"Glotzkopf"
Kohle und Farbstifte auf grauem Velin. 1968.
46 x 36,8 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Bernard Schultze", datiert, betitelt und gewidmet, verso mit Farbstift in Blau gewidmet.
Bei einem Luftangriff auf Berlin 1945 verbrannten alle bis dahin entstandenen, frühen Arbeiten im Atelier des Künstlers. 1952 gründete er zusammen mit Karl Otto Götz, Otto Greis und Heinz Kreutz die Künstlergruppe Quadriga, die Kerngruppe der deutschen informellen Malerei, die sich von Farbe und Form sowie von konzeptionellem und kompositionsbestimmtem Schaffen abwendeten. Schultzes Zeichnungen lassen das Unbewusste mit einfließen und sind voller Elemente, die unterschiedlichste Assoziationen beim Betrachter wecken. Sie besitzen meist Anspielungen und Zitate aus der Natur, erinnern an Wurzeln, Wald und andere Gewächse. Mit diesem "lyrisch abstrakten" und unverkennbaren Stil behauptet er eine eigenständige Position in der Kunstgeschichte und unter den Künstlern seiner Zeit.
Untergang
Feder in Schwarz und Bleistift auf Durchpauspapier. Um 1920/25.
55 x 50 cm.
Unten rechts mit Bleistift bezeichnet "fertig!".
Der Moment des Untergangs: Blitze durchzucken den Himmel, von allen Seiten her reißt die Erde auf, es bilden sich tiefe Schluchten in den Felsmassiven, die im nächsten Moment die kleine Gebirgssiedlung verschlingen werden. Steinlawinen donnern auf sie hinab, die stürzenden Häuser scheinen zu tanzen. Diesen fatalen Augenblick schildert Schwimbeck mit kristallinen Strukturen, zusammengesetzt aus zahllosen schräg zueinander laufenden Schraffuren, die in ihrer Klarheit etwas Kühl-Beschreibendes besitzen. Die durchgepauste Zeichnung diente dem Künstler als Vorlage für seine ebenfalls um 1920 entstandene Radierung gleichen Titels.
Landschaftsvision
Pinsel in Schwarz, laviert, auf Velin. 1992.
14 x 57 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarz signiert "HOUTIN" und datiert.
Eine Art Feenland entsteht aus der Vereinigung von üppig wuchernder Vegetation und Menschenwerk: Aus den Pfosten des Brückengeländers wachsen Bäumchen, zwischen den Steinen des Obelisken strecken sich Gräser ans Licht, und die Bäume scheinen fast von alleine ihre Kronen in ornamentaler Form zu gestalten. Ende der 1970er Jahre wurde Houtin für seine detailreichen Darstellungen utopischer Gärten bekannt. Der ausgebildete Landschaftsarchitekt arbeitete an so bedeutenden Projekten wie der Renovierung des Jardin des Tuilleries im Jahr 1991 mit. Das vorliegende Blatt offenbart ebenso seine zeichnerischen Fähigkeiten und seine Phantasie wie auch eine tiefe Wertschätzung für die klassische französische Landschaftsarchitektur.
"Rêves"
Radierung von 3 Platten auf 1 Blatt Velin. 1987.
Je 25 x 49 cm (ca. 40 x 164 cm).
Signiert "Houtin", datiert sowie betitelt. Auflage 50 num. Ex.
Das Blatt kombiniert drei nebeneinandergesetzte Drucke im überlangen Querformat, die aneinander anschließen und das breite Panorama einer traumartig gestalteten Landschaft zeigen. Prachtvolle Drucke mit Rand.
Baumgeist
Pinsel und Feder in Schwarz und Bleistift auf Durchpauspapier. Um 1920/25.
42 x 34 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "F. Schwimbeck".
Wie eine geisterhafte Gestalt scheint sich die skurril geformte Wurzel zu bewegen; der Künstler verleitet uns Betrachter, ein Gesicht, Arme und Beine zu entdecken. Der Maler und Graphiker Schwimbeck stand in regem Kontakt zu bedeutenden Literaten seiner Zeit und schuf seit den 1910er Jahren Buchillustrationen zur schwarzen Romantik und Phantastik, zu Werken von Arnold Strindberg, William Shakespeare, Edgar Allen Poe und E.T.A. Hoffmann. Wie die anderen Malerpoeten favorisierte auch Schwimbeck Schwarz-Weiß-Zeichnungen, um damit mehr Abstand zur Realität zu gewinnen, den Betrachter zu einem eigenen subjektiven Bildverständnis zu bewegen und ihm ein übernatürliches Erlebnis zu verschaffen.
Ruinenpark
Pinsel in Schwarz, laviert, auf Velin. 1987.
57 x 76,5 cm.
Unten rechts in der Darstellung signiert "HOUTIN" und datiert.
Großformatiges Traumbild einer von Vegetation ornamental überwucherten Ruinenlandschaft. In malerischen Arabesken schlängeln sich die Kletterpflanzen an Säulenresten empor, Baumkronen formen sich scheinbar ganz von selbst und ergänzen die Architekturreste aufs Schönste. Houtin spürt mit seinen feinen Pinselstrichen in fein variierenden Helligkeitsabstufungen jedem Blättchen und jedem Grashalm nach, allen Unebenheiten der Baumrinde und den Rissen in den Marmorblöcken. Die atmosphärische Perspektive gestaltet er damit in beeindruckender Präzision.
Turm zu Babel
Bleistift auf Arches-Velin. 1984.
57,5 x 38,3 cm.
Unten links mit Bleistift signiert "HOUTIN" und datiert.
Eine minutiös gezeichnete Architekturvision - oder eine Darstellung des Turmes zu Babel, der langsam von Bäumen überwuchert wird. In vollkommen menschenleerer Landschaft steht der riesenhafte Turmbau, wölbt sich, windet sich empor in den Himmel und ist sogar auf der obersten Ebene bereits von Pinien und Zypressen erobert, während ihn an den Seiten das Laubwerk wie Felsen oder wie Wolken umgibt. Die Backsteinstrukturen, ihre Bögen und Ornamente, arbeitet Houtin detailliert aus, so dass ganz der Eindruck eines in der Realität möglichen Bauwerkes entsteht.
Meditationsbilder
3 Farbaquatintaarbeiten mit Radierung auf Velin. 1972-85.
Bis 49 x 38 cm (Blattgröße).
Alle signiert "ERNST STEINER", meist datiert und alle betitelt.
Steiner versteht seine Bilder vielfach als Meditationen, angereichert mit Traumelementen. Er abstrahiert dabei häufig organische Naturformen und setzt sie in Gefüge aus Kreisen, Strahlen, Spiralen und Sternformen. "Ernst Steiner ist Symbolist, also einer nie unterbrochenen Reihe von Malern zugehörig, die in Europa vom Mittelalter bis heute jene Bildwelt und -sprache der Archetypen pflegten (...) Die geometrische Ordnung des Bildes tritt über seine vegetative Erscheinung heraus, um uns gleichsam an einen allumfassenden transzendenten Plan zu gemahnen, nach dem alle Natur geformt ist." (Ernst Fuchs, Zu den Bildern Ernst Steiners, Separatum aus: Alte und Moderne Kunst 68, Wien, Mai/Juni 1963, o.S.). Vorhanden sind die Motive "Quellberg", "Mors et vita" und "Blut und Wasser fließen heraus". Sämtlich prachtvolle Drucke mit Rand.
Desmazières, Erik
Le Déluge (Die Sintflut)
Los 7528
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
930€ (US$ 1,000)
"Le Déluge" (Die Sintflut)
Radierung über hellbrauner Tonplatte auf BFK Rives-Velin. 1981.
41 x 59,5 cm (56,8 x 76,2 cm).
Signiert "Erik Desmazières", datiert und betitelt. Auflage 90 num. Ex.
Die Arche Noah ist nicht in Sicht. Menschen und Tiere waten durch die Nässe, blicken empor zu dem mächtigen Wolkenbruch, den Desmazières zentral ins Bild stellt, direkt über die Reste des Turmes von Babel. Ganz prachtvoller, kräftiger und fein differenzierter Druck mit dem vollen Rand, oben und unten mit dem Schöpfrand.
Piranesi, Giovanni Battista
Piramide di C. Cestio
Los 7529
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
3.472€ (US$ 3,733)
"Piramide di C. Cestio"
Radierung auf Bütten mit Wz. Fleur-de-lis im Doppelkreis. 1756.
38,9 x 53,4 cm.
Hind 36 I (von III).
Die Ewige Stadt wird in der Veduten Giovanni Battista Piranesis zu einer Bühne, in der Realität und Illusion miteinander verschwimmen. Ruinen und antike Altertümer setzte er mittels kühner Perspektiven und dramatischem Hell-Dunkel derart majästetisch in Szene, dass so manch ein Besucher Roms, der die Papststadt vor seiner Ankunft nur durch die effektvollen Visionen Piranesis kannte, vor den leibhaftigen Monumenten die Enttäuschung nicht verbergen konnte. Vor den Nummern. Prachtvoller, gegensatzreicher Druck mit seitlich breitem, oben und untem schmalem Rand.
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