Artist Index: Kunisada, Utagawa

Kunisada, Utagawa. Onoe Baiko III in der Rolle der schönen Ohan. Ukiyo-e Farbholzschnitt mit Zensurstempel. Format ôban tate-e. 34 x 24,5 cm. Edo (Tokio) um 1850.
Lebendig-dynamische Darstellung eines Kabuki-Schauspielers in der Rolle der anmutigen Ohan, eingefangen in einer eleganten, tänzerisch geneigten Pose am Ufer eines stillen Flusses. Zarte Farben und geschmeidige Linien unterstreichen die fließende, poetische Bildästhetik. – Auf Japanbütten montiert.

Kunisada, Utagawa. Hikoma Chôkichi. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. 36,5 x 25 cm. Auf Karton montiert unter Passepartout 52,5 x 42 cm. Edo (Tokio) ca. 1857.
Vermutlich ein Segment eines Triptychons. Der Holzschnitt zeigt einen Kabuki-Darsteller in einem Interieur, gekleidet in einen äußerst prächtig verzierten Kimono mit Pferdemotiven und floralen Mustern, ergänzt durch einen roten Obi mit weißen Punkten. Sein Katana ragt aus den Falten des Gewandes und mit seiner Rechten hält er eine Reisschale an die Wand. – Verso in den Ecken mit Spuren einer früheren Montierung. Gering gebräunt.

Kunisada, Utagawa. (Mann im Kimono mit Fächer). Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. Unter Glas in schwarzer Holzleiste. 37,5 x 36 cm. Edo (Tokio) um 1850.
Ein Kabuki-Schauspieler in dynamischer, hockender Pose. In einem weiten, gemusterten Kimono, aus dessen Falten zwei Katana-Griffe blitzen, erhebt er seine rechte Hand mit einem halbgeöffneten Fächer. Sein Blick ist intensiv, sein Ausdruck dramatisch. – Stärkere Bereibungen, kleine Risse, papierbedingt gebräunt.

Kunisada, Utagawa. Kriegerin. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. 36 x 24 cm. Edo (Tokio) um 1830.
Abgebildet ist eine Kriegerin in kraftvoller, energischer Bewegung, das Katana schwungvoll erhoben. Zwischen den Lippen hält sie eine Fahne, die ein schwarzes Pferdemotiv ziert. – Ränder angeschmutzt, leichte Randläsuren. – Beigegeben: Bijin-ga. Japanerin an der Shamise. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. 37 x 25 cm. Wohl Edo (Tokio) um 1850.

Kunisada, Utagawa. 8 Ukiyo-e Farbholzschnitte der Serie Seisho nanatsu Iroha (japonice: Sieben Variationen des Iroha), bezeichnet "Toyokuni ga". Format ôban tate-e. Je 36 x 24,5 cm. Edo (Tokio), Yamaguchiya Tôbei, um 1860.
Vorhanden sind acht Blätter dieser umfangreichen Serie, die das Iroha-Gedicht thematisiert. Diese spezielle Gedichtform folgt dem Prinzip eines Pangramms, bei dem jedes Silbenzeichen des Kana-Alphabets genau einmal verwendet wird. Die Blätter illustrieren die kalligrafischen Variationen und Schriftsysteme. Der obere Teil der Drucke zeigt einen Faltschirm, auf dem jeweils eine Silbe in weißer Kalligrafie auf schwarzem Grund abgebildet ist. Darunter sind dynamische, teils dramatische Kabuki-Szenen zu sehen, darunter beispielsweise ein Kampf eines kräftigen Mannes mit einem magisch-mythischen Karpfenungetüm sowie von rituellen Handlungen und weiteres. – Geringe Handhabungsspuren, ein Blatt im weißen Rand leicht fleckig, insgesamt in sehr guter Erhaltung und besonders farbkräftig.

Kunisada, Utagawa. Hana-arae no nai hou no hana. Diptychon. 2 Ukiyo-e Farbholzschnitte auf Japan aufgezogen. Format ôban tate-e (35,5 x 24,5 cm). Edo (Tokio) 1855.
Das hübsche Diptychon von Utagawa Kunisada (1786- 1865) zeigt eine Schauspielerin und einen Schauspieler im Porträt, umrankt von Lotusblüten. – Minimal fleckig sonst gute Exemplare. Sehr dekorativ.

Kunisada, Utagawa. Hamamatsu (Station Nr. 29). Der Pirat Kezori Kuemon in Siegespose. Ukiyo-e Farbholzschnitt der SerieTôkaidô gojûsan tsugi (japonice: Die 53 Stationen des Tôkaidô). Format ôban tate-e. 36 x 24 cm. Edo (Tokio), Izutsu-ya, nach 1852.
In einem Moment triumphaler Selbstinszenierung erhebt der Pirat (japanisch: Kaizoku) Kezori Kuemon, der Protagonist des Kabuki-Dramas, das Ruder siegesgewiss empor, gekleidet in ein aufwendiges Kostüm mit sowohl japanischen als auch europäischen Einflüssen. Sein Triumph besteht nicht in kriegerischer Eroberung, sondern in der finanziellen Unterstützung eines Kaufmanns, der in seiner Verzweiflung, die Kurtisane Kojoro freikaufen zu wollen, auf Kezoris Großmut angewiesen ist - dies jedoch nur unter der Bedingung, sich seiner Piratenbande als Gefolgsmann anzuschließen. – Oberer Rand mit braunem Wasserfleck, sonst gut erhalten und überaus farbintensiv.

Kunisada, Utagawa. Samurai [und:] Gelehrter. 2 Ukiyo-e Farbholzschnitte, einer bezeichnet "Toyokuni ga". Format ôban tate-e. 36,5 x 25 cm. Edo (Tokio) um 1840.
Zwei Farbholzschnitte, die männliche Ganzfiguren zeigen: Ein Samurai, der in dynamischer Pose sein Katana gerade aus der Scheide zieht, bereit zum Einsatz. Die andere Darstellung porträtiert einen Gelehrten, sitzend in einem Interieur vor einem kleinen Tisch mit angeordneten Schriftrollen. – Ecken gering bestoßen. Oberflächenabrieb. Ein Druck verso auf Japan aufgezogen und verstärkt sowie verso mit Kalligraphie in Tusche.

Kunisada, Utagawa. "Yoshida". Ukiyo-e Farbholzschnitt aus der Serie "Tokaido", bezeichnet rechts unten "oju Toyokuni hitsu". Format ôban tate-e (35 x 23 cm). Tokio (Edo) um 1863.
Der Holzschnitt zeigt eine geschäftige Straßenszene mit Blick auf eine Brücke. Drei Männer grüßen fröhlich zwei Frauen, die von einer Veranda im ersten Stock aus winken. Im Hintergrund zieht ein Daimô-Zug über die Brücke. – Gering papierbedingt gebräunt. Auf Bütten aufgezogen und verstärkt. Am linken Rand eng beschnitten.

Kunisada, Utagawa. Die großen Hit-Stücke von Onoe Kikugorô, im Haus Otowaya (kaponice: Ôatari kyôgen zukushi, Onoe Kikugorô, Yago Otowaya). Schauspieler Onoe Kikugorô III in elf Rollen, im Format einer kaomise banzuke. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e (38,5 x 26 cm). Tokio 1830.
Der Holzschnitt von Utagawa Kunisada (1786-1864) zeigt den Schauspieler Onoe Kikugorô III in elf verschiedenen Rollen, teils als Krieger, teils als Frau mit Fächer. – Verso mit Montageresten, minimal fleckig und mit winzigen Löchlein. – Dabei: Derselbe. Schauspieler des Ichimura-Theaters, in Form eines Programms zur Saisoneröffnung (Kaomise banzuke). Diptychon. 1 (von 2) Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e (38,5 x 26 cm). Tokio 1858. - Nur das linke Blatt des Diptychons vorhanden. Etwas berieben.

Kunisada, Utagawa. Kannon reigenki (japonice: Aufzeichnungen über die Wunder von Kannon). 8 Ukiyo-e Farbholzschnitte der Serie, signiert "Toyokuni ga" sowie mit Zensur- und Verlegersiegel. Format ôban tate-e. Je ca. 37 x 25 cm. Tokio (Edo) um 1858-1859.
Diese umfassende Druckserie von Kunisada und Kunisada II in Zusammenarbeit mit Hiroshige II gestaltet wurde verbindet Darstellungen von wundersamen Wirktaten oder Heilstaten der buddhistischen Barmherzigkeitsgöttin Kannon mit Ansichten von Tempeln in den westlichen, zentralen und östlichen Provinzen Japans. Kunisada entwarf für den Großteil der Serie die figurativen Szenen im unteren Bereich der Drucke, während Kunisada II einige wenige Entwürfe beisteuerte und Hiroshige II für die Landschaftsdarstellungen im oberen Bereich verantwortlich war.

Vorhanden sind folgende Holzschnitte der Serie:
I. Nr. 2: Mii-dera in der Kii Provinz
II. Nr. 7: Nagato-no-kuni
III. Nr. 9: Kanin Sadaijin
IV. Nr. 10 : Yamahu Nojo
V. Nr. 11: Seihin Soju
VI. Nr.13: Ryoben sojo
VII. Nr. 23: Hyakusaikoku - Tsubosaka-dera
VIII. Nr. 32: Kannon-ji in der Ômi Provinz – Blatt Nr. 9 mit Mittelfalz, Blatt Nr. 10 und 32 mit Wurmspuren im weißen Rand, Randschäden und kleinem Eckabriss. Die übrigen Drucke sind wohlerhalten. Teils verso auf Japanbütten aufgezogen.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. 36 x 25 cm. Auf Karton montiert unter Passepartout. 52,5 x 42 cm. Edo (Tokio) ca. 1851.
Hockende junge Japanerin, eine Bijin, in einem Interieur, über eine Schachtel gebeugt, die sie zuschnürt in besonders harmonischer Farbkomposition in warmen Tönen. – Ränder beschnitten. Mit minimalen Randschäden, Ecken leicht bestoßen, insgesamt in sehr guter Erhaltung.

Kunisada, Utagawa. Fliehende Liebende. Ukiyo-e Farbholzschnitt zweier Liebender. Format ôban tate-e. 37 x 25 cm. Edo (Tokio) um 1861.
Spannungsgeladene, dynamische Szene eines Liebespaares auf der Flucht, deren Gesichter teilweise von Tüchern verdeckt sind. In einer sich gegenseitig stützenden und schützenden Pose eingefangen, bewegen sie sich diagonal durch den Bildraum, während sie sich an den Händen halten. Eine reduzierte, unbestimmte Fläche mit verfließendem Grün bildet den Hintergrund, über dem Liebespaar schwebt japanische Kalligrafie. – Ecken gering bestoßen, links im weißen Rand mit winzigen Löchlein.

Kunisada, Utagawa. Sammlung von 32 Theaterszenen. Ukiyo-e Farbholzschnitten teils auf Japan aufgezogen. Format ôban tate-e (33,5 x 22,5 cm bis 36,5 x 25 cm). Tokio 1838-1860.
Dargestellt sind zahlreiche verschiedene Theaterszenen von Utagawa Kunisada (1786-1865). Vorhanden sind zum Beispiel: I. Mitate Fukukiyo, volkstümlicher Name Matsumoto Koshiro. Mitate Kashiki, alter Mann Iwai Hanshiro. Rokuzo, alter Mann Segawa Kikunojo. 1838. - II. Elegante Vergnügungen an einem Frühlingsabend (japonice:Haru no yoru no on-asobi). Triptychon. 1 (von 3) Ukiyo-e Farbholzschnitten. 1847. - III. Neujahrsbesuche in der modernen Welt (Tôsei haru ôrai). Triptychon. 1 (von3) Ukiyo-e Farbholschnitt. Um 1847. - IV. Nummer 7, Schauspieler Ichikawa Yaozô III als Ôboshi Yuranosuke,aus der Serie "Das Leben von Ôboshi dem Loyalen" (japonice: Seichû Ôboshi ichidai banashi). 1847. - V. Die Rachegeschichte von Shiraishi, Naginata. Triptychobn. 1 (von 3) Ukiyo-e Farbholzschnitten. 1847. - VI. Meiyo sanjurokassen aus der Serie "Sechsunddreißig berühmte Schlachten". 1848. - VII. Das Liebeskleid in der Art des Karigane (japonice: Koi Goromo Karigane-Zome). 1849. - VIII. Das Märchen von Genji. Nummer 4 aus der Serie "Die Form der Lila Farbe". 1849. - IX. Kanawa Goro Konkoku. Triptychon. 2 (von3) Ukiyo-e Farbholzschnitte. 1849. - X. Schauspieler. Triptychon. 1 (von 3) Ukiyo-e Farbholzschnitten. 1849. - XI. Kaneiri Saizo, Tsugisaemon no Nyobo Kofuyu, Horaiya Yonehiko. 1851. - XII. Darsteller Ichikawa Ebizô VIII als Kaminari Shôkurô, Arashi Rikan III als Hotei Ichiemon, Ichikawa Kuzô II als Anno Heibei, Iwai Kumesaburô III als Karigane Bunshichi, Ichikawa Danjûrô VIII als Gokuin Senemon. 1852. - XIII. Kabuki-Szene mit Phoenix-Kostüm. Triptychon. 1 (von 3) Ukiyo-e Farbholzschnitten. 1852. - XIV. Kônosu. Musashi no Kami Moronao, aus der Serie "Neunundsechzig Stationen des Kisokaidô-Weges" (japonice: Kisokaidô rokujûkyû tsugi no uchi). 1852. - XV. Settsu und Iga Provinz. 1852. - XVI. An der Ataka-Barriere in der Provinz Kaga rettet Benkei seinen Meister (Kaga no kuni Ataka no seki ni Benkei shûjû no kinan o sukuu zu). 1856. - XVII. Jingi hachigyo no uchi, Kusunoki Masashige. 1856. - XVIII. Tanzen beschreibt die Außenwelt. 1857. - XIX. Sieben Schauspieler hinter der Bühne vom Kabuki-Theater. Triptychon. 1 (von 3) Ukiyo-e Farbholzschnitten. 1858. - XX. Asayama Tetsuzan, Dohachi, Shougetsu Nun. Um 1860. - XXI. Dan, Momo-no-i Wakasanosuke, Kakogawa Honzo. Triptychon. 1 (von 3) Ukiyo-e Farbholzschnitten. 1860. - Und weitere. – Teils leicht berieben, vereinzelt mit Fehlstellen und kleinen Löchleins, insgesamt wohlerhalten.

Kunisada, Utagawa. Onna Narukami. (Bijin vor einem Kiefernwald). Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. 33,5 x 23,5 cm. Edo (Tokio) um 1854.
Der Holzschnitt zeigt eine schöne Bijin, die in ein Kopftuch verhüllt und mit mehreren Lagen Gewändern bekleidet ist vor einem grauen Kiefernwald. Die Darstellung ist in sanften Blau- und Erdtönen gehalten. – Auf Japanbütten aufgezogen. In der rechten oberen Ecke mit winziger Kugelschreibermarginalie (eine alte Sammlersignatur).

Kunisada, Utagawa. 53 Schauspielerporträts in Ukiyo-e Farbholzschnitten. Format ôban tate-e (36 x 25 cm bis 37,5 x 25,5 cm). Edo (Tokio) 1852-1863.
Sammlung zahlreicher Schauspielerporträts von Utagawa Kunisada (1786-1865). Vorhanden sind zum Beispiel: I. Fujieda. Der Schauspieler Segawa Kikunojô V als Sagami aus der Serie "53 Stationen der Tôkaidô Straße". 1852. - II. Kanbara. Der Schauspieler Ichikawa Kuzô II ls Kanae Tanigorô aus der Serie "53 Stationen der Tôkaidô Straße". 1852. - III. Mond (Tsuki). Schauspieler als Jiraiya, aus der Serie "Schnee, Mond und Blumen". 1852. - IV. Narai-Torii-Pass, Onigadake. 1852. - V. Shukugen Matsushima-dai, Katsuragawa Choemon Ohan. 1857. - VI. Kyoto - Das Ende (japonice: Kyô, Daibi): Der Schauspieler Ichikawa Ebizô V als Tamomo no Mae und Arashi Rikan III als Miuranosuke, aus der Serie "53 Stationen der Tôkaidô Straße". 1857. - VII. Gedicht von Kisen Hôshi. Der Schauspieler Chidori, aus der Serie "Wettkämpfe für die sechs poetischen Unsterblichen" (japonice: Mitate Rokkasen). 1858. - VIII. Gedicht von Ôtomo Kuronushi. Der Schauspieler Ichikawa Kodanji IV als Iwafuji, aus der Serie "Wettkämpfe um die sechs poetischen Unsterblichen" (japonice: Mitate Rokkasen). 1858. - IX. Umegoyomi Mitate Hasshojin - Tsurunosuke. 1859. - X. Shin butai isami no yakuwari. 1860. - XI. Die Imitation von Kuronushi (Gisu Kuronushi). Der Schauspieler Nakamura Shikan IV als Ishikawa Goemon, aus der Serie "Ausgewählte Unterweltcharaktere für die sechs poetischen Unsterblichen" (japonice: Mitate shiranami rokkasen). 1861. - XII. Mysteriöse Iris (japonice: Nazo no ayame). Der Schauspieler Nakamura Shikan IV als Ôtaka Tonomo, von der Serie "Beliebte Übereinstimmungen für 36 ausgewählte Blumen" (japonice: Tôsei mitate sanjûroku kasen). 1861. - XIII. Onoe meshitsukai Ohatsu aus der Serie "Tosei mitate sanjurokkasen". 1861. - XIV. Der Schauspieler Bandô Mitsugorô VI als Kogakure no Kiritarô aus der Serie "Ein modernes Shuihuzhuan". 1862. - XV. Der Schauspieler Kawarazaki Gonjûrô I als Kazusanosuke. 1863. - XVI. Yanagibashi. Actor Onoe Baikô,aus der Serie "Edos Blüten und Ausblicke berkannter Orte" (japonice: Edo no hana meishô-e). 1863.
Und weitere – Teils knapp beschnitten, minimal berieben und mit kleinen Randläsuren, sonst gute Exemplare in kräftigen Farben. Dekorativ.

Kunisada, Utagawa. Amagoi (Regengebet). Ukiyo-e Farbholzschnitt der Serie Fûryû mitate nana-komachi (japonice: Sieben modische Variationen von Komachi). signiert "Kôchôrô Kunisada ga" sowie mit Verlags- und Zensurstempel. Format ôban tate-e. 36 x 25 cm. Unter Passepartout. Edo (Tokio), Yamamoto Heikichi, um 1835.
Der Druck zeigt die anmutige Gestalt der Ono no Komachi (825 n. Chr.- 900), wie sie ihren Regenschirm öffnet. Komachi, die als einziges weibliches Mitglied zu den "Sechs Dichter-Genies" (rokkasen) des Kokinshû gehört, ist für ihre oft mystischen Gedichte bekannt. In einer Anekdote wird ihr zu einer Dürrezeit folgendes Gedicht zugeschrieben:

"Mächtige Götter
Wenn ihr unsrer gewahr seid
Erhebet euch schnell
Die Schleusen des Himmelsflusses
Geruht sie zu öffnen."

Eine Anrufung der Götter, die über den Regen herrschen und ein Wortspiel mit der Doppeldeutigkeit des Begriffs ama (Himmel und Regen). – Verso am oberen Rand mit zwei Stücken Krepppapier (älteren Montierungsspuren). Mit restaurierten Löchlein am Rand.

Utagawa Kunisada. Tenjiku Tokubei. Ukiyo-e Farbholzschnitten. Format ôban tate-e (36,5 x 26 cm). Edo (Tokio) 1860.
Utagawa Kunisada (1786- 1865) fertigte zahlreiche Holzschnitte zu Schauspielern an, wie zum Beispiel den vorliegenden. Dargestellt ist der Schauspieler Ichimura Uzaemon XIII in der Titelrolle "Tenjuku Tokubei" in der Pferdetreiber-Szene im Theaterstück "Sansen RyoKogane no Natsugiku". – Mit kleinen Fehlstellen und leicht berieben sonst wohlerhaltenes Exemplar mit sehr kräftigen Farben.

Kunisada, Utagawa. Shiba Nakamura. Diptychon. 2 Ukiyo-e Farbholzschnitten. Format ôban tate-e (36 x 25 cm). Tokio 1860.
Das hübsche Diptychon zeigt drei knieende Schauspieler von Utagawa Kunisada (1786-1864). – Minimal fleckig, sonst gutes Exemplar in kräftigen Farben.

Kunisada, Utagawa. Zwei Schauspieler als Krieger. 2 japanische Ukiyo-e Farbholzschnitte. Format ôban tate-e (36,5 x 24 cm). 49 x 62,5 cm (Passepartout). Zusammen unter Passepartout auf Karton montiert. Edo (Tokio) um 1830.
Utagawa Kunisada (1786-1864), auch bekannt als Utagawa Toyokuni III., war einer der Schüler von Utagawa Toyokuni I. (1769-1825). Dargestellt sind zwei Schauspieler in Kriegerkostümierung. – Gutes und dekoratives Exemplar im besonders kräftigem Kolorit.

Kunisada, Utagawa. Khan Zhang Liang übergibt Huang Shigong seinen Schuh. Ukiyo-e Farbholzschnitt mit Zensurstempel. Format ôban tate-e. 36 x 25 cm. Unter Glas in goldlackierter Holzleiste. Edo (Tokio) um 1827.
Huang Shigong (sinice: Alter Mann vom Gelben Felsen) ist eine semi-mythologische Figur und taoistischer Einsiedler, der zwischen der Qin- und der Han-Dynastie lebte. Er übergab Zhang Liang die militärische Abhandlung Huang Shigong San Lue ('Die Drei Strategien des Huang Shigong') und das Wahrsagewerk Lingqijing. Diese Schriften trugen maßgeblich dazu bei, Zhang Liang zu einem bedeutenden Staatsmann und Kriegstheoretiker zu formen. – Gering gebräunt. Mit winzigen Löchlein und Fleckchen.

Kunisada, Utagawa. Tokaido gojusan tsugi no uchi (53 Stationen der Tokaido-Straße). Ukiyo-e Farbholzschnitt der Serie. Format chûban tate-e. 25 x 18,5 cm. Auf Karton montiert unter Passepartout. 48,5 x 34 cm. Wohl Edo (Tokio), Moriya Jihei, um 1840.
Ein Bettelmönch mit einer Shakuhachi-Bambusflöte in seiner Rechten vor eindrücklicher Landschaft. – Unten minimale Randschäden mit winzigen Löchlein, etwas stockfleckig.

Kunisada, Utagawa. Sojo Henjo. Der Dichtermönch Sojo. Japanischer Farbholzschnitt. Format: Shikishiban (19 x 24,5 cm). Unter Glas mit Passepartout in einfacher Kunststoffleiste gerahmt. Edo (Tokio) um 1840.
Hübscher, kontemplativer Farbholzschnitt aus der Serie der "Rokka-sen", der "Sechs Waka Dichter" von dem Ukiyo-e Meister Utagawa Kunisada (1786-1865), signiert "Kochoro Kunisada ga" mit dem Verlegersiegel "Yamaguchiya Tobe". – Frischer, farblich sehr differenzierter, schöner Druck. Nicht ausgerahmt, Versand nur ohne Rahmen.

Kabuki-Kampf mit Karpfen
Kunisada, Utagawa. Kabuki-Kampfszene aus Tenjiku Tokubei Banri no Irifune - Nakamura-Theater. Triptychon. 3 Blatt Ukiyo-Farbholzschnitte, jeweils bezeichnet "Gototei Kunisada ga". Format ôban tate-e. Je ca. 35 x 24,5. Unter Glas mit Seidenpassepartout in breitem schwarzen Lackholzrahmen. 49,5 x 85 cm. Edo (Tokio), Yamaguchiya Tôbei (Kinkôdô), (Tenpô 12) ca. 1841.
Prachtvoller Brokatdruck Nishiki-e von Utagawa Kunisada (1786-1865), der in einem eindrücklichen Triptychon eine dramatische Kabuki-Szene auf See festhält, die dem Theaterstück aus Tenjiku Tokubei Banri no Irifune entstammt. Die Holzschnitte zeigen rechts den Kabuki-Schauspieler Bandô Hikosaburô IV als Kashikus älteren Bruder Ichibei, Onoe Tamizô II als Rokuza in der Mitte und Onoe Eizaburô III in einer Frauenrolle als Geisha Kashiku auf der linken Bildseite, die ein Schriftstück hält. Während Kashiku und Ichibei gegen ein kolossales, karpfenähnliches Ungeheuer kämpfen, wird die gewaltige Meereswoge dynamisch, in unterschiedlichen Blautönen und mit weißen, ausgreifenden Schaumkronen dargestellt. Die Szene spielt unter einem Himmel, der sich oben in einem kräftigen Schwarz zeigt und nach unten hin in ein zartes, verblassendes Grau verläuft. – Holzschnitte zusammenmontiert. Farben leicht verblasst und mit geringfügigem Oberflächenabrieb, insgesamt wohlerhalten und überaus atmosphärische Blattfolge. Nicht ausgerahmt. Versand nur ohne Rahmen.

Kunisada, Utagawa. Shunga (Frühlingsbild). Farbholzschnitt eines weiblichen Halbakts. Format chûban tate-e. 22 x 15,5 cm. Auf Karton montiert unter Passepartout. 48,5 x 34 cm. Wohl Edo (Tokio) um 1845.
Aus einem Shunga-Album stammend, zeigt dieser Holzschnitt eine halbbekleidete Japanerin mit hochgestecktem Haar, verziert mit Haarnadeln. Sie schlüpft hinter einem blauen Vorhang hervor, ihren Arm in Richtung der Stehlampe ausstreckend, um das Licht zu dämmen. – Mit zwei lösbaren Stücken Kreppband am oberen Rand auf dem Trägerkarton befestigt. Gering gebräunt.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Reisende nach Edo. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. Ca. 36 x 24,5 cm. Mit Passepartout unter Glas in breitem schwarzen Holzlackrahmen. 57 x 42 cm. Edo (Tokio) ca. 1847.
Eine junge Japanerin mit Wanderstab steht am Ufer, im Hintergrund ein Ruderboot und ein Floß vor einer Hügellandschaft mit verstreuten Kiefern. – Im Himmel ein kleiner Braunfleck, sonst in sehr guter Erhaltung, nicht ausgerahmt. Versand nur ohne Rahmen. Schöner farbintensiver Druck.

Kunisada, Utagawa. Porträt zweier Schauspieler. 2 Ukiyo-e Farbholzschnitte aus der Serie Haika shogan Kyodai. Format ôban tate-e. 32 x 24 (Darstellung) bzw. 35,5 x 24 cm (Blattgröße). Unter Passepartout. Um 1847.
Der vorliegende Holzschnitt zeigt ein Doppelporträt zweier Kabuki-Schauspieler, einer in der Rolle als Prinzessin Sakurahime. – Papierbedingt leicht gebräunt, vereinzelt mit schwachen Braunfleckchen und mit kleinen Montageresten. Hübsch koloriert und sehr dekorativ.

Kunisada, Utagawa. Japanerin bei der Coiffure. Ukiyo-e Farbholzschnitt auf zartem Japanbütten, bezeichnet "Kochoro Kunisada". Fomat ôban tate-e (37 x 24,5 cm). Edo (Tokio), Tsutaya Kichizo, ca. 1860.
Der Holzschnitt zeigt bildfüllend eine junge Schönheit (Bijin-ga), gehüllt in einen schwarzen Mantel, die ein weißes Tuch zwischen den Lippen hält. Beide Hände sind zum Kopf erhoben, um die vielen Haarnadeln zu richten. Im Hintergrund ist auf der linken Seite des Blattes ein großer Halbkreis zu sehen, der den Blick auf eine Ansammlung von Häusern freigibt. – Leicht vergilbt, oberer Rand verso mit Kartonstreifen verstärkt.

Kunisada, Utagawa. Kanto Koroku. Ukiyo-e Farbholzschnitt der Serie Eiyu mitate junin-otoke (Zehn gefeierte Männer), bezeichnet "Azusa-moto no oju Kochoro Toyokuni ga". Format ôban tate-e. 35,5 x 24 cm. Sugi-u. Wohl Tokio (Edo) ca. 1852.
Ein Kabuki-Darsteller in der Rolle des Kanto Koroku, mit hochgestellter Maske und einem Saiteninstrument in den Händen, vor blauem Grund. – Farbfrischer Druck.

Kunisada, Utagawa. Prinzessin Joruri Gozen. Farbholzschnitt einer Tanz-Kabukiszene, bezeichnet "Toyokuni ga". Format ôban tate-e (36 x 25,5 cm). Wohl Edo (Tokio) um 1860.
In der Rolle der Prinzessin Joruri Gozen tanzt ein Kabuki-Schauspieler anmutig mit einer Yokobue-Querflöte in den Händen, während im Hintergrund links ein Musiker die Shamisen-Laute anstimmt. – Am linken Rand kleine Löchlein einer früheren Bindung, leicht angeschmutzt, sonst in guter Erhaltung. Farbkräftiger Druck.

Kunisada, Utagawa. Imayo oshie kagami (Spiegel von Bildnissen der Gegenwart). Farbholzschnitt eines Schauspielers der Serie, bezeichnet "Toyokuni ga". Format ôban tate-e. 35 x 23,5 cm. Auf Karton montiert mit Passepartout. 48,5 x 34 cm. Wohl Edo (Tokio) um 1860.
Ein Porträt eines Kabuki-Darstellers im Halbprofil nach links, seine linke Hand greift in den rechten Ärmel seines Gewandes. – Wohlerhalten.

Kunisada, Utagawa. Kabuki-Schauspieler mit drei Libellen. Ukiyo-e Farbholzschnitt aus der Serie Shiki no uchi (japonice: Von den vier Jahreszeiten), bezeichnet "Kiô Toyokuni ga". Format ôban (35,5 x 24 cm). Tokio (Edo), Kagiya Shôjiro, ca. 1862.
Die Libellen stammen von Miyagi Gengyo (1817-1880), einem Schüler Hiroshiges. – In guter Erhaltung. Geringfügige kleine Braunfleckchen im weißen Rand.

Kunisada, Utagawa. Osan. Schauspieler Sawamura Tanosuke III in der Rolle der Osan. Ukiyo-e Farbholzschnitt aus der Serie Shiki no uchi (japonice: Von den vier Jahreszeiten), bezeichnet "Kiô Toyokuni ga". Format ôban (37 x 25,5 cm). Tokio (Edo), Kagiya Shô (Shôbei), um 1862.
Halbporträt des Kabuki-Frauendarstellers Sawamura Tanosuke III in der Rolle der anmutigen Osan, vermutlich aus dem Stück Koi hakke Hashiragoyomi (Almanach der Liebe oder auch Osan Mohei genannt). Die Darstellung zeigt Osan mit einer roten floralen Haarnadel und in einem Kimono gewandet, der durch aufwendige geometrisch-plakative Muster besticht. Über ihrem Kopf schwebt ein kleiner Schmetterling. – Gering angestaubt, kleiner Oberflächenabrieb im weißen Rand oben.

Der Mythos der 47 Ronin - Samurai Teraoka Heiemon mit erhobenem Schwert
Kunisada, Utagawa. Schauspieler Bando Hikosaburo als Teraoka Heiemon in "Kanadehon Chushingura", bezeichnet " Kiô Toyokuni ga". Ukiyo-e Farbholzschnitt auf festem Japanpapier. Format ôban (36,5 x 24,5 cm). Tokio (Edo) nach 1862.
Ein Kabuki-Schauspieler, der den Teraoka Heiemon verkörpert, hier in einer dynamischen Pose, das Katana-Schwert hochhaltend und mit verengtem entschlossenen Blick unter einem Kiefernast dargestellt. Heiemon war ein Mitglied der 47 Ronin, der Gruppe Shijushichi-shi (japonice: 47 herrenlose Samurai), die sich im 18. Jahrhundert vereinigten, um den Tod ihres entehrten Herrn zu rächen. Dieser war von einem hochrangigen Beamten des Shogun zu einem Duell provoziert worden. Ein Racheakt, der zu einer Legende der japanischen Geschichte avancierte und zahlreichen Künstlern als Inspirationsquelle diente. – Gering gebräunt, wohlerhalten.

Kunisada, Utagawa. "Yoshida". Japanischer Ukiyo-e Farbholzschnitt aus der Serie "Tokaido", bezeichnet rechts unten "oju Toyokuni hitsu". Format ôban tate-e (36 x 24,5 cm). Tokio (Edo) ca. 1863.
Der Holzschnitt zeigt eine geschäftige Straßenszene mit Blick auf eine Brücke. Drei Männer grüßen fröhlich zwei Frauen, die von einer Veranda im ersten Stock aus winken. Im Hintergrund zieht ein Daimô-Zug über die Brücke. – Gering gebräunt, ein Braunfleck im weißen Rand.

Kunisada, Utagawa. Shunga (Frühlingsbild). Farbholzschnitt eines Liebespaares. Format chûban tate-e (ca. 22,5 x 14 cm). Auf Karton montiert mit Passepartout. 48,5 x 33,5 cm. Wohl Edo (Tokio) um 1845.
Ein Holzschnitt aus einem Shunga-Buch, das erotische Darstellungen umfasst. Die Darstellung zeigt ein Liebespaar in einer innigen Umarmung in gedämpfter Farbgebung und mit geschickt inszenierter Raumwirkung. Die beiden Liebenden, die sich hingebungsvoll küssen, sind zwischen einem gemusterten Wandschirm und einer Fusuma-Schiebetür verborgen. – Links unten am Rand leicht angeschmutzt, ingesamt wohlerhalten. Mit zwei lösbaren Stücken Kreppband am oberen Rand auf dem Trägerkarton befestigt.

Kunisada, Utagawa. 8 japanische Farbholzschnitte von Kunisada, darunter ein Diptychon 2 Triptycha, im Format ôban-tate-e. Ca. 36 x 25 cm. Japan (meist Edo) ca. 1820-1920.
Utagawa Kunisada (Toyokuni III; 1786-1864). Drei Schauspieler des Nô-Theaters auf einer von roten Lampions beleuchteten Bühne. Triptychon, 3 Blätter im Format ôban tate-e. Mit der Signatur in der Toshidama-Kartusche. - Recht gut erhalten. - Derselbe. Das Geisha-Gastmal. Triptychon in Rosé und Hellblau. - Berühmtes Motiv, das als die "Toasterfrauen vor dem Olympiadorf" in die Rezeption des Ukiyo-e in Deutschland einging, erinnert doch der große Kasten der Geisha in der Mitte an einen elektrischen Brotröster, die Barkenmasten im Hintergrund rechts an die Tragpfeiler des Münchner Olympiadorfes, beides Assoziationen, die historisch natürlich erst 150 Jahre später zulässig sind. - Derselbe. Shijo gawa hara yu (Kurtisanen und Herren im Freien). Diptychon. Mit der Signatur in der Toshidama Kartusche. - Leichte Gebrauchsspuren. – Insgesamt von ordentlicher Gesamterhaltung, gedruckt in prachtvollen Farben.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Diptychon mit 2 kleinformatigeren Ukiyo-e Farbholzschnitten. Format kôban (je ca. 22 x 16 cm). Unter Glas mit Passepartout in Holzprofilleiste gerahmt. Edo (Tokio) um 1840.
Zwei prachtvoll gewandete Damen auf ihren hohen Geta-Holzschuhen vor weiter Landschaft mit Blick auf das Meer. – Teils stärkere Wurmgänge in der Darstellung, fleckig, teils mit Löchern und Gebrauchsspuren, unfrisch.

Kunisada, Utagawa. Nigatsu - Jûnika tsuki no uchi (japonice: Frühlingsmond. Die 12-Monats-Bilder), daraus ein Triptychon mit einer Nachtszene: sehr vornehme Japaner und Japanerinnen auf einer Terrasse im Frühling bei Mondlicht. Ukiyo-e Farbholzschnitt-Triptychon. Format ôban (je ca. 34,5 x 25 cm). Montiert auf Karton in teilvergoldeter Holzrahmenleiste. 46,7 x 91,2 cm. Edo (Tokio) 1847-1852.
Der bedeutende Farbholzschnitt-Meister Utagawa Kunisada (1786-1865) brachte im Laufe seines künstlerischen Schaffens Hunderte von Ukiyo-e Holzschnitte hervor, darunter auch zahlreiche Serien, wie hier eine 36 Blätter umfassende Reihe von zwölf Triptychen, in denen er sich mit den Monaten und dem Laufe der Jahreszeiten auseinandersetzte.

In einer prächtigen Villa, sind sechs vornehme Japaner auf ihrer mit mehreren großen Kerzenlampen beleuchteten Terrasse am See dargestellt, sie geben sich gepflegter Konversation bzw. den Klängen einer in einen roten Kinomo gewandeten Geisha hin, die auf einer Koto, der dreizehnsaitigen Wölbbrettzither spielt. In der Mitteltafel bescheint der fahle Vollmond die Szenerie. Die Serie, von der hier wohl das Blatt des Monats "Nigatsu" (das Frühlingserwachen im zweiten Monat mit der "Verdichtung des Grüns") vorliegt, entstand in den Jahren 1847 bis 1852. – Ränder der Blätter teils mit leichten Montagestreifen oder -spuren, kaum fleckig oder Oberflächenberieb, in überzeugender, reich nuancierter Farbigkeit.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Zwei vornehme junge Japanerinnen im Gespräch beim Tee. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format Oban (36,5 x 24 cm). Edo (Tokio) um 1852.
Prachtvolle Interieurszene mit zwei vor den Shojis eines Holzhauses gelagerten jungen Japanerinnen in prachtvollen Schmuckkimonos. Der Blick geht im Hintergrund in einen Raum, wo auf einem Zimmerofen eine große Teekanne steht, an der Decke eine umflochtene Papierlampe. Rechts mit Zensor und Verlegerstempeln sowie der Signatur Kunisadas, der sich ab 1844 Toyokuni nannte und um 1852 mit "Kôchôrô Toyokuni ga" firmierte. Noch ohne Toshidama-Siegel. – Wenig Oberflächenberieb, sehr frisches Blatt, sauber alt auf Japanpapier montiert, in herrlicher Farbigkeit.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Elegante japanische Dame. Format Oban (36,5 x 25 cm). Auf Karton punktmontiert. Mit Signatur "Kôchôrô Toyokuni ga" in Toshidama Kartusche, rundem Zodiakstempel für Jahresangabe. Edo (Tokio) um 1857.
Darstellung einer jungen Frau (Bijin-ga), die sich auf einen eingefalteten Schirm stützt, im Hof eines Hauses mit Shoji-Fenstern, durch die man die Schatten einiger Figuren sieht. – Etwas fleckig, mit Oberflächenberieb, kleinen Randläsuren (untere linke Ecke gering eingerissen), linker Randsteg verstärkt, sonst sehr farbenfroh

Kunisada, Utagawa. Yakusha-e - Imayo Oshie Kagami. Porträts der Kabuki-Schauspieler. Japanische Nishike-e Farbholzschnitte. 10 Blätter der Serie. Format Aiban (ca. 36 x 25 cm). Edo (Tokio) 1859-1861.
Zwölf der bedeutenden Kunisada-Porträts von Schauspielern des bürgerlichen Kabuki-Theaters, die der Nishike-e Meister stets in einem Spiegelrahmen darstellte. Der ovale Spiegel wird somit zum die Serie vereinheitlichenden Rahmen, der immer wieder mit farbigen Tüchern oder Lackornamenten auf der das Glas des Spiegels umgebenen Leiste individualisiert wird.

Oben rechts findet sich in zwei Kartuschen (gelb, grün, blau, grau etc. und in farbiger Abstufung zwischen Rot und Grün mit Weiß in der Mitte) der Name des Schauspielers, unten rechts bzw. links die Signatur des Künstlers Kunisada I. (1786-1865), der hier als Ehrbezeugung zu seinem Lehrer mit "Toyokuni ga" in der roten Toshidama-Kartusche signiert (daher läuft er auch unter Toyokuni III.). Die sorgfältig gedruckten Blätter sind teils struktur- bzw. reliefgeprägt und gehören zu den qualitätsvollsten Beispielen der hohen Kunst des japanischen Farbholzschnitts (Nishike-e).

"Kunisada started his career as a pupil of Toyokuni I whose name he adopted in 1844 as Toyokuni III. He changed his names several times - a fact that is a bit confusing for the less experienced ukiyo-e collector. In the ukiyo-e literature and catalogs he is mostly referred to as Kunisada or Toyokuni III. Kunisada was not only a brilliant print maker but also an excellent business man who had great commercial success and was ranked by his contemporaries as the uncontested and best ukiyo-e designer of his time. Kunisada had mainly specialized in yakusha-e - portraits of kabuki actors which were immensely popular at his lifetime" (artelino 15.02.22). – Teils etwas angestaubt und leicht fleckig, Papiere gebräunt, mit gelegentlichen Randläsuren, meist aber gut erhalten, auf festem Papier gedruckt.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Darstellung einer reichen jungen Japanerin in ihrem Garten, vor ihr ein Tischchen mit Schreibpapier und Pinsel. Format Oban (34,8 x 24,8 cm). Unter Glas in teilvergoldeter Holzprofilleiste gerahmt. Edo um 1852.
Besonders schöne Darstellung einer Bijin, einer dem zeitgenössischen Schönheitsideal entsprechenden jungen Frau in prachtvollem Kimono, den Blick erwartungsvoll nach links gerichtet, vor ihr ein Tischchen mit Schreibzeug für einen Liebesbrief, eine Teekanne, im Hintergrund eine Laterne vor einem Ausblick auf einen Seenlandschaft, auf einer Insel eine Art Palast. Links mittig mit dem Siegel des Utagawa Kunisada (1786-1864), der hier als "Toyokuni III." signierte: "Kôchôrô Toyokuni ga" sowie mit dem Toshidama-Siegel, das von den Künstler des Ukiyo-e benutzt wurde. – Auf säurehaltigem Karton aufgelegt, kaum Randläsuren, in ausgezeichneter Farbigkeit. Nicht ausgerahmt, Versand nur ohne Rahmen.

Kunisada, Utagawa (Toyokuni III). Kokyu-Spieler, Straßenmusikant. Japanischer Farbholzschnitt im Oban-Format (Bildgröße 35 x 25 cm; Blattformat 37,4 x 24,2 cm). Edo (Tokio) nach 1852.
Ein Straßenmusiker mit großem grünen Basthut als Sonnenschutz, in violettem Kimono und mit Holzsandalen, steht an einer Straßenecke vor einem Ladens, in dem man durch die offene Tür feilgebotene Lebensmittel erkennen kann (Eier, Hirse, Kohl). In der Linken hält der Musiker sein Instrument, eine Kokyu genannte Langhalslaute, die oft gezupft wird, aber - wie hier - auch mit dem Bogen gespielt werden kann. Sie gehört zu der Gruppe der einst aus China nach Japan gekommenen Shamisen, einem aus Palisanderholz, aus ostindischem Rosenholz oder dem chinesischem Quittebaum gefertigter Korpus mit bis zu acht Saiten.

Unten links mit mehreren Verleger- und Zensurstempeln bzw. Hankos sowie der Signatur des Utagawa Kunisada als Toyokuni III mit "Kôchôrô Toyokuni ga" ("gemalt von Kôchôrô Toyokuni aus Edo), der diese Signatur um die Mitte des 19. Jahrhunderts verwendete (hier ggf. in einem späteren Druck). – In überaus prachtvoller Farbigkeit, oben mit breiterem weißen Rand, kaum Gebrauchsspuren, sehr schön farbig.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Insgesamt 37 Blätter (darunter 11 vollständige Triptychen), zusammengebunden als Leporello. Format Oban (36,6 x 24,8 cm). Edo um 1850-1860.
Bijin-ga, die Darstellung hübscher Frauen in prachtvollen Gewändern und kostbar ausgestatteten Interieurs, bei der Teezeremonie, bei einer Landpartie, beim Spaziergang unter den Kirschblüten, im Regen unter Papierschirmen und vieles mehr. Dabei auch eine großartige Landschaftsszene als Triptychon. Ein Blick in die zauberhafte Welt Japans, das vor seiner Öffnung unter dem Tenno Meiji noch ganz in der jahrundertealten Tradition von Schönheit, Glanz und Zartheit verhaftet war.
Einige der Blätter sind als Teile eines Leporellos von Farbholzschnitten von insgesamt 37 Stöcken verschiedener Künstler zusammenmontiert, u. a. von dem großen Utagawa Kunisada I (1786-1864) aus der Epoche, als dieser mit "Toyokuni ga" in der Toshidama-Kartusche signierte (um 1857). Ferner prachtvolle Drucke von Utagawa Kunisada II (1823-1880), dem Vorsteher der Utagawa Schule sowie Toyokuni III (1786-1864) mit seiner Signatur als "Kôchôrô Toyokuni ga", ebenfalls mit dem Toshidama-Siegel. Am Schluss auch einige spätere Künstler. – Kaum Randläsuren, kaum fleckig, durchgehend wohlerhalten, und die Holzschnitte in grandioser, frischer, leuchtender Farbigkeit.

Kunisada, Utagawa. (Toyokuni III). Konjaku kabuki meiyu. Drei Schauspieler des japanischen Kabuki Theaters. 3 Farbholzschnitte im Oban-Format (ca. 36 x 25 cm). Edo (Tokio) um 1860.
Im 18. und 19. Jahrhunder durchlebte das japanische Kabuki- und No-Theater eine Blütezeit, die von vielen Künstlern in ihren Werken weidergegeben wurde. Einer der bedeutendsten Holzschnittkünstler war dabei Utagawa Kunisada I, bekannt unter seinem Künstlernamen Toyokuni III (1786-1864). Zwischen 1860 und 18965 schuf er so eine ganze Serie mit dem Titel "Konjaku kabuki meiyu" (Berühmte Schauspieler der Vergangenheit und Gegenwart).

Die drei Blätter mit Sprenkelhintergrund aus quadratischen Gelbfeldern (als Goldflocken) zeigen jeweils in einem phantasievollen ovalen Fensterrahmen jeweils das Porträt eines Schauspielers. Unten erscheint dann neben den Verleger- und Zensurstempeln bzw. Hankos sowie der Signatur des Utagawa Kunisada als Toyokuni III mit "Kôchôrô Toyokuni ga" ("gemalt von Kôchôrô Toyokuni aus Edo), der diese Signatur ab 1857 verwendete: Schwarze Kanjis auf rotem Grund in der charakteristischen Toshidama-Kartusche. – Nur unwesentliche Randläsuren oder teils leicht knapper Beschnitt (wenige Montagespuren), leicht angestaubt, wenige Knicke, sehr dekorativ und in bemerkenswert frischer Farbigkeit.

Kunisada, Utagawa (Toyokuni III). Bijin-ga - Gagaku. Darstellung einer Musikszene von jungen Japanerinnen, die ihrem Samurai-Herrscher in einem kostbar ausgestatteten Interieur ein Konzert geben. Japanisches Farbholzschnitt-Triptychon mit 3 Blättern im Oban-Format (36,6 x 24,8 cm). Edo um 1852.
Das berühmte Tiptychon der japanischen Bijin-ga als Musikerinnen von dem seinerzeit bedeutendsten Künstler des Ukiyo-e Utagawa Kunisawa (Toyukuni III). Dargestellt sind in einem prachtvollen Interieur mit Wandbildern und Stellschirmen zwei Musikerinnen und zwei Sängerinen bzw. Tänzerinnen, die dem Samurai-Herrscher und seiner Frau "Gagaku" die höfische Musik, vorspielen. Der Herrscher sitzt mit langer, reich geschmückter Pfeife auf seinem Thron, im Vordergrund zu seiner Linken seine ebenso prächtig gewandete Frau, begleitet von ihrer Dienerin. Vor ihnen alle möglichen Schmucktischchen mit Erfrischungen u. ä. Eine der Musikerinnen spielt die Shamisen, die dreisaitige, Langhalslaute, mit einem langen Bogen, die andere eine überaus lange, aus prachtvollem Holz geschnitzte und verzierte
Taishogoto, eine japanische Kastenzither. Im Hintergrund links zwei Zuhörerinnen und zwichen Stellwänden kommt eine Dienerin herbei.

Utagawa Kunisada wurde 1786 in Honjo, Edo (dem heutigen Stadtteil Sumida in Tokio) geboren, lernte die Ukiyo-e Kunst bei den großen Meistern der Utagawa-Schule, deren Namen "Toyokuni" der übernahm, so dass er in der Reihung als Toyokuni III geführt wird. Er war seiner Zeit der bedeutendste Künstler der "Bilder der Fließenden Welt" (Ukiyo-e), seine Werkstatt und seine Schüler gehörten zu den bekanntesten ihrer Zeit, die auch ein höchst erfolgreiches Wirtschaftsunternehmen zur Produktion der mittlerweile sogar nach Europa geschickten Farbholzschnitte führte. So war er seinerzeit noch weitaus populärer als seine unmittelbaren Zeitgenossen wie Utagawa Hiroshige und Utagawa Kuniyoshi.

Alle drei Tafeln sind signiert mit dem Hanko und der vollständigen Signatur des Utagawa Kunisada als Toyokuni III mit "Kôchôrô Toyokuni ga" ("gemalt von Kôchôrô Toyokuni aus Edo), der diese Signatur genau in dieser Form im Jahre 1852 verwendete. – Ggf. etwas späterer Druck. Kaum Randläsuren, kaum fleckig, durchgehend wohlerhalten, und die Holzschnitte in grandioser, frischer, leuchtender Farbigkeit.

Kunisada, Utagawa. 2 japanische Farbholzschnitte. Format: Oban ca. 36 x 24,2 cm. Unter Passepartouts montiert. Edo (Tokio), wohl Ebisuya Shoshichi, um 1852.
Zwei besonders hübsche japanische Farbholzschnitte, wohl von Utagawa Kunisada (1786-1865) mit dem Künstlernamen Toyokuni II oder Toyokuni III, mit Zensursiegel etc. Der eine zeigt ein Pärchen im Schnee, der Mann hockt und hält sein Samuraischwert in der Rechten, die Frau dahinter hält einen Schirm über ihn, im Hintergrund ein See, rechts eine beschneite Zwergkiefer. Der andere Holzschnitt zeigt eine sich von einem wohl Teehaus entfernende Kurtisane, die sich, eigehüllt in bauschige Gewänder, sorgenvoll umschaut, während man im Obergeschoss des Hauses die Silhouetten von Menschen in wilder Gestikulation sieht. – Kleine Eck- aber nur geringe Randverluste, minimal fleckig, wenige Knicke, insgesamt prachtvolle Drucke in übezeugender Farbigkeit. Verso mit japanischer Pinselschrift.

Kunisada, Utagawa. Der Schauspieler Ichikawa Ebizo V in der Rolle des Otomo Kuronoshi im Stück Seki no to. 2 japanische Farbholzschnitte. Format: Oban ca. 36 x 24,2 cm. Edo (Tokio), Ebisuya Shoshichi, um 1840.
Prachtvoller Druck aus der Offizin des Utagawa Kunisada III (1786-1865), der hier mit "Toyokuni ga" signiert, das Zensorsiegel des Murata Kinugasa. Dargestellt ist der Schauspieler Ichikawa Ebizo V (Ichikawa Ebizo V (1832-1859) in der Rolle des Otomo Kuronoshi im Kabuki-Stück "Seki no to".
Der zweite Holzschnitt zeigt einen weiteren Schauspieler, der - in einer typischen Pose - hinter einer Kiefer hervorkommt, an der er sich festhält und mit schneidendem Blick nach rechts guckt. – Vereinzelte winzige Löchlein sind sauber geschlossen und fein retuschiert, höchst dekorativ in überzeugender Farbigkeit, teils mit Reliefdruck. Der zweite Holzschnitt unten montiert, im Rand teils knickspurig und etwas ungerade, ähnlich gut erhalten.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Triptychon dreier Schönheiten im Interieur. 3 Blätter. Format Aiban, je 37,5 x 24,6 cm. Unter Passepartouts montiert. Edo (Tokyo) um 1846.

Triptychon dreier jungen japanischen Schönheitenin einem weinroten Interieur: Von links trägt ein Mädchen ein Tablett mit Schüsseln, einem Dampftopf und Hashi, den Essstäbchen, in der Mitte betritt ein weiteres Mädchen mit einem Tablett, auf dem man zwei große Fische erkennen kann, den in weinroten Tönen gehaltenen Raum, während von rechts Schönheit sich gerade ihrer Geta-Sandalen entledigt, um einzutreten.
Eines der populärsten Themen des Ukiyo-e, der "Bilder der fließenden Welt" ist das Bijin-ga, die Darstellung hübscher junger Frauen in kostbaren Gewändern, mit Ihren Accessoires, in reizvollen Interieurs oder in weiten japanischen Landschaften.
Alle drei Holzschnitte mit dem Zensurstempel, dem Titel und der Signatur "Kuni-Sada-ga". – Nur vereinzelt minimal fleckig und leicht gebräunt, montiert unter säurehaltigen Passepartouts, kaum Bereibungen, insgesamt sehr hübsch.