Artist Index: Kunisada, Utagawa

Kunisada, Utagawa. Hanatori aus dem Ogiya. Ukiyo-e Farbholzschnitt aus der Serie Fûzoku Mu Tamagawa (Die sechs Juwelenflüsse in den volkstümlichen Bräuchen), signiert "Toyokuni ga". Format ôban tate-e. 34 x 24 cm. Unter Passepartout. Edo (Tokio) zweite Hälfte 19. Jahrhundert.
Dargestellt ist eine elegante Japanerin, die eine aufgerollte Kakemono-Schriftrolle hält. Sie trägt einen kunstvoll gemusterten Kimono, und ihr Haarknoten ist mit zahlreichen Haarnadeln geschmückt. – Aufgezogen auf Japan, wenige Falt- und Knickspuren.

Kunisada, Utagawa. Genji-Saga. Szenendarstellung aus dem Epos. Triptychon aus drei Ukiyo-e-Farbholzschnitten. Format jeweils ôban tate-e. Japan, Verlag Tsuta-ya Kichizo, um 1855.
Interieurszene: vier Bijin, einige beim Teetrinken, andere beim Lesen und Schreiben einer Kalligraphierolle; die links außen Sitzende beim Speisen. Ganz rechts steht der Prinz, der die Szene überblickt. – Zusammenmontierte Einzelblätter; Falze verso mit hinterlegten Papierverstärkungen. Sehr schwache Randschäden, insgesamt gut erhalten.

Kunisada, Utagawa. "Yoshida". Ukiyo-e Farbholzschnitt aus der Serie "Tokaido", bezeichnet rechts unten "oju Toyokuni hitsu". Format ôban tate-e (35 x 23 cm). Tokio (Edo) um 1863.
Der Holzschnitt zeigt eine geschäftige Straßenszene mit Blick auf eine Brücke. Drei Männer grüßen fröhlich zwei Frauen, die von einer Veranda im ersten Stock aus winken. Im Hintergrund zieht ein Daimô-Zug über die Brücke. – Gering papierbedingt gebräunt. Auf Bütten aufgezogen und verstärkt. Am linken Rand eng beschnitten.

Kunisada, Utagawa. 3 farbige Ukiyo-e Holzschnitte mit Theaterszenen auf Japan aufgezogen. Format ôban tate-e. Je 35,5 x 24 cm. Mit Passepartout. Edo (Tokio) 1856-1860.
Vorhanden sind: I. Die Silbe Mu. Ukiyo-e Holzschnitt aus der Serie "Sieben kalligraphische Vorlagen für jedes Zeichen im Kana-Silbenalphabet" (japonice: Seisho nanatsu iroha). - II. Die Zahl 10.000. Ukiyo-e Holzschnitt aus der Serie "Sieben kalligraphische Vorlagen für jedes Zeichen im Kana-Silbenalphabet" (japonice: Seisho nanatsu iroha). - III. Die Silbe Re für Renrinosaku. Ukiyo-e Holzschnitt aus der Serie "Sieben kalligraphische Vorlagen für jedes Zeichen im Kana-Silbenalphabet" (japonice: Seisho nanatsu iroha). – Mit kleineren Gebrauchsspuren, insgesamt gut erhalten.

Kunisada, Utagawa. (Tanzende Bijin an einem Fluss). Onoe Baiko III in der Rolle der schönen Ohan. Ukiyo-e Farbholzschnitt mit Zensurstempel. Format ôban tate-e. 34 x 24,5 cm. Edo (Tokio) um 1850.
Ein Darsteller in der Rolle der anmutigen Ohan, dargestellt in einer eleganten, tänzerisch geneigten Pose am Ufer eines Flusses. – Auf Japanbütten montiert.

Kunisada, Utagawa. 2 Yakusha-e Farbholzschnitte mit Schauspieler-Porträts. Formate je ôban tate-e. Unter Kartonpassepartouts. Je ca. 35,5 x 25 cm. Japan, Shorin-do und Tsuji-ya Yasubei, 1852-1860.
I. Nakamura Fukusuke in der Rolle der Yuki no Yamauba, aus der Serie Imayo Oshi-e Kagami, Verlag Shorin-do, 1860.

II. Ichikawa Danjuro VIII in der Rolle des Jiraya, Meister der Froschmagie, Serie Jiraya, Verlag Tsuji-ya Yasubei, 1852. – Position I in beiden oberen Ecken leicht leimspurig. Position II mit einem winzigen Einstich. Insgesamt von sehr guter Erhaltung und überaus farbfrisch.

Kunisada, Utagawa. Bijin bei ihrer Toilette. Nachdruck eines Farbholzschnitts aus der Serie Shujo Hakkei (japonice: "Acht Ansichten tugendhafter Frauen"). Format ôban tate-e, 33 x 23 cm. Japan, um 1900.
Früher Nachdruck. Die Serie erschien ursprünglich zwischen 1818 und 1821. - Darstellung einer Schönheit bei der Coiffure, wie sie ihr Haar vor einem Schminktisch richtet. – Gering stockfleckig; vor allem verso und recto nur sehr geringfügig.

Kunisada, Utagawa. 53 Yakusha-e Farbholzschnitte (Schauspielerporträts). Format ôban tate-e (36 x 25 cm bis 37,5 x 25,5 cm). Edo (Tokio) 1852-1863.
Sammlung zahlreicher Schauspielerporträts von Utagawa Kunisada (1786-1865). Vorhanden sind zum Beispiel: I. Fujieda. Der Schauspieler Segawa Kikunojô V als Sagami aus der Serie "53 Stationen der Tôkaidô Straße". 1852. - II. Kanbara. Der Schauspieler Ichikawa Kuzô II ls Kanae Tanigorô aus der Serie "53 Stationen der Tôkaidô Straße". 1852. - III. Mond (Tsuki). Schauspieler als Jiraiya, aus der Serie "Schnee, Mond und Blumen". 1852. - IV. Narai-Torii-Pass, Onigadake. 1852. - V. Shukugen Matsushima-dai, Katsuragawa Choemon Ohan. 1857. - VI. Kyoto - Das Ende (japonice: Kyô, Daibi): Der Schauspieler Ichikawa Ebizô V als Tamomo no Mae und Arashi Rikan III als Miuranosuke, aus der Serie "53 Stationen der Tôkaidô Straße". 1857. - VII. Gedicht von Kisen Hôshi. Der Schauspieler Chidori, aus der Serie "Wettkämpfe für die sechs poetischen Unsterblichen" (japonice: Mitate Rokkasen). 1858. - VIII. Gedicht von Ôtomo Kuronushi. Der Schauspieler Ichikawa Kodanji IV als Iwafuji, aus der Serie "Wettkämpfe um die sechs poetischen Unsterblichen" (japonice: Mitate Rokkasen). 1858. - IX. Umegoyomi Mitate Hasshojin - Tsurunosuke. 1859. - X. Shin butai isami no yakuwari. 1860. - XI. Die Imitation von Kuronushi (Gisu Kuronushi). Der Schauspieler Nakamura Shikan IV als Ishikawa Goemon, aus der Serie "Ausgewählte Unterweltcharaktere für die sechs poetischen Unsterblichen" (japonice: Mitate shiranami rokkasen). 1861. - XII. Mysteriöse Iris (japonice: Nazo no ayame). Der Schauspieler Nakamura Shikan IV als Ôtaka Tonomo, von der Serie "Beliebte Übereinstimmungen für 36 ausgewählte Blumen" (japonice: Tôsei mitate sanjûroku kasen). 1861. - XIII. Onoe meshitsukai Ohatsu aus der Serie "Tosei mitate sanjurokkasen". 1861. - XIV. Der Schauspieler Bandô Mitsugorô VI als Kogakure no Kiritarô aus der Serie "Ein modernes Shuihuzhuan". 1862. - XV. Der Schauspieler Kawarazaki Gonjûrô I als Kazusanosuke. 1863. - XVI. Yanagibashi. Actor Onoe Baikô,aus der Serie "Edos Blüten und Ausblicke berkannter Orte" (japonice: Edo no hana meishô-e). 1863.
Und weitere – Teils knapp beschnitten, minimal berieben und mit kleinen Randläsuren, sonst gute Exemplare in kräftigen Farben. Dekorativ.

Kunisada, Utagawa. Kannon reigenki (japonice: Aufzeichnungen über die Wunder von Kannon). 8 Ukiyo-e Farbholzschnitte der Serie, signiert "Toyokuni ga" sowie mit Zensur- und Verlegersiegel. Format ôban tate-e. Je ca. 37 x 25 cm. Tokio (Edo) um 1858-1859.
Diese umfassende Druckserie von Kunisada und Kunisada II in Zusammenarbeit mit Hiroshige II gestaltet wurde verbindet Darstellungen von wundersamen Wirktaten oder Heilstaten der buddhistischen Barmherzigkeitsgöttin Kannon mit Ansichten von Tempeln in den westlichen, zentralen und östlichen Provinzen Japans. Kunisada entwarf für den Großteil der Serie die figurativen Szenen im unteren Bereich der Drucke, während Kunisada II einige wenige Entwürfe beisteuerte und Hiroshige II für die Landschaftsdarstellungen im oberen Bereich verantwortlich war.

Vorhanden sind folgende Holzschnitte der Serie:
I. Nr. 2: Mii-dera in der Kii Provinz
II. Nr. 7: Nagato-no-kuni
III. Nr. 9: Kanin Sadaijin
IV. Nr. 10 : Yamahu Nojo
V. Nr. 11: Seihin Soju
VI. Nr.13: Ryoben sojo
VII. Nr. 23: Hyakusaikoku - Tsubosaka-dera
VIII. Nr. 32: Kannon-ji in der Ômi Provinz – Blatt Nr. 9 mit Mittelfalz, Blatt Nr. 10 und 32 mit Wurmspuren im weißen Rand, Randschäden und kleinem Eckabriss. Die übrigen Drucke sind wohlerhalten. Teils verso auf Japanbütten aufgezogen.

Kunisada, Utagawa. Onna Narukami. (Bijin vor einem Kiefernwald). Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. 33,5 x 23,5 cm. Edo (Tokio) um 1854.
Der Holzschnitt zeigt eine schöne Bijin, die in ein Kopftuch verhüllt und mit mehreren Lagen Gewändern bekleidet ist vor einem grauen Kiefernwald. Die Darstellung ist in sanften Blau- und Erdtönen gehalten. – Auf Japanbütten aufgezogen. In der rechten oberen Ecke mit winziger Kugelschreibermarginalie (eine alte Sammlersignatur).

Kunisada, Utagawa. Tosei genji shinobu tamakuzu. Triptychon. 3 Blatt Ukiyo-Farbholzschnitte. Format ôban tate-e. Je ca. 38 x 28 cm. Unter Glas in lackierter Holzprofilleiste. Edo (Tokio), Daikokuyakin'nosuke, ca 1857.
Dargestellt ist eine Episode aus der Genji-Legende: In einem kunstvoll gestalteten Pavillon zeigt sich eine Szene mit vier Figuren. Im Mittelblatt steht der Prinz, gekleidet in einem aufwendigen Kimono, und ist umgeben von drei knienden Hofdamen. Die Architektur öffnet den Blick auf eine Landschaft mit üppig blühenden, rosafarbenen Blüten. – Versand nur ohne Rahmen.

Kunisada, Utagawa. Holzschnitt der Serie "Nise Murasaki Inaka Genji". Triptychon. 3 Blatt Ukiyo-Farbholzschnitte. Formate ôban tate-e. Je ca. 35 x 24,5 cm. Unter Passepartout. Japan Meiji, ca. 1847-1852.
Szene aus der Serie "Nise Murasaki Inaka Genji", einer Parodie des berühmten "Genji monogatari". Der junge Mitsuuji wartet links auf der Veranda auf die im Inneren Koto spielende Schönheit. Eine Begleiterin macht auf seine Ankunft aufmerksam, während die Musikerin ihm lächelnd entgegenblickt. Der Raum öffnet sich zu einem Garten mit großem Teich; eine kunstvolle Lampe mit Irisfuß spendet Licht. – Papierbedingt gering gebräunt. Auf japanischer Kalligraphie-Handschrift aufgezogen.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. 36 x 25 cm. Auf Karton montiert unter Passepartout. 52,5 x 42 cm. Edo (Tokio) ca. 1851.
Hockende junge Japanerin, eine Bijin, in einem Interieur, über eine Schachtel gebeugt, die sie zuschnürt in besonders harmonischer Farbkomposition in warmen Tönen. – Ränder beschnitten. Mit minimalen Randschäden, Ecken leicht bestoßen, insgesamt in sehr guter Erhaltung.

Kunisada, Utagawa. Hamamatsu (Station Nr. 29). Der Pirat Kezori Kuemon in Siegespose. Ukiyo-e Farbholzschnitt der SerieTôkaidô gojûsan tsugi (japonice: Die 53 Stationen des Tôkaidô). Format ôban tate-e. 36 x 24 cm. Edo (Tokio), Izutsu-ya, nach 1852.
In einem Moment triumphaler Selbstinszenierung erhebt der Pirat (japanisch: Kaizoku) Kezori Kuemon, der Protagonist des Kabuki-Dramas, das Ruder siegesgewiss empor, gekleidet in ein aufwendiges Kostüm mit sowohl japanischen als auch europäischen Einflüssen. Sein Triumph besteht nicht in kriegerischer Eroberung, sondern in der finanziellen Unterstützung eines Kaufmanns, der in seiner Verzweiflung, die Kurtisane Kojoro freikaufen zu wollen, auf Kezoris Großmut angewiesen ist - dies jedoch nur unter der Bedingung, sich seiner Piratenbande als Gefolgsmann anzuschließen. – Oberer Rand mit braunem Wasserfleck, sonst gut erhalten und überaus farbintensiv.

Narumi: Frau beim Arimatsu Shibori Färben.
Farbholzschnitt aus der Serie:Tôkaidô gojûsan tsui (Dreiundfünfzig Paarungen für den Tôkaidô-Weg). Format Ôban tate-e (36 x 24,5 cm). Unterschrift: Ôju Kôchôrô Toyokuni ga. Herausgeber: Iseya Ichibei. Siegel des Zensors und Datumssiegel: Mura, um 1845-46.

Kunisada, Utagawa. Hikoma Chôkichi. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. 36,5 x 25 cm. Auf Karton montiert unter Passepartout 52,5 x 42 cm. Edo (Tokio) ca. 1857.
Vermutlich ein Segment eines Triptychons. Der Holzschnitt zeigt einen Kabuki-Darsteller in einem Interieur, gekleidet in einen äußerst prächtig verzierten Kimono mit Pferdemotiven und floralen Mustern, ergänzt durch einen roten Obi mit weißen Punkten. Sein Katana ragt aus den Falten des Gewandes und mit seiner Rechten hält er eine Reisschale an die Wand. – Verso in den Ecken mit Spuren einer früheren Montierung. Gering gebräunt.

Kunisada, Utagawa. Samurai [und:] Gelehrter. 2 Ukiyo-e Farbholzschnitte, einer bezeichnet "Toyokuni ga". Format ôban tate-e. 36,5 x 25 cm. Edo (Tokio) um 1840.
Zwei Farbholzschnitte, die männliche Ganzfiguren zeigen: Ein Samurai, der in dynamischer Pose sein Katana gerade aus der Scheide zieht, bereit zum Einsatz. Die andere Darstellung porträtiert einen Gelehrten, sitzend in einem Interieur vor einem kleinen Tisch mit angeordneten Schriftrollen. – Ecken gering bestoßen. Oberflächenabrieb. Ein Druck verso auf Japan aufgezogen und verstärkt sowie verso mit Kalligraphie in Tusche.

Kunisada, Utagawa. 8 Ukiyo-e Farbholzschnitte der Serie Seisho nanatsu Iroha (japonice: Sieben Variationen des Iroha), bezeichnet "Toyokuni ga". Format ôban tate-e. Je 36 x 24,5 cm. Edo (Tokio), Yamaguchiya Tôbei, um 1860.
Vorhanden sind acht Blätter dieser umfangreichen Serie, die das Iroha-Gedicht thematisiert. Diese spezielle Gedichtform folgt dem Prinzip eines Pangramms, bei dem jedes Silbenzeichen des Kana-Alphabets genau einmal verwendet wird. Die Blätter illustrieren die kalligrafischen Variationen und Schriftsysteme. Der obere Teil der Drucke zeigt einen Faltschirm, auf dem jeweils eine Silbe in weißer Kalligrafie auf schwarzem Grund abgebildet ist. Darunter sind dynamische, teils dramatische Kabuki-Szenen zu sehen, darunter beispielsweise ein Kampf eines kräftigen Mannes mit einem magisch-mythischen Karpfenungetüm sowie von rituellen Handlungen und weiteres. – Geringe Handhabungsspuren, ein Blatt im weißen Rand leicht fleckig, insgesamt in sehr guter Erhaltung und besonders farbkräftig.

Kunisada, Utagawa. Amagoi (Regengebet). Ukiyo-e Farbholzschnitt der Serie Fûryû mitate nana-komachi (japonice: Sieben modische Variationen von Komachi). signiert "Kôchôrô Kunisada ga" sowie mit Verlags- und Zensurstempel. Format ôban tate-e. 36 x 25 cm. Unter Passepartout. Edo (Tokio), Yamamoto Heikichi, um 1835.
Der Druck zeigt die anmutige Gestalt der Ono no Komachi (825 n. Chr.- 900), wie sie ihren Regenschirm öffnet. Komachi, die als einziges weibliches Mitglied zu den "Sechs Dichter-Genies" (rokkasen) des Kokinshû gehört, ist für ihre oft mystischen Gedichte bekannt. In einer Anekdote wird ihr zu einer Dürrezeit folgendes Gedicht zugeschrieben:

"Mächtige Götter
Wenn ihr unsrer gewahr seid
Erhebet euch schnell
Die Schleusen des Himmelsflusses
Geruht sie zu öffnen."

Eine Anrufung der Götter, die über den Regen herrschen und ein Wortspiel mit der Doppeldeutigkeit des Begriffs ama (Himmel und Regen). – Verso am oberen Rand mit zwei Stücken Krepppapier (älteren Montierungsspuren). Mit restaurierten Löchlein am Rand.

Kaki no Asago: Frau, die ein äußeres Gewand anlegt
Farbholzschnitt aus der Serie: Ukiyo jinsei tengankyô (Typen der schwebenden Welt, gesehen durch das Glas eines Physiognomikers). Format Ôban tate-e (37,2 x 25,4 cm). Unterschrift: Gototei Kunisada ga. Herausgeber: Moriya Jihei. Zensorensiegel und Datumssiegel: kiwame, um 1830 (Tenpô 2).

Kunisada, Utagawa. Khan Zhang Liang übergibt Huang Shigong seinen Schuh. Ukiyo-e Farbholzschnitt mit Zensurstempel. Format ôban tate-e. 36 x 25 cm. Unter Glas in goldlackierter Holzleiste. Edo (Tokio) um 1827.
Huang Shigong (sinice: Alter Mann vom Gelben Felsen) ist eine semi-mythologische Figur und taoistischer Einsiedler, der zwischen der Qin- und der Han-Dynastie lebte. Er übergab Zhang Liang die militärische Abhandlung Huang Shigong San Lue ('Die Drei Strategien des Huang Shigong') und das Wahrsagewerk Lingqijing. Diese Schriften trugen maßgeblich dazu bei, Zhang Liang zu einem bedeutenden Staatsmann und Kriegstheoretiker zu formen. – Gering gebräunt. Mit winzigen Löchlein und Fleckchen.

Kunisada, Utagawa. Tokaido gojusan tsugi no uchi (53 Stationen der Tokaido-Straße). Ukiyo-e Farbholzschnitt der Serie. Format chûban tate-e. 25 x 18,5 cm. Auf Karton montiert unter Passepartout. 48,5 x 34 cm. Wohl Edo (Tokio), Moriya Jihei, um 1840.
Ein Bettelmönch mit einer Shakuhachi-Bambusflöte in seiner Rechten vor eindrücklicher Landschaft. – Unten minimale Randschäden mit winzigen Löchlein, etwas stockfleckig.

Kunisada, Utagawa. "Yoshida". Japanischer Ukiyo-e Farbholzschnitt aus der Serie "Tokaido", bezeichnet rechts unten "oju Toyokuni hitsu". Format ôban tate-e (36 x 24,5 cm). Tokio (Edo) ca. 1863.
Der Holzschnitt zeigt eine geschäftige Straßenszene mit Blick auf eine Brücke. Drei Männer grüßen fröhlich zwei Frauen, die von einer Veranda im ersten Stock aus winken. Im Hintergrund zieht ein Daimô-Zug über die Brücke. – Gering gebräunt, ein Braunfleck im weißen Rand.

Kunisada, Utagawa. Sojo Henjo. Der Dichtermönch Sojo. Japanischer Farbholzschnitt. Format: Shikishiban (19 x 24,5 cm). Unter Glas mit Passepartout in einfacher Kunststoffleiste gerahmt. Edo (Tokio) um 1840.
Hübscher, kontemplativer Farbholzschnitt aus der Serie der "Rokka-sen", der "Sechs Waka Dichter" von dem Ukiyo-e Meister Utagawa Kunisada (1786-1865), signiert "Kochoro Kunisada ga" mit dem Verlegersiegel "Yamaguchiya Tobe". – Frischer, farblich sehr differenzierter, schöner Druck. Nicht ausgerahmt, Versand nur ohne Rahmen.

Kabuki-Kampf mit Karpfen
Kunisada, Utagawa. Kabuki-Kampfszene aus Tenjiku Tokubei Banri no Irifune - Nakamura-Theater. Triptychon. 3 Blatt Ukiyo-Farbholzschnitte, jeweils bezeichnet "Gototei Kunisada ga". Format ôban tate-e. Je ca. 35 x 24,5. Unter Glas mit Seidenpassepartout in breitem schwarzen Lackholzrahmen. 49,5 x 85 cm. Edo (Tokio), Yamaguchiya Tôbei (Kinkôdô), (Tenpô 12) ca. 1841.
Prachtvoller Brokatdruck Nishiki-e von Utagawa Kunisada (1786-1865), der in einem eindrücklichen Triptychon eine dramatische Kabuki-Szene auf See festhält, die dem Theaterstück aus Tenjiku Tokubei Banri no Irifune entstammt. Die Holzschnitte zeigen rechts den Kabuki-Schauspieler Bandô Hikosaburô IV als Kashikus älteren Bruder Ichibei, Onoe Tamizô II als Rokuza in der Mitte und Onoe Eizaburô III in einer Frauenrolle als Geisha Kashiku auf der linken Bildseite, die ein Schriftstück hält. Während Kashiku und Ichibei gegen ein kolossales, karpfenähnliches Ungeheuer kämpfen, wird die gewaltige Meereswoge dynamisch, in unterschiedlichen Blautönen und mit weißen, ausgreifenden Schaumkronen dargestellt. Die Szene spielt unter einem Himmel, der sich oben in einem kräftigen Schwarz zeigt und nach unten hin in ein zartes, verblassendes Grau verläuft. – Holzschnitte zusammenmontiert. Farben leicht verblasst und mit geringfügigem Oberflächenabrieb, insgesamt wohlerhalten und überaus atmosphärische Blattfolge. Nicht ausgerahmt. Versand nur ohne Rahmen.

Kunisada, Utagawa. Shunga (Frühlingsbild). Farbholzschnitt eines Liebespaares. Format chûban tate-e (ca. 22,5 x 14 cm). Auf Karton montiert mit Passepartout. 48,5 x 33,5 cm. Wohl Edo (Tokio) um 1845.
Ein Holzschnitt aus einem Shunga-Buch, das erotische Darstellungen umfasst. Die Darstellung zeigt ein Liebespaar in einer innigen Umarmung in gedämpfter Farbgebung und mit geschickt inszenierter Raumwirkung. Die beiden Liebenden, die sich hingebungsvoll küssen, sind zwischen einem gemusterten Wandschirm und einer Fusuma-Schiebetür verborgen. – Links unten am Rand leicht angeschmutzt, ingesamt wohlerhalten. Mit zwei lösbaren Stücken Kreppband am oberen Rand auf dem Trägerkarton befestigt.

Kunisada, Utagawa. Shunga (Frühlingsbild). Farbholzschnitt eines weiblichen Halbakts. Format chûban tate-e. 22 x 15,5 cm. Auf Karton montiert unter Passepartout. 48,5 x 34 cm. Wohl Edo (Tokio) um 1845.
Aus einem Shunga-Album stammend, zeigt dieser Holzschnitt eine halbbekleidete Japanerin mit hochgestecktem Haar, verziert mit Haarnadeln. Sie schlüpft hinter einem blauen Vorhang hervor, ihren Arm in Richtung der Stehlampe ausstreckend, um das Licht zu dämmen. – Mit zwei lösbaren Stücken Kreppband am oberen Rand auf dem Trägerkarton befestigt. Gering gebräunt.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Reisende nach Edo. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. Ca. 36 x 24,5 cm. Mit Passepartout unter Glas in breitem schwarzen Holzlackrahmen. 57 x 42 cm. Edo (Tokio) ca. 1847.
Eine junge Japanerin mit Wanderstab steht am Ufer, im Hintergrund ein Ruderboot und ein Floß vor einer Hügellandschaft mit verstreuten Kiefern. – Im Himmel ein kleiner Braunfleck, sonst in sehr guter Erhaltung, nicht ausgerahmt. Versand nur ohne Rahmen. Schöner farbintensiver Druck.

Kunisada, Utagawa. Porträt zweier Schauspieler. 2 Ukiyo-e Farbholzschnitte aus der Serie Haika shogan Kyodai. Format ôban tate-e. 32 x 24 (Darstellung) bzw. 35,5 x 24 cm (Blattgröße). Unter Passepartout. Um 1847.
Der vorliegende Holzschnitt zeigt ein Doppelporträt zweier Kabuki-Schauspieler, einer in der Rolle als Prinzessin Sakurahime. – Papierbedingt leicht gebräunt, vereinzelt mit schwachen Braunfleckchen und mit kleinen Montageresten. Hübsch koloriert und sehr dekorativ.

Kunisada, Utagawa. Kanto Koroku. Ukiyo-e Farbholzschnitt der Serie Eiyu mitate junin-otoke (Zehn gefeierte Männer), bezeichnet "Azusa-moto no oju Kochoro Toyokuni ga". Format ôban tate-e. 35,5 x 24 cm. Sugi-u. Wohl Tokio (Edo) ca. 1852.
Ein Kabuki-Darsteller in der Rolle des Kanto Koroku, mit hochgestellter Maske und einem Saiteninstrument in den Händen, vor blauem Grund. – Farbfrischer Druck.