Artist Index: Kunisada, Utagawa

Kunisada, Utagawa. 2 Ukiyo-e Farbholzschnitte im Motivtypus Yakusha-e, mit Darstellungen von Kabuki-Schauspielern. Format ôban. Je 34,5 x 23,5 cm. Mit Passepartout unter Glas in rot- und goldlackierter Holzprofilleiste. Edo (Tokio) ca. 1852.
Ein Blatt entstammt einem Triptychon. Die Farbholzschnitte zeigen Kabuki-Schauspieler in aufwendig gestalteten Interieurs. In einer der Darstellungen ist eine Japanerin in einem eleganten Furisode - einem Kimono mit üppigen, überlangen Ärmeln, wie er von unverheirateten jungen Frauen getragen wird - in einer hockenden Tanzpose gezeigt. Der Hintergrund ist mit kunstvollen Wandschirmen, gemusterten Tapeten und feinem Mobiliar ausgestattet. – Farben leicht verblichen, sonst in sehr guter Erhaltung (nicht ausgerahmt). Versand nur ohne Rahmen.

Kunisada, Utagawa. Sumo-Ringen. 3 Ukiyo-e Farbholzschnitte im Triptychon. Format ôban tate-e. 1 Blatt: 34 x 24 cm. Unter Glas mit Passepartout in einfacher Holzleiste. Edo (Tokio) um 1853.
Dargestellt ist eine Ringkampfszene zwischen zwei Sumoringern von Utagawa Kunisada (1808-1876). Der Kampf findet in einer großen Arena mit vollen Zuschauertribünen statt. Links und rechts jeweils mit einer Titelkartusche oder Legende. – Mit kleinen Gebrauchsspuren, sonst gut erhalten. Nicht ausgerahmt, Versand nur ohne Rahmen. Sehr dekorativ.

Kunisada, Utagawa. Hanatori aus dem Ogiya. Ukiyo-e Farbholzschnitt aus der Serie Fûzoku Mu Tamagawa (Die sechs Juwelenflüsse in den volkstümlichen Bräuchen), signiert "Toyokuni ga". Format ôban tate-e. 34 x 24 cm. Unter Passepartout. Edo (Tokio) zweite Hälfte 19. Jahrhundert.
Dargestellt ist eine elegante Japanerin, die eine aufgerollte Kakemono-Schriftrolle hält. Sie trägt einen kunstvoll gemusterten Kimono, und ihr Haarknoten ist mit zahlreichen Haarnadeln geschmückt. – Aufgezogen auf Japan, wenige Falt- und Knickspuren.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. 36 x 25 cm. Auf Karton montiert unter Passepartout. 52,5 x 42 cm. Edo (Tokio) ca. 1851.
Hockende junge Japanerin, eine Bijin, in einem Interieur, über eine Schachtel gebeugt, die sie zuschnürt in besonders harmonischer Farbkomposition in warmen Tönen. – Ränder beschnitten. Mit minimalen Randschäden, Ecken leicht bestoßen, insgesamt in sehr guter Erhaltung.

Kunisada, Utagawa. Hamamatsu (Station Nr. 29). Der Pirat Kezori Kuemon in Siegespose. Ukiyo-e Farbholzschnitt der SerieTôkaidô gojûsan tsugi (japonice: Die 53 Stationen des Tôkaidô). Format ôban tate-e. 36 x 24 cm. Edo (Tokio), Izutsu-ya, nach 1852.
In einem Moment triumphaler Selbstinszenierung erhebt der Pirat (japanisch: Kaizoku) Kezori Kuemon, der Protagonist des Kabuki-Dramas, das Ruder siegesgewiss empor, gekleidet in ein aufwendiges Kostüm mit sowohl japanischen als auch europäischen Einflüssen. Sein Triumph besteht nicht in kriegerischer Eroberung, sondern in der finanziellen Unterstützung eines Kaufmanns, der in seiner Verzweiflung, die Kurtisane Kojoro freikaufen zu wollen, auf Kezoris Großmut angewiesen ist - dies jedoch nur unter der Bedingung, sich seiner Piratenbande als Gefolgsmann anzuschließen. – Oberer Rand mit braunem Wasserfleck, sonst gut erhalten und überaus farbintensiv.

Kunisada, Utagawa. Samurai [und:] Gelehrter. 2 Ukiyo-e Farbholzschnitte, einer bezeichnet "Toyokuni ga". Format ôban tate-e. 36,5 x 25 cm. Edo (Tokio) um 1840.
Zwei Farbholzschnitte, die männliche Ganzfiguren zeigen: Ein Samurai, der in dynamischer Pose sein Katana gerade aus der Scheide zieht, bereit zum Einsatz. Die andere Darstellung porträtiert einen Gelehrten, sitzend in einem Interieur vor einem kleinen Tisch mit angeordneten Schriftrollen. – Ecken gering bestoßen. Oberflächenabrieb. Ein Druck verso auf Japan aufgezogen und verstärkt sowie verso mit Kalligraphie in Tusche.

Narumi: Frau beim Arimatsu Shibori Färben.
Farbholzschnitt aus der Serie:Tôkaidô gojûsan tsui (Dreiundfünfzig Paarungen für den Tôkaidô-Weg). Format Ôban tate-e (36 x 24,5 cm). Unterschrift: Ôju Kôchôrô Toyokuni ga. Herausgeber: Iseya Ichibei. Siegel des Zensors und Datumssiegel: Mura, um 1845-46.

Kunisada, Utagawa. 8 Ukiyo-e Farbholzschnitte der Serie Seisho nanatsu Iroha (japonice: Sieben Variationen des Iroha), bezeichnet "Toyokuni ga". Format ôban tate-e. Je 36 x 24,5 cm. Edo (Tokio), Yamaguchiya Tôbei, um 1860.
Vorhanden sind acht Blätter dieser umfangreichen Serie, die das Iroha-Gedicht thematisiert. Diese spezielle Gedichtform folgt dem Prinzip eines Pangramms, bei dem jedes Silbenzeichen des Kana-Alphabets genau einmal verwendet wird. Die Blätter illustrieren die kalligrafischen Variationen und Schriftsysteme. Der obere Teil der Drucke zeigt einen Faltschirm, auf dem jeweils eine Silbe in weißer Kalligrafie auf schwarzem Grund abgebildet ist. Darunter sind dynamische, teils dramatische Kabuki-Szenen zu sehen, darunter beispielsweise ein Kampf eines kräftigen Mannes mit einem magisch-mythischen Karpfenungetüm sowie von rituellen Handlungen und weiteres. – Geringe Handhabungsspuren, ein Blatt im weißen Rand leicht fleckig, insgesamt in sehr guter Erhaltung und besonders farbkräftig.

Kunisada, Utagawa. Amagoi (Regengebet). Ukiyo-e Farbholzschnitt der Serie Fûryû mitate nana-komachi (japonice: Sieben modische Variationen von Komachi). signiert "Kôchôrô Kunisada ga" sowie mit Verlags- und Zensurstempel. Format ôban tate-e. 36 x 25 cm. Unter Passepartout. Edo (Tokio), Yamamoto Heikichi, um 1835.
Der Druck zeigt die anmutige Gestalt der Ono no Komachi (825 n. Chr.- 900), wie sie ihren Regenschirm öffnet. Komachi, die als einziges weibliches Mitglied zu den "Sechs Dichter-Genies" (rokkasen) des Kokinshû gehört, ist für ihre oft mystischen Gedichte bekannt. In einer Anekdote wird ihr zu einer Dürrezeit folgendes Gedicht zugeschrieben:

"Mächtige Götter
Wenn ihr unsrer gewahr seid
Erhebet euch schnell
Die Schleusen des Himmelsflusses
Geruht sie zu öffnen."

Eine Anrufung der Götter, die über den Regen herrschen und ein Wortspiel mit der Doppeldeutigkeit des Begriffs ama (Himmel und Regen). – Verso am oberen Rand mit zwei Stücken Krepppapier (älteren Montierungsspuren). Mit restaurierten Löchlein am Rand.

Kunisada, Utagawa. Hikoma Chôkichi. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. 36,5 x 25 cm. Auf Karton montiert unter Passepartout 52,5 x 42 cm. Edo (Tokio) ca. 1857.
Vermutlich ein Segment eines Triptychons. Der Holzschnitt zeigt einen Kabuki-Darsteller in einem Interieur, gekleidet in einen äußerst prächtig verzierten Kimono mit Pferdemotiven und floralen Mustern, ergänzt durch einen roten Obi mit weißen Punkten. Sein Katana ragt aus den Falten des Gewandes und mit seiner Rechten hält er eine Reisschale an die Wand. – Verso in den Ecken mit Spuren einer früheren Montierung. Gering gebräunt.

Kaki no Asago: Frau, die ein äußeres Gewand anlegt
Farbholzschnitt aus der Serie: Ukiyo jinsei tengankyô (Typen der schwebenden Welt, gesehen durch das Glas eines Physiognomikers). Format Ôban tate-e (37,2 x 25,4 cm). Unterschrift: Gototei Kunisada ga. Herausgeber: Moriya Jihei. Zensorensiegel und Datumssiegel: kiwame, um 1830 (Tenpô 2).

Kunisada, Utagawa. Khan Zhang Liang übergibt Huang Shigong seinen Schuh. Ukiyo-e Farbholzschnitt mit Zensurstempel. Format ôban tate-e. 36 x 25 cm. Unter Glas in goldlackierter Holzleiste. Edo (Tokio) um 1827.
Huang Shigong (sinice: Alter Mann vom Gelben Felsen) ist eine semi-mythologische Figur und taoistischer Einsiedler, der zwischen der Qin- und der Han-Dynastie lebte. Er übergab Zhang Liang die militärische Abhandlung Huang Shigong San Lue ('Die Drei Strategien des Huang Shigong') und das Wahrsagewerk Lingqijing. Diese Schriften trugen maßgeblich dazu bei, Zhang Liang zu einem bedeutenden Staatsmann und Kriegstheoretiker zu formen. – Gering gebräunt. Mit winzigen Löchlein und Fleckchen.

Kunisada, Utagawa. "Yoshida". Japanischer Ukiyo-e Farbholzschnitt aus der Serie "Tokaido", bezeichnet rechts unten "oju Toyokuni hitsu". Format ôban tate-e (36 x 24,5 cm). Tokio (Edo) ca. 1863.
Der Holzschnitt zeigt eine geschäftige Straßenszene mit Blick auf eine Brücke. Drei Männer grüßen fröhlich zwei Frauen, die von einer Veranda im ersten Stock aus winken. Im Hintergrund zieht ein Daimô-Zug über die Brücke. – Gering gebräunt, ein Braunfleck im weißen Rand.

Kunisada, Utagawa. Sojo Henjo. Der Dichtermönch Sojo. Japanischer Farbholzschnitt. Format: Shikishiban (19 x 24,5 cm). Unter Glas mit Passepartout in einfacher Kunststoffleiste gerahmt. Edo (Tokio) um 1840.
Hübscher, kontemplativer Farbholzschnitt aus der Serie der "Rokka-sen", der "Sechs Waka Dichter" von dem Ukiyo-e Meister Utagawa Kunisada (1786-1865), signiert "Kochoro Kunisada ga" mit dem Verlegersiegel "Yamaguchiya Tobe". – Frischer, farblich sehr differenzierter, schöner Druck. Nicht ausgerahmt, Versand nur ohne Rahmen.

Kunisada, Utagawa. Tokaido gojusan tsugi no uchi (53 Stationen der Tokaido-Straße). Ukiyo-e Farbholzschnitt der Serie. Format chûban tate-e. 25 x 18,5 cm. Auf Karton montiert unter Passepartout. 48,5 x 34 cm. Wohl Edo (Tokio), Moriya Jihei, um 1840.
Ein Bettelmönch mit einer Shakuhachi-Bambusflöte in seiner Rechten vor eindrücklicher Landschaft. – Unten minimale Randschäden mit winzigen Löchlein, etwas stockfleckig.

Kunisada, Utagawa. Shunga (Frühlingsbild). Farbholzschnitt eines Liebespaares. Format chûban tate-e (ca. 22,5 x 14 cm). Auf Karton montiert mit Passepartout. 48,5 x 33,5 cm. Wohl Edo (Tokio) um 1845.
Ein Holzschnitt aus einem Shunga-Buch, das erotische Darstellungen umfasst. Die Darstellung zeigt ein Liebespaar in einer innigen Umarmung in gedämpfter Farbgebung und mit geschickt inszenierter Raumwirkung. Die beiden Liebenden, die sich hingebungsvoll küssen, sind zwischen einem gemusterten Wandschirm und einer Fusuma-Schiebetür verborgen. – Links unten am Rand leicht angeschmutzt, ingesamt wohlerhalten. Mit zwei lösbaren Stücken Kreppband am oberen Rand auf dem Trägerkarton befestigt.

Kabuki-Kampf mit Karpfen
Kunisada, Utagawa. Kabuki-Kampfszene aus Tenjiku Tokubei Banri no Irifune - Nakamura-Theater. Triptychon. 3 Blatt Ukiyo-Farbholzschnitte, jeweils bezeichnet "Gototei Kunisada ga". Format ôban tate-e. Je ca. 35 x 24,5. Unter Glas mit Seidenpassepartout in breitem schwarzen Lackholzrahmen. 49,5 x 85 cm. Edo (Tokio), Yamaguchiya Tôbei (Kinkôdô), (Tenpô 12) ca. 1841.
Prachtvoller Brokatdruck Nishiki-e von Utagawa Kunisada (1786-1865), der in einem eindrücklichen Triptychon eine dramatische Kabuki-Szene auf See festhält, die dem Theaterstück aus Tenjiku Tokubei Banri no Irifune entstammt. Die Holzschnitte zeigen rechts den Kabuki-Schauspieler Bandô Hikosaburô IV als Kashikus älteren Bruder Ichibei, Onoe Tamizô II als Rokuza in der Mitte und Onoe Eizaburô III in einer Frauenrolle als Geisha Kashiku auf der linken Bildseite, die ein Schriftstück hält. Während Kashiku und Ichibei gegen ein kolossales, karpfenähnliches Ungeheuer kämpfen, wird die gewaltige Meereswoge dynamisch, in unterschiedlichen Blautönen und mit weißen, ausgreifenden Schaumkronen dargestellt. Die Szene spielt unter einem Himmel, der sich oben in einem kräftigen Schwarz zeigt und nach unten hin in ein zartes, verblassendes Grau verläuft. – Holzschnitte zusammenmontiert. Farben leicht verblasst und mit geringfügigem Oberflächenabrieb, insgesamt wohlerhalten und überaus atmosphärische Blattfolge. Nicht ausgerahmt. Versand nur ohne Rahmen.

Kunisada, Utagawa. Shunga (Frühlingsbild). Farbholzschnitt eines weiblichen Halbakts. Format chûban tate-e. 22 x 15,5 cm. Auf Karton montiert unter Passepartout. 48,5 x 34 cm. Wohl Edo (Tokio) um 1845.
Aus einem Shunga-Album stammend, zeigt dieser Holzschnitt eine halbbekleidete Japanerin mit hochgestecktem Haar, verziert mit Haarnadeln. Sie schlüpft hinter einem blauen Vorhang hervor, ihren Arm in Richtung der Stehlampe ausstreckend, um das Licht zu dämmen. – Mit zwei lösbaren Stücken Kreppband am oberen Rand auf dem Trägerkarton befestigt. Gering gebräunt.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Reisende nach Edo. Ukiyo-e Farbholzschnitt. Format ôban tate-e. Ca. 36 x 24,5 cm. Mit Passepartout unter Glas in breitem schwarzen Holzlackrahmen. 57 x 42 cm. Edo (Tokio) ca. 1847.
Eine junge Japanerin mit Wanderstab steht am Ufer, im Hintergrund ein Ruderboot und ein Floß vor einer Hügellandschaft mit verstreuten Kiefern. – Im Himmel ein kleiner Braunfleck, sonst in sehr guter Erhaltung, nicht ausgerahmt. Versand nur ohne Rahmen. Schöner farbintensiver Druck.

Kunisada, Utagawa. Porträt zweier Schauspieler. 2 Ukiyo-e Farbholzschnitte aus der Serie Haika shogan Kyodai. Format ôban tate-e. 32 x 24 (Darstellung) bzw. 35,5 x 24 cm (Blattgröße). Unter Passepartout. Um 1847.
Der vorliegende Holzschnitt zeigt ein Doppelporträt zweier Kabuki-Schauspieler, einer in der Rolle als Prinzessin Sakurahime. – Papierbedingt leicht gebräunt, vereinzelt mit schwachen Braunfleckchen und mit kleinen Montageresten. Hübsch koloriert und sehr dekorativ.

Kunisada, Utagawa. Kanto Koroku. Ukiyo-e Farbholzschnitt der Serie Eiyu mitate junin-otoke (Zehn gefeierte Männer), bezeichnet "Azusa-moto no oju Kochoro Toyokuni ga". Format ôban tate-e. 35,5 x 24 cm. Sugi-u. Wohl Tokio (Edo) ca. 1852.
Ein Kabuki-Darsteller in der Rolle des Kanto Koroku, mit hochgestellter Maske und einem Saiteninstrument in den Händen, vor blauem Grund. – Farbfrischer Druck.

Kunisada, Utagawa. Japanerin bei der Coiffure. Ukiyo-e Farbholzschnitt auf zartem Japanbütten, bezeichnet "Kochoro Kunisada". Fomat ôban tate-e (37 x 24,5 cm). Edo (Tokio), Tsutaya Kichizo, ca. 1860.
Der Holzschnitt zeigt bildfüllend eine junge Schönheit (Bijin-ga), gehüllt in einen schwarzen Mantel, die ein weißes Tuch zwischen den Lippen hält. Beide Hände sind zum Kopf erhoben, um die vielen Haarnadeln zu richten. Im Hintergrund ist auf der linken Seite des Blattes ein großer Halbkreis zu sehen, der den Blick auf eine Ansammlung von Häusern freigibt. – Leicht vergilbt, oberer Rand verso mit Kartonstreifen verstärkt.

Kunisada, Utagawa. Prinzessin Joruri Gozen. Farbholzschnitt einer Tanz-Kabukiszene, bezeichnet "Toyokuni ga". Format ôban tate-e (36 x 25,5 cm). Wohl Edo (Tokio) um 1860.
In der Rolle der Prinzessin Joruri Gozen tanzt ein Kabuki-Schauspieler anmutig mit einer Yokobue-Querflöte in den Händen, während im Hintergrund links ein Musiker die Shamisen-Laute anstimmt. – Am linken Rand kleine Löchlein einer früheren Bindung, leicht angeschmutzt, sonst in guter Erhaltung. Farbkräftiger Druck.

Kunisada, Utagawa. Imayo oshie kagami (Spiegel von Bildnissen der Gegenwart). Farbholzschnitt eines Schauspielers der Serie, bezeichnet "Toyokuni ga". Format ôban tate-e. 35 x 23,5 cm. Auf Karton montiert mit Passepartout. 48,5 x 34 cm. Wohl Edo (Tokio) um 1860.
Ein Porträt eines Kabuki-Darstellers im Halbprofil nach links, seine linke Hand greift in den rechten Ärmel seines Gewandes. – Wohlerhalten.

Kunisada, Utagawa. Kabuki-Schauspieler mit drei Libellen. Ukiyo-e Farbholzschnitt aus der Serie Shiki no uchi (japonice: Von den vier Jahreszeiten), bezeichnet "Kiô Toyokuni ga". Format ôban (35,5 x 24 cm). Tokio (Edo), Kagiya Shôjiro, ca. 1862.
Die Libellen stammen von Miyagi Gengyo (1817-1880), einem Schüler Hiroshiges. – In guter Erhaltung. Geringfügige kleine Braunfleckchen im weißen Rand.

Kunisada, Utagawa. Osan. Schauspieler Sawamura Tanosuke III in der Rolle der Osan. Ukiyo-e Farbholzschnitt aus der Serie Shiki no uchi (japonice: Von den vier Jahreszeiten), bezeichnet "Kiô Toyokuni ga". Format ôban (37 x 25,5 cm). Tokio (Edo), Kagiya Shô (Shôbei), um 1862.
Halbporträt des Kabuki-Frauendarstellers Sawamura Tanosuke III in der Rolle der anmutigen Osan, vermutlich aus dem Stück Koi hakke Hashiragoyomi (Almanach der Liebe oder auch Osan Mohei genannt). Die Darstellung zeigt Osan mit einer roten floralen Haarnadel und in einem Kimono gewandet, der durch aufwendige geometrisch-plakative Muster besticht. Über ihrem Kopf schwebt ein kleiner Schmetterling. – Gering angestaubt, kleiner Oberflächenabrieb im weißen Rand oben.

Der Mythos der 47 Ronin - Samurai Teraoka Heiemon mit erhobenem Schwert
Kunisada, Utagawa. Schauspieler Bando Hikosaburo als Teraoka Heiemon in "Kanadehon Chushingura", bezeichnet " Kiô Toyokuni ga". Ukiyo-e Farbholzschnitt auf festem Japanpapier. Format ôban (36,5 x 24,5 cm). Tokio (Edo) nach 1862.
Ein Kabuki-Schauspieler, der den Teraoka Heiemon verkörpert, hier in einer dynamischen Pose, das Katana-Schwert hochhaltend und mit verengtem entschlossenen Blick unter einem Kiefernast dargestellt. Heiemon war ein Mitglied der 47 Ronin, der Gruppe Shijushichi-shi (japonice: 47 herrenlose Samurai), die sich im 18. Jahrhundert vereinigten, um den Tod ihres entehrten Herrn zu rächen. Dieser war von einem hochrangigen Beamten des Shogun zu einem Duell provoziert worden. Ein Racheakt, der zu einer Legende der japanischen Geschichte avancierte und zahlreichen Künstlern als Inspirationsquelle diente. – Gering gebräunt, wohlerhalten.

Kunisada, Utagawa. Zwei Schauspieler als Krieger. 2 japanische Ukiyo-e Farbholzschnitte. Format ôban tate-e (36,5 x 24 cm). 49 x 62,5 cm (Passepartout). Zusammen unter Passepartout auf Karton montiert. Edo (Tokio) um 1830.
Utagawa Kunisada (1786-1864), auch bekannt als Utagawa Toyokuni III., war einer der Schüler von Utagawa Toyokuni I. (1769-1825). Dargestellt sind zwei Schauspieler in Kriegerkostümierung. – Gutes und dekoratives Exemplar im besonders kräftigem Kolorit.

Kunisada, Utagawa. 8 japanische Farbholzschnitte von Kunisada, darunter ein Diptychon 2 Triptycha, im Format ôban-tate-e. Ca. 36 x 25 cm. Japan (meist Edo) ca. 1820-1920.
Utagawa Kunisada (Toyokuni III; 1786-1864). Drei Schauspieler des Nô-Theaters auf einer von roten Lampions beleuchteten Bühne. Triptychon, 3 Blätter im Format ôban tate-e. Mit der Signatur in der Toshidama-Kartusche. - Recht gut erhalten. - Derselbe. Das Geisha-Gastmal. Triptychon in Rosé und Hellblau. - Berühmtes Motiv, das als die "Toasterfrauen vor dem Olympiadorf" in die Rezeption des Ukiyo-e in Deutschland einging, erinnert doch der große Kasten der Geisha in der Mitte an einen elektrischen Brotröster, die Barkenmasten im Hintergrund rechts an die Tragpfeiler des Münchner Olympiadorfes, beides Assoziationen, die historisch natürlich erst 150 Jahre später zulässig sind. - Derselbe. Shijo gawa hara yu (Kurtisanen und Herren im Freien). Diptychon. Mit der Signatur in der Toshidama Kartusche. - Leichte Gebrauchsspuren. – Insgesamt von ordentlicher Gesamterhaltung, gedruckt in prachtvollen Farben.

Kunisada, Utagawa. Bijin-ga. Diptychon mit 2 kleinformatigeren Ukiyo-e Farbholzschnitten. Format kôban (je ca. 22 x 16 cm). Unter Glas mit Passepartout in Holzprofilleiste gerahmt. Edo (Tokio) um 1840.
Zwei prachtvoll gewandete Damen auf ihren hohen Geta-Holzschuhen vor weiter Landschaft mit Blick auf das Meer. – Teils stärkere Wurmgänge in der Darstellung, fleckig, teils mit Löchern und Gebrauchsspuren, unfrisch.