Artist Index: Redon, Odilon

Vieux chevalier
Lithographie auf gewalztem China. 1896.
29,8 x 23,4 cm (57,1 x 43,1 cm).
Monogrammiert "Od. R.".
Mellerio 158.

Der Ritter in Redons "Vieux chevalier" ist eine äußerst romantische und idealisierte Vorstellung des einsamen Suchenden nach Licht und Wahrheit. Seine mittelalterlichen Konnotationen und spirituelle Aura stehen eng in Verbindung mit Redons Sujets der 1890er Jahre. Hervorragender, kreidiger und kräftiger Zustandsdruck auf chine collé, außerhalb der Auflage von 100 Exemplaren. Selten.

Provenienz: Claude Roger-Marx, verso mit dessen Sammlerstempel (nicht bei Lugt)

Lutte de cavaliers
Radierung und Kaltnadel auf Kupferdruckpapier. 1865.
10,1 x 13,6 cm (21,7 x 24,2 cm).
Signiert "Odilon Redon".
Mellerio 4, Harrison 3/III.

Das Reiterduell eingehüllt in ein mystisches Dunkel, umgeben von einer kargen, verlassenen Felslandschaft. Redons frühe Radierungen, die noch vor seinen eigentlichen "Noirs" entstehen, sind seinem Lehrmeister Rodolphe Bresdin verpflichtet, der ihm sowohl die verschiedenen Behandlungsmethoden der Kupferplatte als auch die Vielfalt der Hell-Dunkel-Gestaltung vermittelt. Der eng begrenzte Themenkreis an wilden, kargen Felslandschaften mit Reitern, Schlacht- und Kampfszenen lässt Redons Vorliebe für historische und literarische Stoffe erkennbar werden, in vorliegendem Fall für das "Rolandslied". Das mittelalterliche Epos wird 1864 mit Auguste Mermets Oper "Roland à Roncevaux" in Paris uraufgeführt und findet in Frankreich schnelle Verbreitung und große Beliebtheit beim Publikum. Roncevaux, ein Tal in den Pyrenäen, in dem Roland verraten, hinterhältig überfallen und getötet wird, mag Redon, der 1861 die Pyrenäen bereist, kein unbekannter Ort gewesen sein. Peter Morse weist erstmals hierauf hin: Die zwei kämpfenden Reiter sind sehr wahrscheinlich der Kaiser Charlemagne und der sarazenische Emir Baligant während ihres entscheidenden Gefechts. Der linke von ihnen ist bärtig und dadurch, laut Erzählung, als Charlemagne identifizierbar, der rechte trägt einen Helm maurischen Stils. Sie sind vollkommen alleine, und laut Epos löst sich der Kampf auf dem Schlachtfeld auf, sobald sich beide begegnen und den Kampfausgang aufgrund ihres eigenen Urteilsvermögens bestimmen.
Ausgezeichneter, gratiger, partiell tiefschwarzer Druck, mit fein nuanciertem Plattenton, tief eingeprägter Plattenkante und breitem Rand aus der Auflage von 30 Exemplaren, die zu Lebzeiten des Künstlers in Paris entstand. Selten.

Literatur: Peter Morse, Foreword, in: The Etchings of Odilon Redon, a Catalogue Raisonne, Sharon R. Harrison, New York 1986

Brunnhilde
Lithographie auf gewalztem China. 1886.
11,9 x 9,9 cm (24,5 x 15,9 cm).
Monogrammiert "Od. R.".
Mellerio 68.

Ausgezeichneter, kreidiger, in den Tiefen herrlich schwarzer Probedruck auf chine collé. Erschienen außerhalb der 1886 publizierten Auflage in der "Revue wagnérienne", No. VII, 8 août.

Provenienz: Henri Marie Petiet, verso mit dessen Sammlerstempel (Lugt 5031)

Femme de profil, coiffée d'un hénin surmonté d'une folie
Lithographie auf Chinabütten. 1900.
30,5 x 22,7 cm (32,8 x 25 cm).
Mellerio 186.

Redon und Mallarmé kannten und schätzten einander. Maurice Denis nannte Redon sogar „Le Mallarmé de la peinture“. Der frühe Tod des Dichters veranlasste den Kunsthändler Ambroise Vollard zur Planung einer Luxusausgabe von Mallarmés wohl schwierigstem Gedicht „Un coup dès jamais n’abolira le hasard“ von 1897. Redon sollte die Illustrationen dazu liefern, scheiterte jedoch an diesem Projekt. Es entstanden lediglich vier Lithographien. Es war nicht möglich, eine freie Interpretation der hermetischen Wortsetzungen zu visualisieren. Bei unserer Lithographie handelt es sich damit um einen Probedruck eines nicht vollendeten Illustrationsprojektes. Die komplexe Mehrschichtigkeit der Darstellung mit doppelter Sequenz des Frauenprofils demonstriert die symbolistische Welt, die sich auf das Innere konzentriert. Ganz ausgezeichneter, kräftiger Druck mit schmalem Rand, rechts mit dem vollen Rand. Selten.

Provenienz: Bassenge Auktion Nr. 9, April 1967, Losnr. 990
seitdem Privatbesitz Hamburg

La Vieille
Lithographie auf gewalztem China. 1896.
16,4 x 10,7 cm (43,5 x 33 cm).
Mellerio 152.

Illustration zu Gustave Flauberts "Tentation de Saint-Antoine" (Platte XIX), 1896, gedruckt bei Blanchard. Ganz ausgezeichneter Druck mit breitem Rand.

La Mort: Mon ironie dépasse toutes les autres
Lithographie auf China. 1888-89.
26 x 20,2 cm.
Auflage 60 Ex.
Mellerio 97, Werner 72.

Blatt 3 der sechs Blatt umfassenden Folge "À Gustave Flaubert". Der zweite erschienene Zyklus zu "Tentation de Saint-Antoine", betitelt „À Gustave Flaubert“ mit sechs Lithographien plus Frontispiz basiert auf Flauberts gefeiertem, gleichnamigen Roman, der 1874 publiziert wurde. Flaubert verstarb bereits 1880, so dass er die Drucke nicht mehr sehen konnte. Die von Redon absichtlich klein gehaltene Auflage von 60 Exemplaren ermöglichte einen exklusiven Verkauf an Freunde, Bekannte, Kritiker und Sammler. Redon signierte die Lithographien in der Platte, um sie als autonome Kunstwerke auch einzeln anbieten zu können. Bei den Lithographien handelt es sich nicht um einfache Illustrationen. Vielmehr setzt Redon das Narrative in eigene symbolische und gefühlsbetonte Darstellungen um und stattet sie mit einer dunklen, mystischen Stimmung aus. Das "Noir" erhält eine komplexe Wirkung und wird zum Hauptfaktor des Bildes. Bei vorliegender Darstellung des Todes schrieb der Symbolist und Poet Stéphane Mallarmé an Redon: "Ich bin betäubt von deinem Tod ... Ich glaube nicht, dass irgendein Künstler jemals ein so absolutes Bild gemacht oder ein Dichter geträumt hat!" Die in der Lithographie gezeigte Femme fatale galt den Zeitgenossen als Warnung vor Syphilis. Gedruckt bei Becquet, Paris, verkauft bei Dumont, Paris. Ganz ausgezeichneter, kräftiger Frühdruck.

Les Sciapodes: La tête le plus bas possible, c'èst le secret du bonheur
Lithographie auf China. 1888-89.
27,5 x 21,3 cm.
Auflage 60 Ex.
Mellerio 100, Werner 75.

Blatt 6 der sechs Blatt umfassenden Folge "À Gustave Flaubert". Die Skiapoden, Fabelwesen von menschlicher Gestalt, aber mit nur einem Fuß, stellt Flaubert als eine Art Monster in seinem Roman vor. Redon gibt in seiner Lithographie den Skiapoden eher als uranfängliches Wesen wieder, das Flaubert einige Seiten zuvor in seinem Roman beschreibt. Gedruckt bei Becquet, Paris, verkauft bei Dumont, Paris. Prachtvoller Frühdruck.

Ari
Lithographie auf Velin. 1898.
20,8 x 12,5 cm (32,1 x 25 cm).
Mellerio 170 II.

"Une tête de jeune garçon d'une dizaine d'années, vue de face, l'air tout ensemble sérieux et doux", lautet André Mellerios Beschreibung dieser eminent seltenen Lithographie, die nur in einzelnen Exemplaren gedruckt wurde. Es gibt nur wenige Blätter im druckgraphischen Oeuvre des großen symbolistischen Künstlers, die sich mit dem engeren Familienkreis Redons befassen. Dargestellt ist Redons Sohn Ari in etwa zehnjährigem Alter. Ausgezeichneter, nuancierter Druck mit dem vollen Rand.

Sainte-Antoine: Au secour mon dieu!
Lithographie auf festem Velin. 1896.
21,3 x 13 cm (43,3 x 32,5 cm).
Mellerio 135.

Illustration zu Gustave Flauberts "Tentation de Saint-Antoine", 1896, gedruckt bei Blanchard. Prachtvoller Druck mit sehr breitem Rand. Beigegeben: Von Pierre Bonnard die Radierung "Toilette" (Bouvet 107), zwei Illustrationen zu "La vie de Sainte Monique" (Bouvet 111); von Puvis de Chavannes eine Lithographie; von Andre Derain eine Radierung; von Aristide Maillol eine Farblithographie; von Mathew Maris eine Radierung, "The Dreamer"; von Henri Matisse eine Radierung und die Farblithographie "La tristesse du roi" sowie von Auguste Renoir die Lithographie "Femme au Cep de Vigne", 4e Variante, 1904 (Delteil 48).

Provenienz: Privatsammlung Kanada

Gustave Flaubert. La Tentation de Saint-Antoine
Titel, Impressum, 15 Holzschnitte im Text (nicht von Redon) auf Doppelbl. sowie 22 Lithographien von Odilon Redon auf Einzelbl. im Anhang. Lose in Orig.-Papiereinband. 1933/1938.
43,9 x 33 cm.
Auflage 210 num. Ex.

Eines von 25 Exemplaren auf Marais-Velin aus der Gesamtauflage von 210 Exemplaren. Die 22 Lithographien wurden bereits 1933 von Henri Jourde in Paris gedruckt. Ganz prachtvolle Drucke auf feinem Papier, die auf festes Velin aufgezogen wurden. Herausgegeben von Ambroise Vollard, Paris 1938.

Provenienz: Privatsammlung Kanada

A soi même
Journal (1867-1915). Notes sur la vie, l'art et les artistes. Einführung von Jacques Morland, 178 Textseiten, eine Orig.-Radierung. Unbeschnittene Orig.-Broschur. 1922.
26 x 20,5 cm.

Herausgegeben von H. Floury, Paris 1922. Eines von 125 num. Exemplaren der Vorzugausgabe "sur papier fil", mit der numerierten Orig.-Radierung des Künstlers, "Princesse Maleine" oder "La Petite Madone" (Mellerio 22). Die seltene Ausgabe der Tagebücher des Künstlers und seiner ästhetischen Schriften mit wichtigen Beiträgen über Bresdin, Chavannes, Courbet, Delacroix, Ingres etc.

La Rêve s'achève par la mort. Kreidelithographie auf gewalztem China. 23,8 x 18,7 cm. Auflage 20 Ex. (Gesamtauflage 120 Ex.: davon 100 Ex. auf Japan und 20. Ex. auf gewalztem China). (1887). Mellerio 81.

Illustration zu Edmond Picards und Odilon Redons "Le Juré, monodrame en cinq actes", Blatt VII. Brillanter, farbsatter Druck mit breitem Rand. Mit ganz blassen Stockfleckchen, leicht angestaubt, sonst in außergewöhnlich schöner Erhaltung.

Entretien mystique (Mystisches Gepräch). Kreidelithographie auf gewalztem China. 13,4 x 9,6 cm. Auflage 50 Ex. (1892). Mellerio 118 II.

Eins von 50 Exemplaren aus der einzigen bei Becquet in Paris gedruckten Auflage. Ausgezeichneter Druck mit breitem, wohl dem vollen Rand. Der weiße Rand etwas angestaubt, leichte Gebrauchsspuren ebenda, sonst gut erhalten.