Artist Index: Mantegna, Andrea

Die Madonna mit Kind. Kupferstich. 22,9 x 21,8 cm. Um 1450-55. B. XIII, 232, 8, Hind V, 10, 1 II, Kristeller 3, Levenson-Oberhuber-Sheehan 77 II, TIB (Commentary) 88, 3 II.

Laut Hind gehört die Komposition der "Madonna mit Kind" stilistisch Mantegnas Schaffenszeit um 1450-55 an, jedoch wurde der Kupferstich seiner Ansicht nach wesentlich später vom Künstler ausgeführt. Zucker weist auf die stilistischen Übereinstimmungen mit zwei frühen gemalten Versionen der Madonna mit Kind hin, die heute in der Gemäldegalerie in Berlin und im Poldi-Pezzoli Museum in Mailand aufbewahrt werden. Aufgrund dieser Analogie plädiert Zucker für eine Datierung zwischen den frühen 1460er Jahren und der Mitte der 1470er Jahre. Das Blatt gehört zu den seltensten Kupferstichen Mantegnas und liegt hier im zweiten Druckzustand vor, bei dem Maria mit einem Nimbus versehen wurde. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck, wie alle bekannten Abzüge dieses Druckzustandes heller und silbriger im Erscheinungsbild. Mit der vollständigen Darstellung unten, sonst an drei Seiten innerhalb dieser beschnitten. Nahezu alle überlieferten Exemplare sind innerhalb der Plattenkante beschnitten. Vereinzelte geringfügige kleine Bereibungen und dünne Stellen, geringfügig stockfleckig, einzelne unauffällige Ausbesserungen, der Gesamteindruck jedoch sehr gut. Aus der Sammlung Johann Karl Brönner (1738-1812, Frankfurt/M., Lugt 306). Die Sammlung wurde dem dortigen Museum vermacht und ging 1870 in den Besitz des Städel Museums, Frankfurt über. Mit einer weiteren, nicht identifizierten Sammlermarke "CF" (Lugt 5543).

Schule. Die vier Tänzerinnen. Kupferstich nach Andrea Mantegna. 23 x 33,6 cm. Nach 1497. B. 18, Hind V (after Andrea Mantegna) 21, TIB (Commentary) .029a, Ausst. Kat. Dresden: Ars Nova. Frühe Kupferstiche aus Italien, Petersberg 2013, S. 145, Nr. 86.

Im Gegensinn folgt das Motiv den tanzenden Musen aus dem Gemälde "Parnass", das Mantegna um 1496/97 für das Studiolo Isabella d'Estes schuf und sich heute im Musée du Louvre, Paris befindet. Indes bleibt die Frage nach der Zuschreibung des Autors unklar. Traditionell wurde das Blatt Zoan Andrea zugesprochen, wobei andere wie Boorsch hierin ein Werk von Mantegnas hypothetischem Meisterstecher sehen (vgl. Ausst.Kat. Dresden, S. 117). Sehr guter, äußerst feiner Abzug mit der vollen Darstellung. Etwas angestaubt, leichte vertikale Mittelfalte mit zarter Quetschfalte vom Druck oben, weitere geglättete Quetschspur rechts der Mitte, rechts geschlossener Randeinriss, ergänzte Fehlstelle nahe der Kleidspitze der mittleren Tänzerin, in diesen Stellen mit feiner Federretusche, der untere Rand teilweise ergänzt, weitere ausgebesserte Erhaltungsmängel, im oberen Rand montiert, sonst gut erhalten. Selten.

Die Schlacht der Seegötter. Kupferstich. 29,2 x 39,2 cm. Um 1493. Hind 5, B. 18. Wz. Waage im Kreis (ähnlich Briquet 2538, datiert 1497).

Die prachtvolle Komposition wird von Hind 1493 datiert und zählt zu den sieben Kupferstichen, deren Ausführung traditionell Mantegna selbst zugeschrieben werden. Der große Teil der erhaltenen Exemplare in öffentlichen Sammlungen sind teilweise empfindlich unter Darstellungsverlust beschnitten. Unser Exemplar ist in diesem Vergleich nur unten sehr minimal und vornehmlich an der rechten Seite beeinträchtigt. - Ausgezeichneter, partiell leicht trockener Druck, durch das um 1497 datierte Wasserzeichen als früher Abzug gekennzeichnet. Teils leicht unregelmäßig in die Darstellung geschnitten. Zur Verstärkung der Kontraste in den Schatten zusätzlich mit einer grauen Tuschelavierung versehen sowie mit zahlreichen Federeinzeichnungen. Nur geringfügig fleckig, Nadellöchlein oben mittig, einige unmerklich ausgebesserte und geschlossene Randläsuren, im Gesamteindruck beeindruckendes und schönes Exemplar. Sehr selten.

Die Grablegung. Kupferstich. 23,5 x 37,7cm. Um 1465-70. B. XIII, S. 229, 3, Hind V, 2; Early Italian Engravings from the National Gallery of Art, Washington, Nr. 70, TIB (Commentary) .001 S4. Wz. Kleines Wäppchen.

Die Grablegung wird allgemein als Mantegnas erster Kupferstich betrachtet und ist ausgeführt in der sogenannten "breiten Manier" des Florentiner Stils, dessen wichtigster Vertreter Antonio Pollaiuolo war. Mantegnas Kupferstich hat rezeptionsgeschichtlich eine außerordentlich große Wirkung ausgeübt. Nicht weniger als fünfundzwanzig Kopien und Nachbildungen sind bekannt, darunter Arbeiten bedeutender Meister wie Jean Duvet, Urs Graf und Albrecht Dürer. Auch die Komposition von Raphaels berühmter Grablegung der Villa Borghese aus dem Jahre 1507 geht direkt auf das Beispiel Mantegnas zurück. - Guter Druck, umlaufend unter Darstellungsverlust beschnitten. Etwas angestaubt und altersspurig, geglättete Mittelfalte sowie Falzspuren verso, geschlossener Randeinriss unten links, dünne ausgebesserte Stellen, links größere ergänzte Fehlstelle sowie weitere meist ausgebesserte oder ergänzte Erhaltungsmängel, aufgezogen.

Bacchanal mit der Weinpresse. Kupferstich. 28 x 41,3 cm. B. 19, TIB (Commentary) .006; Hind 3, Ausst. Kat. Dresden: Ars Nova. Frühe Kupferstiche aus Italien, Petersberg 2013, S. 121, Nr. 67.

Die Druckgraphiken von Andrea Mantegna, Hauptmeister der italienischen Frührenaissance, sind von allergrößter Seltenheit. Mantegna erkannte das Potential der Druckgraphik als künstlerisches Ausrucksmittel und seine Stiche hatten großen Einfluss auf die Kunst in Nord und Süd, insbesondere wegen seiner unmittelbaren, suggestiven Strichführung. - Noch ausgezeichneter Druck mit der Darstellung, im linken Rand ca. 2,5 cm bis zum Kopf des Putto, rechts an den Rücken der männlichen Figur und oben bis zum mittleren horizontalen Zweig ca. 2 cm beschnitten, unten die Darstellung nicht weiter beeinträchtigt. Vertikale Mittelfalz, drei Eckenspitzen ergänzt, verschiedene Papierschäden mit Ergänzungen überwiegend entlang des oberen sowie linken Randes, mit einzelnen dezenten Federretuschen, sorgfältig geschlossene kleine Einrisse besonders entlang des unteren Randes, kleine Quetschfalten vom Druck, einzelne Faltspuren, weitere kleinere Erhaltungsmängel, aufgezogen, sonst im Gesamteindruck noch gutes Exemplar. Im unteren Rand Fragment eines Sammlerstempels. Sehr selten.

Bacchanal mit dem Weinfass. Kupferstich. 28,1 x 40,7 cm. B. 19, TIB (Commentary) .006; Hind 3, Ausst. Kat. Dresden: Ars Nova. Frühe Kupferstiche aus Italien, Petersberg 2013, S. 121, Nr. 67.

Ausgezeichneter, teils klarer, wohl früherer Abzug, teils unter Darstellungsverlust beschnitten. Aufgezogen, das offenbar vormals zerschnittene Blatt aus mehren Teilstücken wieder zusammengesetzt, mehrere Fehlstellen links mit anderem Papier ergänzt, rechts am Rand und rechts oben größere Fehlstelle mit säuberlichen Federergänzungen in Grau, etwas angestaubt und fleckig, teils berieben und mit einigen Alters- und Gebrauchsspuren, weitere Erhaltungsmängel. Die Blätter Mantegnas sind vor allem in relativ frühen Abzügen sehr selten.

Mantegna, Andrea. Konvolut von 8 Titeln zum Werk. OEinbände. 1967-2008.
Giovanni Agosti und Dominique Thiébaut. Mantegna. 1431-1506. 2 Ausgaben. Paris und Mailand 2008. - Mantegna. I grandi di tutti tempi. Verona 1967. - Jane Martineau. Andrea Mantegna. London/New York 1992. - Saverio Lomartire. Andrea Mantegna e l´incisione italiana del Rinascimento nelle collezioni dei Musei Civici di Pavia. Mailand 2003. - David Banzato u.a. Mantegna e Padova. 1445-1460. Maialnd 2006. - Mariolina Olivari. Andrea Mantegna. La Madonna dei cherubini. Mailand 2006. - Mauro Lucco. Mantegna a Mantova. 1460-1506. Mailand 2006. - Sergio Marinelli und Paola Marini. Mantegna e le arti a Verona. 1450-1500. Venedig 2006. - Rodolfo Signorini. A casa di Andrea Mantegna. Cultura artistica a Mantova nel Quattrocento. Mailand 2006. - – Beigegeben: eine Doublette zu Nr.8).

Bacchanal mit Weinpresse. Kupferstich. 28 x 41,3 cm. B. 19, TIB (Commentary) .006; Hind 3, Ausst. Kat. Dresden: Ars Nova. Frühe Kupferstiche aus Italien, Petersberg 2013, S. 121, Nr. 67.


Ausgezeichneter Druck mit der Darstellung, im linken Rand ca. 2,5 cm bis zum Kopf des Putto, rechts an den Rücken der männlichen Figur und oben bis zum mittleren horizontalen Zweig ca. 2 cm beschnitten, unten die Darstellung nicht weiter beeinträchtigt. Vertikale Mittelfalz, drei Eckenspitzen ergänzt, verschiedene Papierschäden mit Ergänzungen überwiegend entlang des oberen sowie linken Randes, mit einzelnen dezenten Federretuschen, sorgfältig geschlossene kleine Einrisse besonders entlang des unteren Randes, kleine Quetschfalten vom Druck, einzelne Faltspuren, weitere kleinere Erhaltungsmängel, sonst im Gesamteindruck noch gutes Exemplar. Im unteren Rand Fragment eines Sammlerstempels. Sehr selten.

Schule. Der Triumph des Caesar: Römische Senatoren; Die Elefanten; Römische Soldaten tragen die Trophäen. 3 Kupferstiche in Schwarzbraun gedruckt. Je ca. 28,3 x 26,5 cm. Um 1490. B. 11, 12, 14; TIB (Commentary). 017a, .018c, .019a.

Die drei Darstellungen gehen zurück auf das gefeierte Bildensemble Andrea Mantegnas mit dem "Triumphzug des Caesar"; die neun Bilder befinden sich heute in Hampton Court. Zwei Motive der neun Gemälde wurden mit den sich zu insgesamt sieben addierenden Kupferstichen dargestellt, das dritte Sujet mit den "Römische Senatoren" findet sich indes nicht in der gemalten Folge - zweifellos repräsentiert es ein nicht ausgeführtes Motiv des Zyklus. Alle drei Motive sind in mehr als nur einer gestochen Version bekannt (vgl. TIB, 25, S. 122ff.). - Sehr gute bis ausgezeichnete Drucke meist mit der vollen Darstellung, B. 14 ohne die Pilasterdarstellung rechts. Verschiedentlich mit einigen Alters- und Gebrauchsspuren, teils vertikale Mittelfalten, die "Senatoren" in der unteren linken Ecke sowie mittig mit kleinen Papierfehlstellen, weitere meist ausgebesserte sowie ergänzte Erhaltungsmängel, teils mit feiner Federretusche, vereinzelt etwas fleckig, B. 14 aufgezogen, sonst insgesamt gut. Selten. B. 12 aus den Sammlungen John Postle Heseltine (Lugt 1508) und Sir Thomas William Holburne (Lugt 2860), B. 14 aus der Sammlung Christian David Ginsburg (Lugt 1145).