37 cm. 1790. Nagler 4, Steffi Roettgen, "Die Auswirkungen des römischen Klassizismus auf den Alpenraum", in: Ausst.Kat. Herbst des Barock. Studien zum Stilwandel: Die Malerfamilie Keller (1740 bis 1904), München/Berlin 1998, S. 215-248, Abb. S. 241. Wz. Schriftzug.
Wenzel Anton Dominik Graf Kaunitz (1711-1794, Wien) war eine der zentralen Gestalten der österreichischen Politik des 18. Jahrhunderts und einer der engsten Berater der Kaiserin Maria Theresia und ihres Sohnes Joseph II. Seit 1735 Minister des Auswärtigen, stieg Kaunitz bald zum Staatskanzler und Reichshofrat auf und bekleidete damit bedeutende staatsmännische Ämter. Selbst Kunstliebhaber und Sammler, war Kaunitz seit 1772 Protektor der Wiener Akademie der bildenden Künste und förderte Künstler wie den Südtiroler Maler und Graphiker Ignaz Unterberger, der im Jahre 1790 auch das vorliegende Widmungsblatt zu seinen Ehren schuf. Unterberger stammte aus einer Künstlerfamilie und wurde unter anderem von seinem Bruder Christoph in Rom ausgebildet. 1776 ging er nach Wien und wurde dort Mitglied der Akademie. 1795 folgte seine Ernennung zum kaiserlichen Hofmaler. Der Künstler hinterließ ein relativ kleines, jedoch qualitätvolles druckgraphisches Œuvre. Ganz ausgezeichneter, samtiger Druck mit schmalem Rand um die Plattenkante. Geringe Alters- und Gebrauchsspuren, sonst sehr schön erhalten.
Der junge Bannerträger. Schabkunstblatt. 26,2 x 19,3 cm. Hollstein 105 II. Wz. Nebenmarke.
Ausgezeichneter Druck bis auf die Plattenkante geschnitten, unten minimal knapp. Geringfügig berieben, Spuren einer Bleisiftannotation im Unterrand, Montierungsreste verso in den Ecken, sonst schön. Beigegeben zwei Schabkunstblätter in Blau von Georg Christoph Kilian nach Giovanni Domenico Ferretti "Harlekin als Bildnismaler" und "Die Spitzenklöpplerin und das Mädchen mit der Maske" (nicht bei Nagler, Le Blanc).
Roma quanta fuit ipsa ruina docet: Blick auf das Forum Romanum, das Kolosseum und S. Giovanni in Laterano, am Horizont die Castelli Romani. Radierung und Kupferstich von 3 Platten auf drei zusammengesetzten Bögen Velin. 100 x 68,5 cm. 1765. Wohl aus Le Blanc 6.
Die monumentale Panoramaansicht in einem ausgezeichneten, gleichmäßigen späteren Druck der Calcographia di Roma mit Rand. Dieser umlaufend teilweise, jedoch vor allem oben gebrochen, stockfleckig, leichte Alters- und Gebrauchsspuren, sonst gut. Unten rechts mit dem Trockenstempel (Lugt 2144). In einem Biedermeier-Plattenrahmen mit aufgesetzten schwarzen Eckquadern.
Ignis - Feuer. Radierung nach Willem Buytewech. 18,6 x 29,4 cm. Francken/van der Kellen 136, Hollstein 20 IV (von V). Wz. undeutlich.
Aus der Folge "Die vier Elemente". Ganz ausgezeichneter Druck vor Tilgung der Signatur, mit Rändchen um die Einfassung und dem Schriftrand unten. Vornehmlich unten leicht stockfleckig, Diagonalknick verso in der Ecke unten rechts, verso Klebereste links, sonst in sehr guter Erhaltung. Aus drei unidentifizierten Sammlungen, eine womöglich von Franz Friedrich Anton, Herzog von Sachsen-Coburg-Saalfeld (Lugt 962, 3725 und 5188).
Februar, April und Oktober. 3 Radierungen. Je ca. 27,3 x 35,5 cm. (1618). Franken/van der Kellen 151, 153, 159, Hollstein 35, 37, 43.
Aus der großen Monatsfolge. Prachtvolle Drucke mit Rand. Alle drei Blätter leicht fleckig, angestaubt, mit geglätteter, vertikaler Mittelfalte und Spuren alter Montierung in den Ecken sowie mit Bleistiftannotationen verso, Februar und Oktober mit diagonalen geglätteten Fältchen, Februar zusätzlich mit kleinem Einriss im unteren Bereich der rechten Blattkante, Oktober mit kleinem Einriss der oberen linken Blattkante und mit winzigem Löchlein im unteren Rand, April mit winzigen Risschen im linken Bereich der unteren Blattkante, sonst gut erhalten.
Venus und Vulkan umgeben von Putten. Kupferstich nach Raffael bzw. Giulio Romano. 38,7 x 26,4 cm. 1530. B. (Raimondi) 349 II. Wz. Pilger im Schild.
Nach einem Entwurf Raffaels, den dieser im Auftrag Giovanni Battiferris geschaffen hatte und für ein Fresko Vincenzo di Sangimignanos in seinem Haus im Borgo-Viertel Roms gedacht war. Vasari erwähnt in seinen Vite eine identische Komposition, die Giulio Romano für den Kamin in der Villa Messer Girolamos in Mantua gemalt hat. In Windsor Castle wird schließlich eine Zeichnung Giulio Romanos verwahrt (Inv-Nr. 0303), die als unmittelbare Vorlage für den vorliegenden Kupferstich gedient haben dürfte. - Mit der Adresse Antonio Salamancas. Ganz ausgezeichneter Druck mit der Einfassungslinie. Etwas stockfleckig und angestaubt, links wieder angesetzte Stelle mit Ausbesserungen, weitere Randschäden, teils hinterfasert bzw. ausgebessert, unten rechts geschlossenes Löchlein, an den vier Ecken aufgelegt, weitere Gebrauchsspuren, sonst noch gut.
Der gute Samariter. 4 Kupferstiche nach Paul Bril, Hans Bol und Pieter Bruegel d. Ä. Je ca. 21,8 x 27,5 cm. Vgl. Hollstein (Aegidius Sadeler) 210 und 218, (Johannes Sadeler I) 579, (Raphael Sadeler I) 218, vgl. Mielke (New Hollstein, Bol) 44, 46-48. Wz. undeutlich.
Die bei Visscher verlegte Folge zeigt beeindruckend Markt- und Verkaufsstrategien des Verlagswesens im 17. Jahrhundert auf. Die Blätter kombinieren Landschaftsmotive nach Vorlagen Paul Brils und Pieter Bruegels, die von Kupferstichen der Gebrüder Sadeler im Gegensinn bekannt waren, mit Figurengruppen einer von Crispijn de Passe nach Hans Bol gestochenen Suite "Der gute Sammariter", dort sechs Blatt. Auf diese Weise entsteht eine neue Folge mit bei dem Publikum bekannten und beliebten Versatzstücken. Sämtlich ausgezeichnete bis ganz ausgezeichnete, gleichmäßige Drucke mit Rand, oben mit feinem Rändchen. Zu den äußeren Rändern leicht gebräunt, vertikale Mittelfalte mit Spuren alter Albumbindung, teils gesprungen und geschlossen, Blatt 3 rechts oben kleines Rostfleckchen mit Loch, Blatt 4 mit kleiner Fehlstelle links und geschlossenen Randeinrissen unten, sonst einheitlich und sehr schön.
Der buckelige Bauer. Radierung. 9,3 x 6,7 cm. (1632). B. 75, Hollstein 75 III (von IV). Wz. Wappen von Amsterdam (Fragment).
Noch mit der Nummer. Ausgezeichneter Druck mit sehr feinem Rändchen um die Facette. Minimale Altersspuren, sonst sehr schön erhalten. Beigegeben von demselben zwei weitere, wohl spätere Abzüge aus der Folge "Der Bauer mit zwei Krücken" und "Der Rattenfänger" (Hollstein 76 und 80) und nach Rembrandt "Der Bauer mit Weib und Kind auf der Reise" (nach B. 131) sowie von François Vivares nach Rembrandt "Zwei Bauern im Gespräch" (nach B. 164). Aus der Sammlung Dr. Volkmar Reichmann (Lugt 6224).
Ca. 24 Radierungen. 12mo-4to.
Interessanter Querschnitt durch das radierte Werk des österreichischen Kupferstechers, der sich vorwiegend der Darstellung der Landschaft verschrieb.
Phalaris - Der Tyrann von Agrigent lässt den Künstler Perilles in einen Bronzestier einschließen. Kupferstich. 22,2 x 17,2 cm. Robert-Dumesnil 205 II.
Ganz ausgezeichneter, prägnanter Druck mit der vollen Darstellung, verso mit zartem Contre-Épreuve. Auf ein sehr schmales Fensterpassepartout montiert, winzige Ausrisse an der oberen linken und den unteren Ecken, weitere marginale Altersspuren, sonst in guter Erhaltung.
Divers Embarquements et autre. 12 Radierungen. Je ca. 8,2 x 17,5 cm. B. 127-138, TIB (Commentary) .127-.138 S2, Hollstein 125-136, je II. Wz. Amsterdamer Stadtwappen, Fünfzackige Schellenkappe.
Mit der Adresse Justus Danckerts. Ausgezeichnete, gleichmäßige Drucke an die Darstellung bzw. die Einfassungslinie geschnitten. Etwas altersspurig und gebräunt, teilweise im Passepartout-Ausschnitt, dünne Stellen, Blatt 3 mit geschlossenem vertikalem Riss links sowie einem hinterlegtem Bruch im Himmel rechts, teils mit Federretuschen, weitere geringe Gebrauchsspuren, sämtlich verso entlang der Ränder mit braunem Papierstreifen alter Montierung, sonst einheitlich erhalten. Sämtlich aus der Sammlung Carl von Guérard (Lugt 1109).
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