Artist Index: Menzel, Adolph von

Der Bärenzwinger im Zoologischen Garten. Lithographie. 25,2 x 19,8 cm (Darstellung); 47,7 x 34,9 cm (Blattgröße). (1851). Bock 404 I (von III).

Aus der sechsteiligen Folge "Versuche auf Stein mit Pinsel und Schabeisen". Ganz ausgezeichneter Druck vor aller Schrift mit breitem Rand. Im Außenrand minimal angeschmutzt und fleckig, zwei kurze Einrisschen unten geschlossen, ebenda schwach sichtbare Bleistiftannotationen, verso partiell leicht gebräunt, sonst in sehr guter Erhaltung.

Die Mutter des Schriftstellers Paul Heyse auf dem Totenbett.
Bleistift auf Velin. 18,6 x 23,3 cm. Unten rechts eigenhändig betitelt "Paul Heyse's Mutter.".

Eindrucksvolles, mit treffsicheren Strichen skizziertes Totenbildnis. Der Schriftsteller und Dramatiker Paul Heyse (1830 Berlin - 1914 München) gehörte dem engeren Freundeskreis Menzels an.

Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers (verso mit dessen Nachlassstempel).

Menzel, Adolph von, Maler, Graphiker und Zeichner, einer der bedeutendsten Maler des 19. Jhdts (1815-1905). Eigh. Brief m. U. "A Menzel". 3 S. Doppelblatt. 8vo. (Berlin) 19.II.1888.
Wohl an ein Berliner Akademie-Mitglied, das er mit "Vortrefflichster!" anredet. "... steht es also fest, daß diesen Mittwoch die Senatssitzung angesetzt wird, wo das bewußte Diplom beiden Sektionen vorgelegt, vollzogen, resp: auch in seinen tiefinneren mystischen Zusammenhängen ausgedeutet werden soll??! und zwar von mir? Ich muß es wissen, weil ich desfalls noch in aller Hast eine Einladung, die auf dieselbe Stunde fällt, absagen muß ...". - Minimal tintenfleckig; am oberen Rand kleiner Papierstreifen von ehemaliger Montage. - Was das für ein "Diplom" war, wird der Menzel- oder Akademie-Kenner herausfinden.

Die schlafende Näherin am Fenster (Menzels Schwester Emilie, die nachmalige Frau Krigar). Radierung auf Similijapan. 25,9 x 20,8 cm. 1843. Bock 1134 V.

Ausgezeichneter Druck mit Rand. Minimal angestaubt, geringe Alters- und Gebrauchsspuren, unten kleine Bleistiftannotationen, sonst sehr gut erhalten. Beigegeben von demselben eine weitere Radierung "Der Holzplatz" (Bock 1141 III von IV) und drei Holzschnitte "Instruktion vor der Schlacht bei Leuthen", "Der Büttel tritt ein" (Bock 654 und 1107), sowie von oder nach eine Lithographie "In der Werkstatt".

Die schlafende Näherin am Fenster (Menzels Schwester Emilie, die nachmalige Frau Krigar). Radierung auf Velin. 25,8 x 20,7 cm. 1843. Bock 1134 V.

Ausgezeichneter Druck mit Rand. Minimal angestaubt, zu den Rändern schwach gebräunt, oben rechts schwacher Oberflächenkratzer sowie winzige Bestoßung, sonst sehr gutes Exemplar.

Studienblatt mit einem barocken Kapitell.
Zimmermannsbleistift, teils gewischt, auf Velin. 18,7 x 12 cm. Um 1880-1890.

Die Studie, die ein Architekturdetail wohl aus einer Barockkirche zeigt, dürfte wie die Verwendung von sehr weichem Zeichenstift in Kombination mit einem Wischer nahelegt, aus den 1880er Jahren datieren. Claude Keisch, Berlin, bestätigt die Autorschaft des Künstlers auf der Basis einer digitalen Abbildung.

Blick aus dem Fenster auf Spaziergänger mit Schirmen, wohl in der Kurhausstrasse in Bad Kissingen.
Zimmermannsbleistift, teils gewischt. 11,4 x 18,1 cm. Monogrammiert und datiert "AM Aug/89".

Durch belaubtes Geäst erhascht Menzel in dieser Diagonalkomposition den kurzen Augenblick, in dem vier Personen mit aufgespannten Schirmen sein Fenster passieren. Menzel war im Laufe seines Lebens mindestens 15 mal mit der Familie seiner Schwester Emilie zu Gast in Bad Kissingen. Auch den Sommer 1889 verbrachte er dort und wohnte wie gewöhnlich in der Villa Hailmann an der Kurhausstraße 3 (heute: Martin-Luther-Straße 9). Auf den 5. August datiert Menzel ein Aquarell, das noch heute als Frontispiz das Goldene Buch der Stadt Bad Kissingen ziert, und auf dem er sich, neben seinem Monogramm, ausdrücklich als "Nicht-Kurgast" bezeichnet. Ebenfalls 1889 datiert und aus einem Fenster gesehen ist die berühmte Zeichnung "Kurhausstraße in Kissingen nach einem Gewitterregen", in der sich Menzel stark der Abstraktion nähert (Kupferstichkabinett, Berlin, Inv.Nr. SZ Menzel N 2558). Die spontanen Blicke aus dem Fenster durchziehen das Werk Menzels nahezu lebenslang, beispielhaft sollen hier das Schlittengespann-Aquarell von 1846 (SZ Menzel Kat.121), die 1868 datierte aquarellierte Gouache "Blick aus dem Fenster in der Luisenstraße 24" (SZ Menzel N 1178), der "Blick aus dem Fenster auf ein Baugerüst und die Straße" von ca.1875 (SZ Menzel N 1368), der 1875 datierte "Blick durch kahles Baumgeäst auf eine Straße mit Passanten und einer Pferdedroschke" (SZ Menzel N 1165) oder schließlich die "Häuser hinter kahlen Bäumen" von 1893 (SZ Menzel N 967) erwähnt werden (alle Beispiele im Kupferstichkabinett Berlin).

Provenienz: Sammlung Alfred und Gertrude Sommerguth.
Versteigerung durch das Auktionshaus Lange, Berlin, 17. Februar 1939, Los 13 (dort betitelt "Schöneberger Ufer").
Sammlung Dr. Peter Nathan, Zürich.
Privatsammlung Schweiz.
2021 gütliche Einigung über die Restitution durch die letzten Eigentümer mit den Erben von Alfred and Gertrude Sommerguth.

"Entlarvt" - Bildnis einer Frau mit schwarzem Schleier, in der Hand eine Bildnisminiatur oder ein Spiegel.
Zimmermannsbleistift, schwarze und partiell blassgelbe Kreide, gewischt auf festem Velin. 31 x 22,8 cm. Unten links signiert und datiert "Ad. Menzel (18)99".

In seinem 84. Lebensjahr lag für Menzel das Malen mit Ölfarben lange zurück, ebenso die druckgraphischen Techniken; auch zu den Wasserfarben griff er nur noch ausnahmsweise und vertraute allen Ausdruck dem weichen Zimmermannsbleistift und dem lebenslang unentbehrlichen ledernen Wischer an. So sollte er bis in seine letzten Tage arbeiten: eines seiner schönsten Blätter (im Berliner Kupferstichkabinett) trägt das Datum 1905, und von diesem Jahr erlebte Menzel nicht mehr als die ersten fünf Wochen. Sein letztes Skizzenbuch, geprägt von nicht nachlassender Neugier auf Dinge und Menschen, ist von 1903 datiert. Bis zuletzt fanden sich vor seinem Atelier im vierten Stock des Hauses Sigismundstraße 5 Modelle ein.
Eines von ihnen muss die Frau mit der schwarzen Mantilla über dem offenen Haar gewesen sein, offenbar eine Spanierin, die den Theaterfreund vage an Fernando de Rojas‘ berühmte Kupplerin La Celestina erinnert haben könnte. In der großen, sorgfältig von Rand zu Rand ausgeführten Komposition - ihresgleichen nannte Ludwig Justi „Bleistiftbilder“ - scheint das Modell bewusst inszeniert zu sein. Typus, Kleidung, Ausdruck sind unverkennbare Gegenwart. Wie läßt sich deuten, was man sieht?
Den ersten und einzigen bekannt gewordenen Kommentar gab in Menzels Todesjahr Max Jordan, einer seiner am besten informierten Biographen, der jahrzehntelang mit ihm Umgang gehabt hatte und dennoch die Doppelbödigkeit seiner Kunst verfehlte. Das Blatt wirke, schrieb er, „fast“ wie ein „Fragment einer beabsichtigten größeren Komposition, „erklär(e) sich aber vollkommen“, weil man das Fehlende „dank der prägnanten Charakteristik sofort ergänz(e)“. Die Frau, fährt er fort, halte „einem Unsichtbaren das Miniaturbild eines Mädchens vor und schau(e) ihn dabei triumphierend an“. Das ist keine Erklärung, schon gar nicht eine „vollkommene“, zumal schon die Beschreibung der gerahmten Miniatur - die auch ein Spiegel sein könnte - reine Erfindung ist. Über den Gesprächspartner außerhalb des Bildrechtecks - muss es ein Mann sein? - ist jede Spekulation erlaubt und nicht minder über die greise Kleinbürgerin und ihren mephistophelischen Blick über die Schulter der Frau: Passantin oder Beteiligte? Dieser Blick und der der Hauptfigur, beide schräg, werden sich erst irgendwo außerhalb des Bildausschnitts kreuzen.
Auch wer den Titel „Entlarvt“ erdacht hat - spätestens 1905 -, ist nicht überliefert. Anekdotenträchtig raunende Begleitworte dieser Art, für Genredarstellungen im späten 19. Jahrhundert beinahe obligatorisch, hat auch Menzel mehr als einmal geliefert, doch hier legt der Titel eine Falle: er verspricht dem Betrachter eine im Sinne herkömmlicher Erzählweisen zusammenhängende Erzählung, einen „fruchtbaren Augenblick“, der ein Vorher und Nachher suggerieren könnte - fehlte dazu nicht die andere Hälfte der Szene.
Dabei mutet die Bildsprache so direkt an. Bis in kleinste Einzelheiten, bis in Oberflächenbeschaffenheiten von Haar, Haut oder Stoffen bewährt sich die Objektivität, zu der Menzel fähig ist. So sehr verbeißt sie sich im Bann des Lupenblicks und im Bemühen um Bestimmtheit, daß des Nacharbeitens an den Graustufen der Modellierung kein Ende ist: mit dem Wischer, dem Bleistift, Kreide, ja sogar Kohle für die tiefen Schwärzen; obendrein mengt sich, kaum merkbar, ein schwefelgelber Pastellstift in das Schwarzweiß und „illustriert“ das reflektierende Gold des Rähmchens, des Finger- und des Ohrrings¸ des Haars, nicht zu reden von einigen feinen Lichtern, die aus dem Schwarz herausgekratzt sind. Kurz, alle Mittel vereinen sich, um den Bildgegenstand möglichst nachdrücklich zu konkretisieren: im Sinne eines naturalistischen Realismus, der nicht nur zuletzt in geheimnisarme Trockenheit zu führen droht, sondern sich auch mit einem so bruchstückhaften Erzählen nicht verträgt.
An dieser problematischen Grenze erprobt der Künstler bereits seit einigen Jahren einen Perspektivwechsel. So auch hier, wenn er im Hintergrund die Greisin hervorlugen läßt, unerwartet klein im Verhältnis zur Hauptfigur und doch nahe gedacht, mit einem schwer fassbaren gewitzten, zwischen hämisch und belustigt schillernden Ausdruck - eine geisterhafte Erscheinung, verschwebend, verwischt, zumal hier die Estompe dem Bleistift das letzte Wort streitig macht und keine der Formen sich mehr genau buchstabieren läßt. So vage begrenzt die Lider und so wenig erkennbar der Glanz der Augäpfel, überhaupt die Form der Pupillen, so eindringlich sind ihre Blicke als solche: die Blicke im Plural, weil die Augenachsen divergieren und unterschiedliche Ausdrucksfarben nach außen tragen. Das Geheimnis dieser Figur wird den Betrachter auf Dauer begleiten.
Indem es beide Ausdrucksweisen vereinigt, verkörpert „Entlarvt“ Menzels letzte Wandlung. Bald darauf wird er von der immer vergeblicheren Jagd nach lückenloser Evidenz ganz ablassen und seinen lebhaft bewegten, verschwimmenden Gestalten eine rätselhafte Aura leihen, das Pathos eines Jahrhundertabschieds. -
Claude Keisch

Provenienz: Sammlung Professor Paul Lohmann (1894-1981), Wiesbaden.

Literatur: Max Jordan: Das Werk Adolph Menzels 1895-1905, II. Nachtrag zu dem Hauptwerke, München 1905, S. 101 mit Abb. S. 98.

Eine ältere Dame, trinkend.
Bleistift auf Velin. 26,1 x 18,5 cm. Unter dem Rücken der Figur signiert "Menzel". Um 1840-45.

Elegante Dame mit Theaterglas.
Zimmermannsbleistift, partiell gewischt, auf Velin. 20,5 x 12,8 cm. Unten rechts monogrammiert und datiert: "A. M. (18)91".



Provenienz: Sammlung Bischoff, Bremen.

Menzel als Kanzler des Ordens pour le mérite
Menzel, Adolph von, Maler, Graphiker und Zeichner, einer der bedeutendsten Maler des 19. Jhdts (1815-1905). Hektographiertes Rundschreiben m. U. "A v Menzel" in seiner Eigenschaft als Kanzler des Ordens pour le mérite. 1 S. Folio. Berlin 14. Dezember 1891.
Hier an den Historienmaler Eduard von Gebhardt (1838-1925) adressiertes Rundschreiben an alle Mitglieder des Ordens pour le mérite für Wissenschaften und Künste. Nach dem Tod des Göttinger Physikers Wilhelm Weber (1804-1891, einer der "Göttinger Sieben") ergab sich die Notwendigkeit, einen Nachfolger in die begrenzte Anzahl der Mitglieder zu wählen. Menzel versendet eine (hier nicht mehr beiliegende) Wahlkarte, mit der die Mitglieder des Ordens aufgefordert werden, bis zum 4. Januar 1892 "einen hervorragenden Gelehrten Deutscher Reichsangehörigkeit zu nennen, welcher Ihnen zur Besetzung der entstandenen Vakanz der Würdigste zu sein scheint." Die Absender des Rundschreibens bemerken "zugleich ergebenst, daß Allerhöchster Bestimmung zufolge die Neuwahl auf Gelehrte desjenigen Faches zu beschränken ist, welchem der Verstorbene angehörte ...". - Mitunterzeichnet von dem Kavallerie-General Alfred von Rauch, Adjutant des Kaisers und Präses der General-Ordenskommission.

Priester eine Monstranz haltend - Vorstudie zur "Prozession in Hofgastein".
Schwarze Kreide auf Velin. 24,5 x 15 cm. Unten links monogrammiert "AM". Um 1879.

In den Jahren 1872 bis 1874 und 1879 verbrachte Adolf von Menzel viele Wochen in Hofgastein, wo er im Hause des mit ihm befreundeten Bankiers Magnus Herrmann und dessen Schwiegersohn, dem Maler Albert Hertel aus Berlin, mit der Familie seiner Schwester wohnte. Der Bankier hatte für Menzel im sogenannten Gärtnerhaus sogar eigens ein großes Atelier eingerichtet. Unermüdlich schuf Menzel in dieser Zeit Studien des Ortes, seiner Umgebung und seiner Bewohner. Unsere furiose Zeichnung stammt wohl aus dem letzten Aufenthalt Menzels in Gastein 1879. Sie ist eine Vorstudie für die zentrale Figur des Priesters in dem bedeutenden Gemälde Menzels "Prozession in Hofgastein" aus dem Jahr 1880, das sich heute in der Neuen Pinakothek in München befindet. Dieses Werk Menzels wurde seinerzeit heftig und kontrovers diskutiert. Die unterschiedlichen Interpretationen lassen sich auf die Frage nach Menzels persönlicher Position zur Religion herunterbrechen. Denn Beides zeigt dieses Gemälde: katholische Frömmigkeit und liberale Gleichgültigkeit gegenüber der Religion.

Provenienz: Familie Menzel als Geschenk an den Mediziner Prof. Dr. Hermann Albert Dietrich Lenhartz (1854-1910).
Seitdem im Besitz seiner Nachkommen.
Lempertz, Köln, Auktion am 12. Mai 2012, Los 1560.

Altes Sägewerk bei Bad Gastein.
Bleistift auf Velin. 13,1 x 21 cm. Unten links monogrammiert "A. M.". Um 1872/74.

Die Studie mit dem Sägewerk und dem dahinter gelegenen alpinen Bauernhaus dürfte eine Situation in Gastein zeigen, wo Menzel einige Sommer in den 1870er Jahren verbrachte. Agathe Herrmann, die Tochter von Menzels Gastgeber, dem Bankier Magnus Herrmann, beschreibt den Besuch des berühmten Malers wie folgt: "Mehrere Sommer hindurch war Menzel mit seiner Familie unser lieber Gast in Gastein. In dem kleinen Nest ist wohl kein Winkel, keine alte braune Holzhütte, kein Brunnen, kein malerischer Zaun, kein eigensinnig knorriger Baum, den der stets spähende, unermüdlich leidenschaftlich Schaffende, nicht studiert und gezeichnet hätte. Wenn er zurückkehrte, hatte er stets die Welt erlebt..." (Agathe Hermann: "Adolf Menzel in Hofgastein", in: Josef Ziegler (Hg.): 100 Jahre Thermalbad Hofgastein: Festschrift zu Jahrhundertfeier, Hofgastein 1928).

Arbeiterstudie zur Piazza d’Erbe in Verona.
Zimmermannsbleistift auf Velin. 12,9 x 20,9 cm. Unten rechts monogrammiert "AM". Um 1883.

Die Piazza d’Erbe in Verona ist das letzte großformatige, über mehrere Jahre vorbereitete, und schließlich 1884 vollendete Ölbild Adolph Menzels (73,5 x 127 cm). Das Gemälde wurde 1905 für die Galerie Neue Meister in Dresden (Gal.-Nr. 2442) aus der Privatsammlung Emil Meiner, Leipzig, erworben. Menzel besuchte die norditalienische Stadt von 1881 bis 1884 insgesamt dreimal. Auf der zweiten Reise 1882 fasste der 67-jährige den Plan, das gesehene geschäftige Treiben auf dem berühmten Marktplatz in einem Gemälde festzuhalten. Um sein vielfiguriges städtisches Gesellschaftsbild möglichst authentisch mit allen Ereignissen wiederzugeben, fertigte er vor Ort über 100 Zeichnungen und Farbstudien sowie zwei Skizzenbücher an. Unser Blatt skizziert sehr präzise die Beine und den unteren Teil des Oberkörpers des prominent im Bildvordergrund in der Hocke sitzenden Steinsetzers. Die auf der Zeichnung separat zu sehende Studie einer rechten Hand mit Hammer findet sich im Gemälde folgerichtig rechts des Gesäßes. Die Stellung des rechten Fußes ist im Gemälde geändert. Für diese Figur gibt es verschiedene Vorstudien Menzels. Eine vollfigurige Skizze zeigt im Gegensatz zum Bild einen vollbärtigen Alten und mehrere Varianten zur linken Hand mit Meißel. Sie zählt leider zu den Verlusten des Dresdener Kabinettes (siehe C. Dittrich: Vermißte Zeichnungen des Kupferstich-Kabinettes Dresden, Dresden 1987, S.78. Kat. 774, Abb.). Ein anderes, ebenfalls 1883 datiertes Blatt in Schweizer Privatbesitz wurde laut Menzels Annotation nicht für das Gemälde verwendet (siehe C. Keisch/ U. Riemann-Reyher (Hrsg.): Adolf Menzel. 1815-1905. Das Labyrinth der Wirklichkeit, Kat. Ausst. Paris, Washington, Berlin 1996/1997, S. 317, Kat. 178, Abb.).

Provenienz: Galerie Wolfgang Ketterer, München.
Dort erworben am 19.5.1967, seitdem in westfälischer Privatsammlung.

Ein Löwe umschleicht einen Elefanten (Preußen sucht dem schwerfälligen Österreich beizukommen).
Bleistift auf Transparentpapier, montiert auf Velin. 7,4 x 9,3 cm. Um 1856.

Vorzeichnung Menzels für eine Graphik, die einem Aufsatz Friedrichs II. mit Betrachtungen über die Maßregeln, die im Fall eines neuen Krieges mit Österreich zu nehmen wären, als Illustration diente (Œuvres de Frédéric le Grand, Berlin Decker 1856, Tome XXIX, S. 160; vgl. Elfried Bock: Adolph Menzel. Verzeichnis seines graphischen Werkes, Berlin 1923, S. 429 Nr. 1015 und A. Dorgerloh: Verzeichnis der durch Kunstdruck vervielfältigten Arbeiten Adolf Menzels, 1896, Nr. 1246).

Menzel, Adolph von, Maler, Graphiker und Illustrator, einer der bedeutendsten Maler des 19. Jahrhunderts (1815-1905). Eigh. Brief m. U. "Menzel". 2¹/₂ S. Folio. Berlin 12.IV.1895.
An einen Herrn ("Euer Hochwohlgeboren"), vermutlich den Architektur-Professor Hermann Ende, Präsident der Berliner Akademie und Vorsitzender der Sektion für die Bildenden Künste im Senat. Menzel hatte die Aufgabe seiner Mitgliedschaft im Senat der Akademie, dem er seit 1875 angehörte, verkündet, weil diese, wie Anton von Werner in seinen Memoiren erzählt, "nichts für ihn war". Es erhoben sich sofort Stimmen, die versuchten, den Künstler von seinem Vorhaben abzubringen, so auch der Adressat des vorliegenden Briefes. Doch Menzel gibt sich fest entschlossen: "... Wahrhaft gerührt von den Ausführungen Ihrer beiden Antwortschreiben ... danke ich Ihnen wie unserer Section herzlichst für solch einmüthigen Ausdruck Ihrer Gesinnung zu mir. Mein von Ihnen mit so kameradschaftlichem Eifer angefochtener Entschluß steht jedoch fest. Und ich halte mich überzeugt, daß der Herr Minister, nachdem die Gründe meines Austritts, wie ich nicht zweifle, Hochdemselben durch Sie bekannt geworden, ein viel zu korrekter Staatsbeamter ist, um demselben nicht beizustimmen. - Vielleicht liegt diesen Augenblick schon die genehmigende Verfügung im Cabinet Sr: Excellenz ...". - Anton von Werner erzählt von Menzels Senats-Mitgliedschaft: "Entweder er kam in die Sitzung, wenn sie eben geschlossen werden sollte, oder er schlief, oder er sprach in der Diskussion langsam und bedächtig über Dinge, die gar nicht zur Diskussion standen." So sehr Menzel Geselligkeit schätzte, so wenig behagten ihm, besonders im Alter, bürokratische Strukturen und Ämter. Im vorliegenden Fall gelang es allerdings, den Künstler noch einmal für die dreijährige Amtsperiode zum Bleiben zu bewegen; im Mai 1898 lehnte er dann jedoch eine Wiederwahl endgültig ab.

Ein ruhender savoyardischer Hirte.
Bleistift. 13,2 x 20,2 cm. Monogrammiert "A. M.", eigenh. gewidmet "Anton d. Masson Friedens Str. 51".

Draperiestudie.
Bleistift. 20,8 x 12,1 cm. Monogrammiert "A.M".

Die schlafende Näherin am Fenster (Menzels Schwester Emilie, die nachmalige Frau Krigar). Radierung. 25,8 x 20,7 cm. 1843. Bock 1134 IV (von) V.

Vor der Reinigung der Plattenränder. Ganz ausgezeichneter Druck wohl mit dem vollen Rand. Minimal angestaubt, Papier leicht nachgedunkelt, verso Montierungsreste, sonst in sehr schöner Erhaltung.

Menzel, Adolph von, Maler, Graphiker und Illustrator, einer der bedeutendsten Maler des 19. Jahrhunderts (1815-1905). Eigh. Brief m. U. "von Menzel". 1 S. Doppelblatt. Mit eigh. Umschlag. Gr. 8vo. Berlin 13.III.1900.

An den Berliner Oberbürgermeister Martin Kirschner (1842-1912), dem er zusagt, "der gütigen Einladung zu folgen".

Radir-Versuche: Titelvignette mit der Kartoffelernte; Landschaft mit dem Sumpf; Köpfe- und Figurenstudien; Landschaft mit der Brücke; der Holzplatz; Landschaft mit drei Hütten; Der Hof mit der Senkgrube. 7 Radierungen auf Kupferdruckpapier. Quer-folio (Blattgröße). Berlin, Verlag von L. Sachse & Cie., Paris, Goupil & Vibert, London, the Anaglyphic-Company. 1844. Bock 1137, 1138, 1139, 1140, 1141, 1142, 1143, je letzter Zustand.

Die vollständige erste Ausgabe von 1844. Stockfleckig, leicht lichtrandig, je auf ein Blatt mit Radierungen anderer Künstler montiert, sonst in gleichmäßig guter Erhaltung. Beigegeben von demselben eine Radierung "Zwei Engelsköpfe" (Bock 1154), eine Radierung von Gustav Eilers "Potrait Adolf Menzel", sowie vier weitere Blatt Druckgraphik verschiedener Künstler, insgesamt 13 Blatt.

Zwei Frauen im Gespräch.
Zimmermannsbleistift auf Whatman-Velin. 12,9 x 19,4 cm. Um 1880.

Von Frau Dr. Riemann-Reyher bestätigt und in die frühen 80er Jahren datiert.

Brustbildnis einer alten Frau, nach links gewandt.
Bleistift auf Velin. 18,3 x 11,8 cm. Monogrammiert und datiert: "AM (18)94".

Künstlers Erdenwallen. 11 Lithographien auf gewalztem China, auf 6 Bl. Quer-folio. 1834. Bock 109-115.

Die komplette Folge, die von Menzel als seine erste künstlerische Produktion bezeichnet wurde. Der Titel, auf blauem Papier, ausgeschnitten und auf einen modernen Pappumschlag aufgelegt. Etwas angestaubt und bestoßen, sonst gut erhalten. Beigegeben von demselben drei weitere Lithographien, darunter eine "Mitgliederkarte des Kunstvereins Potsdam" und "König Friedrich Wilhelm IV." (Bock 147, 197, 210), acht Holzschnitte, darunter ein Brustbild Albrecht Dürers (Bock 832, 862, 956, 969, 986, 992, 1016, 1062), sowie ein Holzschnitt nach Menzel "Der Spaziergänger (Le promeneur)" (Bock A 1161).

Entwurf zum "Zerbrochnen Krug".
Bleistift auf Whatman-Velin. 13,3 x 21 cm. Unten rechts monogrammiert "A.M.".

Die Zeichnung ist ein früher Entwurf für die Schlussvignette zum "Zerbrochnen Krug" (Bock 1125). Während die Mittelfigur (Gerichtsrat Walter) im Holzschnitt fast unverändert geblieben ist, erscheinen die weibliche Figur links (Frau Brigitte oder Marthe) der Schreiber Licht, der im Holzschnitt eine Verbeugung macht, anders. Nach Auskunft von Claude Keisch, Berlin, lassen insbesondere diese Abweichungen von der endgültigen Komposition wie auch der Stil keinen Zweifel an der Eigenhändigkeit Menzels.

Provenienz: Mit Galerie Bollag, Zürich (1970er Jahre).
Privatsammlung Südfrankreich.

Studie eines angelehnt stehenden Mannes mit Gehstock, oben eine vergrößerte Detailstudie des Gesichtes.
Bleistift auf bräunlichem Velin, auf Karton aufgezogen. 28,3 x 14 cm. Rechts unten monogrammiert "A.M.". Wohl um 1880.

Bei der vorliegenden Zeichnung könnte es sich um eine Modellstudie für das Gemälde "Prozession in Gastein" handeln - möglicherweise für den im Vordergrund leger an einer Mauer lehnenden Gentleman - die Menzel aber, wie so häufig, dann in stark abgewandelter Form für das Gemälde verwendet hat. Wir danken Frau Marie Ursula Riemann-Reyher für die Bestätigung der Eigenhändigkeit dieser Zeichnung und ihre schriftlichen Ausführungen zu dem Werk (E-Mail vom 24. März 2017).

Menzel, Adolph von. Quadrilles du carnaval à Berlin 1836. Hrsg. A. Asher. Daraus 11 Tafeln. Kolorierte Lithographien. 53 x 38 cm. Berlin und London, E. Dettmers für A. Ascher, 1836.
Lipperheide Sbb 33. Hiler 729. Bock 143-145. – In Lieferungen erschienene prachtvolle Tafeln mit Kostümdarstellungen des Berliner Hofes, jeweils in aufwändigen Rahmungen in braunem Federwerk von Adolph von Menzel (1815-1905), hier elf (von insgesamt 20) Tafeln vorhanden. "Die dargestellten Kostüme waren für einen Ball am 8. März 1836 im Königlichen Schauspielhaus in Anwesenheit der Königlichen Familie entworfen" (Lipperheide). – Nur minimale Bräunungen, Anstaubungen und Lichtränder, vereinzelte Knickspuren, kaum Randläsuren, sehr schöne Folge. Mit dem Blindstempel "A" unter der Darstellung.

Menzel in der Mark Brandenburg
Menzel, Adolph von, Maler, Graphiker und Illustrator, einer der bedeutendsten Maler des 19. Jahrhunderts (1815-1905). 4 eigh. Briefe m. U. "Adolph". Zus. 17 S. Kl. 8vo. Mit den 4 Umschlägen. (Bad Freienwalde, Juli - August 1861).
Umfangreiche, lebendige und interessante Briefe von einem Kuraufenthalt in Bad Freienwalde am Oderbruch an seine Schwester Emilie und deren Mann, den Musikdirektor Hermann Krigar, in Berlin. Menzel wollte mit der Kur seine Gesundheit so weit stärken, daß er für die Anstrengungen einer geplanten Reise zur Kunstausstellung in Antwerpen gewappnet wäre. Da die Zeit knapp wurde, zeigten sich Schwester und Schwager besorgt, doch der Künstler ist bemüht, sie gut gelaunt zu beruhigen. "... Eure ganze Angst vor Antwerpen ist ja überflüßig, dafür daß mir das dort zu Erlebende und zu Beobachtende auch entgeht, dafür hat schon das Geschick durch Heyl's Eselei gesorgt, der mir die Flaschen nicht Dienstag, wie er Ordre hatte, sondern Mittwoch nachsandte, ich also erst Donnerstag 18. Juli angefangen zu trinken. Auf des übrigens lieben und vortrefflichen Werner's Bundesgenossenschaft hattet Ihr wohl dießmal nicht gerechnet? Das Zeugniß das bei dieser ganzen Gelegenheit die Deutschen Vereine vor den Belgischen sich ausstellen, die ja den ganzen Ulk selbst erst zu Stande bringen, ist freilich nicht so glänzend, als zu wünschen. Wenn wir überhaupt den Belgiern und Franzosen ungefähr so was sind, wie den Preußen die Sächsische Armee, so kränke das keinen. Ich habe mich kurzum entschlossen, ich werde nach Ablauf der Nachkur hingehen, die Ausstellung besuchen. Damit abgemacht. - Hier vergeht ein Tag wie der Andere ... mit denselben Menschen und Wegen, demselben Schritt, dessen konstante Langsamkeit Matt, der mich öfters ungesehen beobachtet, wenn er mich nachher mit seinem Raschgehen überholt, mehr als einmahl bewundert ... Wurst sind mir hier nur die Menschen und Dinge. Aufregendes kann mir höchstens von auswärts kommen. - Das Baden thut mir ganz bene, wie mir denn überhaupt das ewige Umherziehen, etc. unbeschrien sehr wohl bekommt ... Noch ein Beruhigungsmoment habe ich zu erwähnen vergessen, daß nähmlich mein Zimmer kein Sopha hat, auch schlafe ich seit der Hitze unter der bezogenen Decke ...".
Am 29. Juli kann er berichten: "... Alles gut. Heute ists wieder fast durchweg schön geworden. Der Wind hat den Regen verjagt. Lotze wirst Du wohl jetzt in Berlin begegnen. Er machte mir gestern Abend vor 9, eben als ich im Begriff stand mich auszuziehen, einen Abschiedsbesuch. Er beklagte, als habe er sich mir in dieser Zeit nicht genug widmen können. Ich fand das gar nicht, er hat ja mit mir Berge bestiegen, mir Wege gezeigt, mich mit diesem Hinz und jenem Kunz bekannt gemacht. Wir haben auf Bellevue unter den Bäumen bei Kaffee oder Soda gequasselt, was Gott weiß oder lieber nicht wüßte ... Mandel ist auch wieder hier. Auch Bussler war hier. Auf Bellevue gabs am ersten Sonnabend meines Hierseins auch ein Concert, welches ich gleich vielen Anderen vor der Tür anhörte, da im Saal 200 Grad Fahrenheit waren, ich auch da hätte den Hut abnehmen müssen. Lotze weinte für den wohlthätigen Zweck auf dem Cello seine Trähnen über die Grandmarie, sie kommen mir vor wie solche Gesichter, die man schon irgendwo gesehen haben muß [29.VII.1861] ... Heute Vormittag einen Gang nach Fährkrug, am Fuß der jenseitigen Berge gemacht, die ganze Breite des Oderthales hinüber durch eine herrliche alte schattige Weidenallee hindurch, rechts und links der Blick in endlose sonnige Felder, Wiesen und Gebüsche. Entgegen kommen Einem in langen Zügen die hoch und noch mehr breit bepackten Heuwagen, wie die Mastschweine daherwackelnd; wären nur nicht meist solche alte, schwache abgetriebene Thiere davor, in dieser üppigen Natur ein Gräuel anzusehen. Dergl. entsinne ich mich überhaupt anderswo kaum so viele gesehen zu haben als hier. Auch den Menschen hier ist durchschnittlich von ihrem schönen Getreide und fetter Milch weniger anzusehen als sollte. Die allgemeine Ueberschrift heißt auch hier: Alles nach Berlin. Dagegen erweist sich das Gefühlselement im Menschen hier sehr reich besaitet: ich habe noch nie so viel greinen gehört und gesehen als hier, nicht bloß von Kindern ... "[5.VIII.1861]. Der letzte Brief [15.VIII.1861] behandelt die möglichen Abreise-Termine mit ihren Vor- und Nachteilen sowie häusliche Nachrichten aus Berlin. - Bemerkenswerte und amüsante Beobachtungen und Betrachtungen des ebenso scharfsinnigen wie scharfsichtigen Malers. - Beiliegend ein Brief von Otto Krigar-Menzel (1909).

Friedrich II., der Große. - Menzel, Adolph von. 45 Original-Andrucke zu Kuglers "Geschichte Friedrichs des Großen". 45 Holzstiche auf Dünndruckbütten. Zwischen 4 x 4 und 12 x 12 cm. Unter Passepartout montiert. 23 x 16 cm. Berlin um 1840.
Hübsche Folge von Original-Andrucken in Holzstich für die 1840 erstmals veröffentlichte "Geschichte Friedrichs des Großen" von dem Historiker, Kunsthistoriker und Schriftsteller Franz Kugler (1808-1858), die Adolf Menzel nach historischen Vorbildern und eigenen Vorwürfen anfertigte und stechen ließ. Vorhanden sind hier viele Ansichten der Wirkungsstätten, wie etwa der Potsdamer Triumphbogen "Brandenburger Tor", das Schloss Rheinsberg mit einer lustwandelnden Gesellschaft, Friedrich zu Pferde und viele andere. Es handelt sich allerdings nur um einen kleinen Teil, die meisten Illustrationen mit dem Preußenkönig sind hier nicht enthalten. – Kaum Gebrauchsspuren, in sehr gutem Zustand.

Menzel, Adolph von, Maler, Graphiker und Illustrator, einer der bedeutendsten Maler des 19. Jahrhunderts (1815-1905). 2 eigh. Briefe m. U. "Menzel" sowie (der erste) mit Adresse und Siegel. Zus. 3 S. Gr. 8vo. Berlin "1. Pfingsttag" 1854 und 13.XII.1873.
Der erste Brief an den Bibliothekar und Lyriker Christian Friedrich Scherenberg, wie Menzel Mitglied des "Tunnels über der Spree" und des "Rütli" (1798-1881). "So eben, Höchstverehrter, entdecke ich bei einer Durchblätterung (in ganz anderer Absicht) meiner alten 'Löhneisen'schen Reitschule' eine ausführliche Verzeichnung aller jener 36 Turniere, um welche Sie Sich freundlich für mich bemühen wollten. Was Sie etwa zu dem Zweck unternommen haben, dafür besten Dank, aber Weiteres ist nicht nothwendig ...". - Georg Engelhard von Löhneisens "Neu-eröffnete Hof- Kriegs- und Reit-Schul" war 1729 in Nürnberg erschienen. - Einige Einrisse, teils restauriert; kl. Eckabriss durch Öffnen der Versiegelung. - Der zweite Brief an einen Herrn, den Menzel bittet, ihm "heute im Lauf des Tages behufs der Besprechung über die qu: Sache Ihren Besuch schenken zu wollen, zu welchem Sie sich in Ihrem Schreiben vom gestrigen Tage gütigst bereit erklärt haben ...". - Beiliegend eine unbeschriftete Porträtfoto-Postkarte mit dem Brustbild Menzels (Orig.-Bromsilber-Abzug, um 1900).

- Eigh. Brief m. u. "Menzel". 2 S. Gr. 8vo. Berlin 6.IX.1867.
An einen "Herrn und Freund" mit Dank für dessen "liebevolle Rückantwort". "... Die darin zugleich enthaltene Mittheilung ist an betreffender Stelle sehr willkommen gewesen, und so erlauben Sie, in Ueberbringer dieser Zeilen Herrn Wernemünde, Inhaber der Procura des Gustav-Schauer'schen Kunstverlagsinstituts (dessen gegenwärtige Besitzerin wie Ihnen bekannt die Wittwe meines seel. Bruders ist) hiedurch bei Ihnen einzuführen. Indem ich den desfalls beabsichtigten Einleitungen und Anknüpfungen besten Erfolg wünsche
füge ich meine und zugleich der Meinigen herzliche Grüße und Empfehlungen ... bei ...". Bestellt Grüße an "Herrn Sürmondt u. d. Seinigen". - Auf der Rückseite des leeren zweiten Blattes kleine Montagespuren.

- Eigh. Schriftstück m. U. "Dr. Menzel, Prof: u. Sen: d. Kön: Akad: d. K:". 2 S. 8vo. Bad Kissingen 18.VIII.1886.
"Unterzeichneter erklärt sich hiedurch einverstanden, daß von seinem gegenwärtig auf der Jubiläums-Ausstellung befindlich: Bilde, die Krönung König Wilhelm's I. darstellend [gestrichen: ein Oelbild], für die Firma Fr. Bruckmann in München eine photograph: Aufnahme gemacht werde ...". - Leicht fleckig; Faltenrisse unterlegt.

- Eigh. Brief m. U. "Menzel". 3¹/₃ S. 8vo. Berlin 29.XII.1889.
An einen Drucker, wegen einer Illustrationsfolge. "... den wespengestochenen Putto finde ich überhaupt nicht nöthig. Der Fliegentödter aber, falls überhaupt, darf nicht auf derselben Seite stehen welche das Kaiserl. Sendschreiben zu meinem 70^ten Geburtstage bringt; wie auch sonst nichts Anderes da noch Platz finden kann. Die Verwendungsfrage der Vign: Saturn betreffend, so darf dieselbe eben in ihrer jetzigen Beschaffenheit unter keinen Umständen noch mehr verkleinert werden wie schon der Holzschnitt von derselben, eher noch größer. Ob nun als Schluß auf eine Seite mit nur kleinem Textabschluß oben darüber, oder wie schon auf dem Lieferungsumschlag auf den Titel, darüber bin ich noch nicht entschieden. Meine Wünsche gehen dahin, daß Dieselbe mir für den Schluß (des Ganzen) bliebe, d. h. daß mir eine Eingebung für eine Neue Vignette auf den Titel käme. - Schließlich wiederhole ich in betreff der größeren letzten Zeichnungen: so wenig als möglich verkleinern ...". - Auch diese Veröffentlichung mit offenbar autobiographischem Charakter überwacht der Künstler mit größter Sorgfalt. - Gering fleckig.

- Eigh. Brief m. U. "Menzel". 3 S. Gr. 8vo. Berlin 28.VI. (wohl 1889).
"In großer Eile" an einen Schriftsteller, den er wegen einer Illustrationsfolge noch einmal "dringend in Anspruch nehmen" möchte: "... Nehmlich ich bin jezt am letzten Blatt, dem Titel! - Nun handelt es sich mir aber um eine Titelinschrift, und die ich nehmlich in Form eines Motto geben möchte; d. h. irgend eine hiezu anwendbare Stelle aus Ihrem Gedicht citiren. Nun habe ich jedoch dermalen nur Ihre Einleitung bei mir, in der ich zwar ein dergl: Bezügliches schon gefunden, die Stelle ist mir aber allzu kurz; sollte sich nicht in Ihrem übrigen poetischen Text etwas geeignetes Umfangreicheres finden lassen? Ich muß Sie daher im Interesse der Sache um Ihren baldigen Besuch bitten mit möglichst viel Manuskript in der Tasche oder im Kopfe. Freitag gegen Abend spätestens muß ich mit Allem fertig sein, darf kein Jota mehr fehlen ...". - Knitterspuren und Faltenrisse, teils restauriert; Schrift, wie meist bei Menzel-Briefen, von der Rückseite durchschlagend.

Künstlers Erdenwallen. 11 Kompositionen in Lithographien auf 6 Bögen. In späterer HLwd. mit der aufmontierten Titel-Lithographie der Orig.-Broschur. Quer-folio. 1834. Bock 109-115.

Von Menzel als seine erste künstlerische Produktion bezeichnet. Knickspuren, leichte Randschäden, etwas stockfleckig und fleckig, sonst gut erhalten. Beigegeben eine Lithographie von Menzel "Den Erfindern ein Hoch" zum Stiftungsfest des Gewerb-Vereins 1837".

nach. Palaisgarten des Prinzen Albrecht. Radierung auf Velin von Bernhard Mannfeld (1848-1925). 63 x 68 cm. Signiert unten rechts: "B. Mannfeld". Links unten mit einem Porträt Menzels als Remarque sowie Signatur Menzels in Bleistift.

Nach dem bekannten Gemälde in der Nationalgalerie Berlin. Ausgezeichneter Druck, oben und unten mit feinem, links und rechts mit schmalem Rand. Vereinzelte Knick- und Knitterspuren, leicht gebräunt und lichtrandig. Selten.

Drei Figurenstudien "Der zerbrochene Krug" von Heinrich von Kleist.
Zimmermannsbleistift auf Velin. 24,8 x 14,8 cm (am linken Rand schmaler rechteckiger Papierausschnitt, der bis zur Mitte des Blattes reicht). 1876/77.

Wir danken Frau Marie Ursula Riemann-Reyher für die Bestätigung der Eigenhändigkeit dieser Zeichnung und ihre schriftlichen Ausführungen zu dem Werk (e-mail vom 20. April 2012).
Die Zeichnung vereint drei Vorstufen zu männlichen Figuren des Stücks. Die sich verneigende Person in der Blattmitte könnte den Gerichtsrat Walter oder den Dorfrichter Adam darstellen, welche auf der Schlussvignette entsprechend wiedergegeben sind. Die unteren Figuren sind Studien für verschiedene Kostümierungen des Büttel, der seinen Auftritt im vierten Aufzug hat. Obwohl er im Stück keinen Text hat, widmete Menzel ihm eine ganzseitige Abbildung in der sich Elemente beider Studien wiederfinden.

Literatur: Galerie Gerda Bassenge, Berlin: "Adolph von Menzel - Max Liebermann: eine Berliner Kunstepoche. Ausgewählte Handzeichnungen und Graphiken der Jahre 1848-1926", Verkaufsausstellung Juni - September 1980, Nr. 5 (Abb. bei Nr. 6).

Menzel, Adolph von, Maler, Graphiker und Illustrator, einer der bedeutendsten Maler des 19. Jahrhunderts (1815-1905). Eigh. Brief m. U. "Adolph" und Orig.-Federzeichnung. 2 S. Gr. 8vo. (Bad Freienwalde, Hotel Poy, 1861).
Von einer vierwöchigen Brunnenkur in Bad Freienwalde an seine Schwester Emilie und den Musikdirektor Hermann Krigar, die 1859 geheiratet hatten. "Wirkung. - oho Ihr denkt wohl ich soll jetzt unanständig werden. Ist aber nur Vision. Vor allererst Geliebtes muß ich Dir sagen, daß ich das Alles was Du mir da von Neuem einschärfst, die ganzen Tage schon von selbst thue, sogar als ich noch nicht trank, sei darüber ganz ruhig. Die Küche hier ist gut, und mit die beste im Ort; und gegen mich rücksichtsvoll. Abends Suppe, Grieß, heute Milch mit Semmel etc. - Ja Antwerpen - indeß heute muß ich aufhören, ich muß ins Bad ... Es heißt nicht Hot: Foy, sondern Poy. ...". - Die Überschrift "Wirkung" bezieht sich auf die Federzeichnung, die ein Drittel der ersten Seite einnimmt: Das häufige Trinken bei der Brunnenkur wirkt sich auf Blase und Verdauung der Patienten aus, so daß von drei gezeigten Spaziergängern sich eine Person offenbar hinter einem großen Schirm "erleichtert", während von den zwei begleitenden Damen eine intensiv in ein Buch blickt und die andere sich mit den Worten "Gott bewahre" vom Geschehen abwendet. Bei dem Wort "Wirkung" hält links und rechts je eine weibliche Hand einen Blumenstrauß in die Höhe. - Faltenrisse; sonst origineller und relativ früher illustrierter Brief des Meisters.

- Eigh. Brief m. U. "Menzel". 4 S. 8vo. (Berlin) 1.III.1891.
Wohl an Richard Fleischer, Herausgeber der "Deutschen Revue". "... Ihre hohe Meinung von Wirkenskraft solcher Kundgebungen 'aus expertem Munde' kann ich laut Erfahrungen nicht theilen. Bin seit lange schon auf dem Söller einquartiert wo man 'Wirbelwind und trockenen Koth drehen und stäuben läßt'. War jung wohl auch ein Heißsporn, ins Zeug zu gehen - was das einschlagen müßte! - habe davon wenig vermerkt. Der träge Elephant, 'Zeitundumstände' benannt, geht irgend einen Weg - schaut nicht rechts nicht links. - Ihre Zeitschriftnummer beigehend mit Dank zurück, Freiexemplare hat man nicht übrig, darum bitte keine mehr. Der einzige Artikel, den zu lesen ich mir die Mühe nahm, war die 'Visite von Fr. Dr. Schmitt v. Preuschen beim Spanier Villegas'. Diese Frau ist eine talentvolle Dame. Hat oft das Kaminfeuer verhöhnt - brillante Blumenstücke auf Ofenschirme gemalt ...". - Menzels oben angeführtes Zitat entstammt Goethes "West-östlichem Divan", wo es heißt: "Wirbelwind und trocken Koth / Laß sie drehn und stäuben". - Die Malerin und Dichterin Hermione von Preuschen (1854-1918), von dem Münchener Arzt Dr. Oswald Schmitt 1889 geschieden, schuf vortreffliche Stilleben und Blumenstücke; Menzels Lob hätte sie sicher als besondere Auszeichnung empfunden. - Der spanische Maler José Villegas Cordero (1844-1921) ist für seine impressionistisch-farbenprächtigen Bildnisse spanischer Frauen berühmt. - Am Briefkopf vom Empfänger mit einer Ziffer versehen.

Menzel, Adolph von siehe auch Nr. 2094

Künstlers Erdenwallen. 11 Kompositionen in Lithographien auf gewalztem China, auf 6 Bl. Im blauen Orig.-Umschlag (beschädigt) mit Titel-Lithographie. Quer-folio. 1834. Bock 109-115.

Von Menzel als seine erste künstlerische Produktion bezeichnet. Geringe Gebrauchsspuren und leicht stockfleckig in den weißen Rändern, sonst gut erhalten. Beigegeben ein radiertes Bildnis von Menzel "Der Künstler, in den Händen Schirm und Hut, betrachtet ein ausgestelltes Bild" von Ernst Bischof-Culm (1870 Culm - 1917).

Radir-Versuche: Titelvignette: Kartoffelernte; Landschaft mit dem Sumpf; Köpfe- und Figurenstudien; Landschaft mit der Brücke; der Holzplatz; Landschaft mit drei Hütten; Der Hof mit der Senkgrube. 6 Radierungen auf Kupferdruckpapier. Quer-folio (Blattgröße). Berlin, Verlag von L. Sachse & Cie., Paris, Goupil & Vibert, London, the Anaglyphic-Company. 1844. Bock 1137 II, 1138 IV, 1139 VI, 1140 IV, 1141 IV, 1142 VI, 1143 III.

Die vollständige erste Ausgabe von 1844. 1143 III mit dem für den ersten Zustand charakteristischen gleichmäßigen, grauen Plattenton. Die Radierplatten galten lange Zeit als vermisst, bis sie in den Lagerräumen des Verlages Louis Sachse wiedergefunden wurden. 1874 erschien daraufhin eine zweite Ausgabe. Ausgezeichnete Drucke mit breitem Rand; alle Blätter sind am rechten oder linken Rand geringfügig beschnitten. Bei allen Drucken in den weißen Rändern Stockflecke, wenige Flecke und Gebrauchsspuren, insgesamt aber in gutem Zustand. Selten. Beigegeben von demselben "Zwei Engelsköpfe. Titelvignette für den Berliner Verein für Original-Radierung. Heft III". 1888. Bock 1154 II.

Kopfstudien eines bärtigen Mannes.
Bleistift auf bräunlichem Velin. 21,1 x 13 cm. Signiert "Ad. Menzel".

Marie Ursula Riemann-Reyher, Berlin, bestätigte die Autorschaft Menzels.

Entwurf für eine Initiale "A" - Mutter mit Kindern, auf einer Leiter bei einem Obstbaum kletternd.
Bleistift auf dünnem Velin. 18 x 12 cm. Wohl frühe 1860er Jahre.

Mit dem Nachlaßstempel.

Die Zeitungsleserin. Radierung auf Bütten. 27,7 x 22,5 cm. 1886. Bock 1152 IV.

Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand. Im Passepartoutausschnitt gebräunt. Beigegeben 9 weitere Radierungen, Holzschnitte und Lithographien von und nach Menzel, darunter "Sitzende Dame, im Hintergrund zwei schreitende Frauen" von 1887 sowie "Das Letzte".

Menzel, Adolph von. Künstlers Erdenwallen. Componirt und lithographirt von A. Menzel. Hrsg. von L. Sachse & Co. 6 Bl. mit 11 Darstellungen auf aufgewalztem China. 32,5 x 48 cm. Blauergrüner lithographierter OUmschlag mit Inhaltsverzeichnis (mehrfach gerissen, im Falz mit Filmklebung, etwas angestaubt, minimal gebräunt, gestempelt) in modererer Halbleinenmappe mit TSchild. Berlin, Sachse & Co., 1834.
Bock 109-115. Rümann 1334. – Erste Ausgabe der von Menzel selbst als erste künstlerische Produktion bezeichneten Bilderfolge. „Der unglückliche junge Künstler trägt unverkennbar seine Züge. Eine kleine, unter den einzelnen Darstellungen angebrachte Schlußvignette verbildlicht den Sinn jeder Szene. Gottfried Schadow, der Direktor der Berliner Akademie, besprach das Werk günstig..." (Bock). Die elf Darstellungen sind - bis auf die letzte - paarweise auf einen Stein gezeichnet. Die Idee und der Titel sind Goethes gleichnamigen Drama entnommen; der Auktionsbieter auf dem letzten Blatt trägt seine Züge.
Auch der lithographierte Originalumschlag ist bemerkenswert: ganz von Menzel gezeichnet zeigt er zahlreiche kleine Szenen und humoristische Elemente sowie auf dem Rückdeckel innen das von Menzel kalligraphierte Tafelverzeichnis und die "Erklärung des Titels". – Schöne, klare Drucke auf dem vollen Bogen. Vereinzelt schwache Gebrauchsspuren, Tafeln etwas gebräunt und nur stellenweise leicht fleckig, sonst einheitlich und sehr schön erhalten.

Musikant und Edelfrau in barocker Tracht.
Bleistift auf Velin. 12,7 x 20,4 cm. Rechts oben monogrammiert, sowie links bezeichnet und undeutlich numeriert "Grüne Ofenkachel/ (Deutsch)... 7911(?)". Um 1876.

Wir danken Marie Ursula Riemann-Reyher, Berlin, für ihre Bestätigung der Eigenhändigkeit dieser Zeichnung (Email vom 27. September 2013).

Portrait: Menzel stehend. Photolithographie nach Max Koner (1854 - 1900, Berlin) auf chamoisfarbenem Kupferdruckkarton. 25,3 x 19,3 cm (Darstellung). (18)95. Im Unterrand von Menzel selbst mit Bleistift bezeichnet "Prof. Dr. Adolph v Menzel ( Berlin d. 6ten April / 1901".


Prachtvoller Druck mit breitem Rand, in tadellos frischer Erahltung. Beigegeben: Ca. 20 Bl. Illustrationen nach Menzel. U.a. nach Menzels Zeichnung "William Shakespeare", zu Kleists "Der zerbrochene Krug" sowie nach Menzels Gemälden "Friedrich der Große auf Reisen" sowie das "Konzert von Sanssouci". Beigegeben: Zwei Holzstiche nach Zeichnungen von Georg Schöbel mit Darstellungen Menzels.

Emilie, die Schwester der Künstlers, auf dem Sofa.
Bleistift auf Velin. 10,5 x 15 cm.



Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers (mit dessen Nachlassstempel verso, nicht bei Lugt).
Sammlung Bernt Grönvold.
C.G. Boerner, Leipzig, Auktion 195 am 19. Juni 1937, Nr. 130 (mit Abb.Tafel XVII).

Menzel, Adolph von, Maler und Graphiker, einer der bedeutendsten Maler des 19. Jahrhunderts (1815-1905). Eigh. Brief ohne Unterschrift, aber mit Orig.-Federzeichnung. 3 ¹/₂ S. Gr. 8vo. Berlin 5.VII.1855.
Launiger Brief an Wilhelm Puhlmann in Potsdam, den er mit "Geliebter!" anredet. "... sei Dir hiermit zu wissen, daß: insofern Dir noch im Gedächtniß sein wird, daß vor grauen Jahren am 10 Juli wahrscheinlich etwas höchst Preiswürdiges passirt sein muß, weil die Welt noch immer jedes Jahr an gedachtem Tage kopfsteht, ich beschlossen habe, selbiges Exercitium dießmal zu Grunewald zu vollführen. Hübsch wird es sein wenn wir solchergestalt den düstern Hain betreten werden. Gleichfalls hübsch aber, wenn Du zur Zeit, wenn die Sonne im Zenith, Dich aufsetztest, im rechten Augenblick bremstest, Dich an die Gestade von Steglitz ausspeien ließest, in meine Arme flögst, mit uns ich weiß noch nicht Was äßest ... hernach aber wenn die Sonne längst wieder aus dem Nadir heraus im Dickicht der Sikomoren irgendeiner arglos weidenden Lokomotive auflauertest, ihr wie ein wahrer Freiligrath an die Kehle sprängest, in einem wahren Löwenritt in Potsdorfs Pappel oder Lindenallee hineinbraustest und natürlich nach wie vor der Hort und Helfer kreisender Husaren, stöhnender Damen, quinender 'Spitzen der Verwaltung ' wärest ...". - Mit großer Federzeichnung, die einen mit Menschen gefüllten Planwagen zeigt, dem ein Wildschwein das Tor eines Gatters öffnet. - Mit dem "Löwenritt" spielt Menzel auf die berühmte gleichnamige Ballade Ferdinand Freiligraths an, die zu dieser Zeit als Muster moderner Dichtung galt. - Etwas tintenfleckig, geknittert und mit Faltenrissen; davon abgesehen künstlerisch reizvoller Spaß-Brief mit witziger Zeichnung.