Hertlein, Willi
Menschen, Landschaften, Stilleben
Los 7151
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
2.728€ (US$ 2,933)
Menschen, Landschaften, Stilleben
Ca. 12 Zeichnungen. Verschiedene Techniken. Um 1928-36.
Bis 23 x 31 cm (Blattgröße).
Teils monogrammiert "WH", teils signiert "Hertlein" bzw. "W. Hertlein", teils datiert.
Phantasie und Abstraktionsvermögen sprechen aus Hertleins stilisierten Blättern. Portraits, anmutige Frauengestalten und skurrile Typen, mit spitzer Feder sicher umrissen, zeigen Hertleins souveräne Linienführung. Hertlein studierte bei Emil Orlik an den Vereinigten Staatsschulen für freie und angewandte Kunst in Berlin. Er unternahm Studienreisen nach Paris und Italien.
"St. Tropez"
Gouache auf Papier. 1952
68 x 53,5
Unten rechts mit Bleistift signiert "H.Heuser", datiert und betitelt.
Heinrich Heuser begann bereits 1906 Motive von Stralsund und der Insel Rügen zu zeichnen, die als Postkarten bei seinem Vater in der Stralsunder Spielkartenfabrik gedruckt wurden. Nach seinem Studium von 1907 bis 1910 an den Akademien der bildenden Künste München und Weimar trat er 1911 der Berliner Sezession bei und kam 1912-1913 bei einem Pariser Studienaufenthalt in Kontakt mit den Fauves, deren Kunst ihn inspirierte. 1917 handelte der Berliner Galerist und Kunsthändler Paul Cassirer seine Werke und er wurde 1919 Gründungsmitglied der Darmstädter Sezession. Das nationalsozialistische Regime deklarierte seine Werke als „entartet“, entfernte sie aus den Museen und verhängte ein Berufsverbot. Nach dem Krieg trat Heuser der Münchner Sezession bei und wurde 1951 Vorsitzender der neu gegründeten Künstlervereinigung „Der Ring“ in Berlin. Seine Werke wurden u.a. in der Großen Berliner Kunstausstellung präsentiert.
Höch, Hannah
Komposition vor der Verwandlung; Komposition nach der Verwandlung
Los 7153
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
1.054€ (US$ 1,133)
Komposition vor der Verwandlung; Komposition nach der Verwandlung
2 Linolschnitte auf Japan. 1964.
Je 46,5 x 42 cm (77 x 57 cm).
Beide Blätter signiert "H. Höch", eines datiert.
Zwei Abzüge derselben Komposition in unterschiedlichen Zuständen, eines um 180 Grad gedreht und farbig. Die "Komposition nach der Verwandlung" (Motivationen XII) war das Motiv des Plakats zur Einzelausstellung der Künstlerin in der Galerie Nierendorf Berlin 1964/65 (vgl. Kunstblätter der Galerie Nierendorf, Berlin, 1975, Nr. 102)). Beigegeben: Zwei signierte Radierungen, 1912, und zwei signierte Holzschnitte von Karl Peter Röhl, 1921.
"In den Ruinen" (Mann in Ruinen)
Lithographie auf Velin. 1923-24.
24,5 x 21 cm (50 x 37,2 cm).
Signiert "Hofer" und betitelt. Auflage 55 Ex.
Rathenau 14.
Herausgegeben vom Hermelin Verlag, Ulm-Donau. Schöner Druck mit breitem Rand.
"Max Winkler"
Gouache und Bleistift auf Velin. 1920.
35,8 x 25,8 cm.
Unten rechts mit Bleistift datiert, unten links betitelt, verso mit der Stempelsignatur "Karl Holtz".
Karl Holtz studierte 1914-1919 am Kunstgewerbemuseum Berlin bei Emil Orlik und Ludwig Sütterlin. Er schuf 1916 zahlreiche Karikaturen für verschiedene Zeitschriften wie "Ulk", "Lustige Blätter", später auch für "Die Rote Fahne", "Der Wahre Jacob" und "Eulenspiegel". In unserer Zeichnung portraitiert er Max Winkler, der von 1919 bis 1921 leitender Redakteur der Zeitschrift "Der Syndikalist" war, dem Organ der freien Arbeiter-Union Deutschlands, wo Karl Holtz gelegentlich auch Karikaturen veröffentlichte. Da bis heute keine Fotografie Max Winklers auffindbar ist, stellt diese Zeichnung vermutlich das einzige Dokument dar, das dessen Erscheinungsbild zeigt.
Milly in Berlin
Kaltnadel auf Velin. 1922.
19,8 x 25,2 cm (53,6 x 37,7 cm).
Signiert "Hubbuch". Auflage 100 num. Ex.
Riester 56.
Mit dem Blindstempel der Galerie Hiepe, München. Prachtvoller, gratiger Druck mit dem vollen Rand. Beigegeben: Zwei weitere Kaltnadelarbeiten von Karl Hubbuch: "Merkwürdiger Sonntag", 1921, sowie "Fünf zweifelhafte Herren", 1966 (Riester 24 und 190).
Nacktes Mädchen
Öl auf Velin, auf Leinwand aufgezogen. 1921.
68 x 43 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarz signiert "Hüther" und datiert.
Charakteristisch für Hüthers Schaffen ist das Gemälde des im Freien sitzenden Mädchenaktes nicht allein im Thema und der Tonalität, sondern auch im sensiblen, lockeren Duktus und seiner deformativen Tendenz. Besonders in seinem Frühwerk lässt Hüther visionäre und imaginative Bildwelten entstehen. Er zählt stilistisch zum Umfeld der deutschen Expressionisten und gehört zwar nicht der Brücke oder dem Blauen Reiter an, formal und inhaltlich steht er diesen Künstlern aber nahe. Akte im Freien sind ein wiederkehrendes Motiv seines Schaffens. Julius Hüther studiert nach einer Lithographenlehre ab 1900 an der Münchener Akademie bei Gabriel von Hackl und Ludwig von Löfftz. Ab 1905 ist er Mitglied der Künstlergilde Die Juryfreien, danach der Münchner Sezession und später Ehrenmitglied der Wiener Secession.
Vorstudie zu "Wandern"
Feder in Braun, laviert, auf festem Velin. 1916.
32,7 x 34,2 cm.
Unten links mit Feder in Braun signiert "W. Jaeckel".
Klein 82.
Die Federzeichnung entstand als eine Vorstudie für eines von vier auf Leinwand gemalten monumentalen Tafelbildern, die Jaeckel im Rahmen der 29. Kunstausstellung der Berliner Sezession 1916 am Kurfürstendamm 232 der Öffentlichkeit präsentierte. Die großen Kompositionen waren als Auftrag des kunstverständigen Unternehmers Hermann Bahlsen für den Speisesaal seiner Keksfabrik in Hannover entstanden. Im Zuge eines schweren Bombenabwurfs auf die Bahlsenfabrik 1943 wurden die Wandgemälde zerstört. Die Studien und Zeichnungen, mit denen Jaeckel die Monumentalbilder vorbereitet hatte, sind erhalten geblieben. So ist die vorliegende Studie des Künstlers nicht nur von dokumentarischem Wert, sondern zeigt gleichermaßen die Qualität Jaeckelscher Zeichenkunst.
Provenienz: Privatbesitz Berlin
Ausstellung: Mythos und Mondäne - Bilder von Willy Jaeckel, Bröhan-Museum, Berlin 2003, Kat.-Nr. 16, Abb. S. 82
Mutter und Kind
Bronze mit schwarzbrauner Patina auf Bronzeplinthe, auf Holzsockel montiert.
26,5 x 5,5 x 5,5 cm.
Auf der Plinthe monogrammiert "Jae" und seitlich mit dem Gießerstempel "NOACK BERLIN". Auflage 10 num. Ex.
Sehr schöner Guss mit differenzierter Patina. Gesamthöhe mit Sockel 30,5 cm.
Küstenlandschaft mit Auge
Bleistift und Farbstift in Braun auf Velin. 1971.
38 x 27,5 cm.
Unten mittig mit Bleistift signiert "Janssen" und datiert.
Souveräne, sparsame Zeichnung einer anthropomorphen Küstenlandschaft; wie ein Hügel sitzt das Auge am Horizont und verleiht der Szenerie ein Gesicht.
Abstrakte Komposition (Figur)
Kaltnadel in Braun auf festem Velin. 1945.
17 x 9,6 cm (19,4 x 11,8 cm).
Signiert "Jorn" und datiert. Auflage 200 num. Ex.
Van de Loo (2009) 67 A.
Ganz prachtvoller, wunderbar gratiger Druck mit deutlich zeichnender Plattenkante und mit kleinem Rand.
Kallmann, Hans Jürgen
Panflöte spielender Akt
Los 7167
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
496€ (US$ 533)
Panflöte spielender Akt
Tempera und Pastellkreiden auf Velin, auf Malpappe kaschiert. Um 1950.
90 x 62,5 cm.
Oben rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "Kallmann".
Hans Jürgen Kallmann gehört zu den Vertretern der sogenannten „Verschollenen Generation“; geprägt durch die Berliner Jahre von 1930 bis 1944, in denen er nach ersten Erfolgen 1937 als "entarteter" Künstler diffamiert und mit Ausstellungsverbot belegt worden war, erhielt er 1949 einen Ruf an die Kunstakademie in Caracas in Venezuela. Möglicherweise entstand dieses Gemälde hier. Seinem expressiven, figürlichen Malstil blieb Kallmann treu, ebenso wie seiner besonderen Mischtechnik aus Pastell und Temperamalerei.
Frauenbad
Radierung, mit Pinsel in Schwarz überarbeitet, auf festem Velin. 1917.
21,8 x 17,9 cm (33,8 x 24,8 cm).
Signiert "Kleinschmidt", datiert und bezeichnet "Erster Zustand mit Tusche überzeichnet zum II. Zustand".
Mit kräftigen Akzenten in schwarzer Tusche überarbeitet Kleinschmidt den Druck des ersten Zustandes. Der ursprünglich am linken Rand bäuchlings liegende Mann ist in dieser Version gänzlich übermalt und Kleinschmidt setzt einen Akzent auf den Rücken der Frau. Der Zustandsdruck mit Schöpfrand an drei Seiten.
Provenienz: Ehemals Sammlung Sigbert H. Marzynski, verso mit dessen Sammlerstempel (nicht bei Lugt)
"jump cry caress fly be soft"
Mischtechnik mit Stempeldruck und Acryl auf Farboffset. 1968-86.
35 x 25 cm.
Verso mit Kugelschreiber signiert "M. Knizak" und datiert.
Der tschechische Aktionskünstler und Musiker Knizak organisierte die ersten Fluxus-Aktionen in Tschechien, unter anderem zusammen mit Ben Vautier, Jeff Berner, Serge Oldenbourg, Dick Higgins und Alison Knowles. George Maciunas ernannte ihn 1965 zum "Direktor von Fluxus-Ost".
Ausstellung: Die Kunst zu sammeln, Stiftung Museum Kunstpalast Düsseldorf 2007, mit deren Klebeetikett verso auf dem Rahmen
Skalitzer Straße
Acryl auf Malkarton. 1976.
42 x 32,7 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Weiß signiert "KOCH" und datiert, verso bezeichnet.
Die fein gezeichnete Berliner Straßenszene lässt das menschenleere Kreuzberg im Stil eines magischen Realismus erscheinen.
Erlebnis in Neapel
Farblithographie auf BFK Rives-Bütten. 1960.
39 x 27,5 cm (44 x 32 cm).
Signiert "OKokoschka". Auflage 75 num. Ex.
Wingler/Welz 214.
Die harmonische Lithographie gedruckt in Gelb, Olive und Orange. Schönes Exemplar mit Rand.
Der Specht
Farblithographie auf Velin. 1972.
45,8 x 38,9 cm (65,7 x 48 cm).
Mit dem Signaturstempel "OKokoschka" und datiert. Auflage 600 Ex.
Wingler/Welz 510.
Die Farblithographie nach einem Aquarell, verlegt von Euroart Wien, mit dessen Blindstempel und mit dem Signaturstempel versehen. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, oben und unten mit dem Schöpfrand.
Begrüßung ("Begegnung")
Radierung mit Kaltnadel auf JWZanders-Bütten. 1892.
11,8 x 8,8 cm (31 x 19,7 cm).
Signiert "Käthe Kollwitz".
Knesebeck 13 II wohl f.
Exemplar des endgültigen Zustandes, so nicht bei Knesebeck: Exemplare auf JWZanders-Bütten kennt Knesebeck nur für die letzte Auflage, erschienen bei E.A. Seemann seit 1917; unser Exemplar abweichend von den Angaben bei Knesebeck jedoch in Schwarz gedruckt. Prachtvoller Druck mit breitem Rand.
Aufruhr
Strichätzung, Kaltnadel, Aquatinta und Pinselätzung auf Velin. 1899.
29,8 x 31,7 cm (42,2 x 42,8 cm cm).
Signiert "Käthe Kollwitz".
Knesebeck 46 VI c (von IX b).
Abzug vor der Auflage von 50 numerierten Exemplaren dieses Zustands. Herausgegeben von Richter, Dresden 1918. Schöner intensiver Druck mit breitem Rand.
Pflugzieher und Weib
Kreide- und Pinsellithographie in zwei Farben, mit Spritztechnik und Schabnadel im Zeichenstein auf Bütten. 1902.
36,3 x 50,2 cm (61,9 x 46,3 cm).
Knesebeck 64 II d (von e).
Das Blatt von einem Zeichenstein in Dunkelbraun und einem Tonstein in Gelbbraun, aus einer Auflage bei Richter.
Kollwitz, Käthe
Arbeiterfrau im Profil nach links
Los 7178
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
422€ (US$ 453)
Arbeiterfrau im Profil nach links
Kreidelithographie in Braun auf imitiertem, geripptem Bütten. 1903.
44,3 x 32,8 cm (61,6 x 45,3 cm).
Knesebeck 74 III a (von b).
Aus der Auflage bei Richter, spätestens 1923. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.
Kollwitz, Käthe
Beim Dengeln; Die Pflüger; Die Gefangenen
Los 7179
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
930€ (US$ 1,000)
Beim Dengeln; Die Pflüger; Die Gefangenen
3 Blatt. Strichätzung, Kaltnadel, Schmirgel, Aquatinta und Vernis mou, jeweils auf dickem, rauem Velinkarton. 1905-1908.
Bis 32,8 x 45,3 cm (54,5 x 69,3 cm).
Knesebeck 88 XIV b (von c).; 99 XIII a (von b); 102 X a (von b).
Alle drei Arbeiten aus den späten Auflagen bei von der Becke. Schöne, kräftige Drucke von den überarbeiteten Platten, zwei mit der gestochenen Jahreszahl 1921 mit breitem bis vollem Rand.
Kollwitz, Käthe
Selbstbildnis mit der Hand an der Stirn
Los 7180
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
806€ (US$ 867)
Selbstbildnis mit der Hand an der Stirn
Strichätzung und Kaltnadel auf Similijapan. Um 1910.
15,6 x 14,2 cm (38,9 x 26 cm).
Knesebeck 109 IV b (von V).
Aus der späten Auflage bei von der Becke seit 1931. Schöner, kräftiger Druck von der überarbeiteten Platte mit breitem Rand. Beigegeben: Zwei weitere Radierungen der Künstlerin "Selbstbildnis am Tisch" (Knesebeck 21 V b (von VI b)) sowie "Frau mit übereinandergelegten Händen" (Knesebeck 43 VII a (von b)).
Schwangere Frau
Strichätzung, Aquatinta, Kaltnadel sowie Vernis mou in Braun auf Kupferdruckpapier. 1910.
37,3 x 23,3 cm (62,8 x 44,8 cm).
Mit der Stempelsignatur "Käthe Kollwitz".
Knesebeck 111 V (von VII).
Aus der Auflage bei Richter, 1921. Mit dessen Trockenstempel und der gestochenen Schrift im unteren Plattenrand. Prachtvoller Druck mit breitem Rand.
Verbrüderung
Kreidelithographie auf Maschinenpapier. 1924.
24 x 17 cm (32,5 x 23,8 cm).
Signiert "Käthe Kollwitz". Auflage 500 Ex.
Knesebeck 204 d (von e).
Aus der Normalausgabe als Frontispiz für "Henri Barbusse: Der singende Soldat. Mit Einleitung: Die logische Brüderlichkeit", erschienen im Verlag Friedrich Dehne, Leipzig, 1924 (dazu 500 weitere auf englisch), hier mit Gefälligkeitssignatur.
Ohne Titel
Farbsiebdruck auf Velinkarton. 2005.
50 x 50 cm (59,7 x 59,7 cm).
Signiert "Konok" und datiert. Auflage 130 Ex.
Aus dem Album "11 from middle europe", herausgegeben vom Milan Dobeš Museum, Bratislava, und der Komart Gallery, Bratislava. Prachtvoller, klarer Druck mit dem vollen Rand.
Pop Art-Composition
Farbserigraphie auf Velinkarton. 1973.
56 x 45,5 cm (66 x 55,8 cm).
Signiert "N. Krushenick" und datiert. Auflage 350 num. Ex.
Prachtvoller, farbfrischer Druck mit dem vollen Rand.
"...auchindernacht"
Öl auf Leinwand. 1980/83.
45 x 45 cm.
Verso mit Faserschreiber in Schwarz signiert "Peter Kuckei", datiert, bezeichnet "Eckwarder Mühle" und mit der Werknummer "0036", auf dem Keilrahmen auf Klebeetikett typographisch bezeichnet, abweichend datiert, betitelt sowie mit der Nummer "274".
Zahlreiche Arbeiten Kuckeis tragen die Ortsbezeichnung "Eckwarder Mühle", gelegen bei Wilhelmshaven. Kuckei thematisiert häufig das Meer seiner norddeutschen Heimat und bezeichnet seine Arbeiten selbst als Ablagerungen, Formen und Zeichen, die durch Ebbe und Flut hervorgerufen werden können.
Frau mit Karren
Kreide in Schwarz auf Velin. 1944.
36 x 49,7 cm.
Unten links mit Kreide in Schwarz signiert "Kuhfuss" und datiert.
Hellwich/Röske 44/57.
In dieser Kreidezeichnung verschwimmen die arbeitende Frau und die sie umgebende Natur zu einer dichten Szenerie mit der für Kuhfuss' Arbeiten typischen, eigenwilligen und eher dunklen Tonalität.
Provenienz: Privatbesitz Berlin
Paar
Pinsel in Schwarz auf Velin. 1937.
63 x 48 cm.
Unten rechts mit Feder in Schwarz signiert "Curt Lahs" und datiert.
Beigegeben: Zwei signierte Kohlezeichnungen, 1937, ein signierter, kolorierter Holzschnitt ,1921 und eine Radierung je von Paula Wimmer sowie ein signierter Farbholzschnitt von Franz Revesz-Ferryman "Junge Adler".
Fischerboote
Öl auf Leinwand. 1946.
40 x 50 cm.
Verso auf Klebeetikett typographisch bezeichnet "Curt Lahs Okt. 1946".
Harmonische Farbklänge und kleinteilige Pinselschwünge zeichnen das Gemälde aus. Lahs' Karriere begann mit der Gründung der Künstlergruppe Das Junge Rheinland und einer Kollektivausstellung in der Galerie Flechtheim, Düsseldorf 1919; Mitglied der Gruppe Das Junge Rheinland wurde er zwei Jahre später, außerdem hatte er eine Ausstellung bei „Mutter Ey“. 1937 wurden im Rahmen der Aktion "Entartete Kunst" seine Werke aus Museen requiriert, einige wurden vernichtet; der Künstler musste emigrieren. In den Berliner Galerien Gerd Rosen und Bremer stellte er 1946 und 1947 aus.
Auf dem Balkon
Öl auf Hartfaserplatte. Um 1960.
82 x 105 cm.
Rückseitig mit dem Nachlaßstempel, dort numeriert "136-1270".
Werner Laves begann seine künstlerische Laufbahn 1919 an der Staatlichen Kunstgewerbeschule in Weimar und studierte ab 1920 an der Staatlichen Kunstgewerbeschule in München. Zwischen 1923 bis 1928 besuchte er die Hochschule für Bildende Künste in Berlin und war Meisterschüler von Carl Hofer. Nach seinem Abschluss 1929 nahm er u.a. an der Juryfreien Kunstausstellung und den Ausstellungen der Berliner Sezession teil. Während des Krieges wurde sein Atelier von Bomben zerstört, 1948 folgte er dem Ruf an die Hochschule für Bildende Kunst in Berlin. Bis in die 1960er Jahre hinein beteiligte er sich weiterhin an Ausstellungen, u.a. des Deutschen Künstlerbundes und der Neuen Gruppe Berlin.
La licorne passa...
Lithographie auf BFK Rives-Velin. 1957.
43,6 x 53,2 cm (45,2 x 56,7 cm).
Auflage 125 Ex.
Weber 44.
Blatt 1 (von 10) aus dem Mappenwerk "Petite Confidence", gedruckt und veröffentlicht durch Mourlot, Paris 1957/60. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand, links und rechts mit dem Schöpfrand.
Deux musiciennes
Lithographie auf BFK Rives-Velin. 1957.
43,6 x 53,2 cm (45,2 x 56,7 cm).
Auflage 125 Ex.
Weber 44.
Blatt 2 (von 10) aus dem Mappenwerk "Petite Confidence", gedruckt und veröffentlicht durch Mourlot, Paris 1957/60. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand, links und rechts mit dem Schöpfrand.
couchée...
Lithographie auf BFK Rives-Velin. 1957.
43,6 x 53,2 cm (45,2 x 56,7 cm).
Auflage 125 Ex.
Weber 44.
Blatt 3 (von 10) aus dem Mappenwerk "Petite Confidence", gedruckt und veröffentlicht durch Mourlot, Paris 1957/60. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand, links und rechts mit dem Schöpfrand.
Liegender Hund
Pinsel in Schwarz auf Bütten.
18 x 24 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "H. Lebasque".
Rasch, in lockerem Pinselgestus und mit Empathie erfasste Studie des ruhenden Hundes.
"Chevreuse Août"
Farbserigraphie auf Arches-Velin. 1951
26 x 20 cm (56 x 38 cm).
Saphire E8.
Signiert "Leger". Auflage 200 num. Ex.
Nach einer Gouache von Fernand Leger. Der Abzug des Druckers Jean Bruller (mit dem Druckerstempel) in einem schönen, farbfrischen Druck mit Rand. Beigegeben: Eine signierte Lithographie von Oskar Kokoschka, "Manege", 1959 (Wingler/Welz 213).
Liegender Mann
Radierung auf Velin. 1913.
23,8 x 17,9 cm (39,5 x 28,3 cm).
Mit dem Nachlaßstempel sowie von Anita Lehmbruck signiert.
Petermann 64 II.
Exemplar des endgültigen Zustandes, mit dem Bündel vertikaler Linien links in der Flügelskizze und der konturierten rechten Gesäßhälfte. Prachtvoller, feiner posthumer Druck mit deutlich zeichnender Plattenkante und eingefärbter Facette, mit breitem Rand.
Kraniche
Farbalgraphie auf kräftigem Velin. 1897/98.
21,8 x 28,1 cm (27,5 x 36,2 cm).
Nass 8 III b, Söhn HdO 52902-3.
Erschienen in Pan IV,2, mit dessen typografischer Bezeichnung unten links. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand. Beigegeben: Zwei Radierungen von Albert Krüger "Radierung nach Degas", erschienen in Pan III, 1 (Söhn HdO 52801-3) sowie "Alter Mann", erschienen in Pan II, 1 (Söhn HdO 52701-3).
WHAAM!
2-teiliger Offsetdruck in Farbe. 1967-88.
63,5 x 74,4 cm.
Corlett Appendix 7.
Auflage 29.950 Ex.
Nach dem Gemälde "WHAAM" von 1963 (Tate Modern, London, Ref. T00897). Ausgezeichneter Druck, herausgegeben zwischen 1967 und 1988 von The Tate Gallery, London, gedruckt von Lautrec Ltd., Leeds.
Liebermann, Max
Studie nach Hunden und Schafen
Los 7200
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
620€ (US$ 667)
Studie nach Hunden und Schafen
Feder in Schwarz auf bräunlichem, faserhaltigem Papier. Um 1879.
24 x 27,8 cm.
Die frühe Federzeichnung des damals 32-jährigen Liebermann konzentriert sich auf Details von Fell und Umrisszeichnung der Tiere.
Provenienz: Kunstkreis Berlin
Ausstellung: Centre d'Art La Malmaison, Cannes 1996
Max Liebermann, Stationen eines Malerlebens, Opel-Villen Rüsselsheim 1999
Max Liebermann, Orangerie des Georgiums Dessau 2000
Licht, Phantasie und Charakter - Max Liebermann, Schloss Wernigerode 2001
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