Artist Index: Kuhfuss, Paul

Blick auf den Achensee
Öl auf Leinwand.
80 x 98 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "KUHFUSS".
Nicht bei Hellwich/Röske.

Paul Kuhfuss studierte bei Philipp Franck in der Landschaftsklasse der Königlichen Kunstschule zu Berlin, anschließend bei Anton von Werner an der Königlichen Akademischen Hochschule für bildende Künste. Das Motiv des Achensees malte Kuhfuss häufiger während seiner Tirolreisen 1926 und 1927. Unser Bild ist stilistisch vergleichbar mit Zeichnungen des Künstlers von 1926 und 1927 (vgl. Hellwich/Röske 26/8, 27/17-19) und den im Jahr darauf entstandenen Aquarellen vom Hallstätter See (Hellwich/Röske 27/21-23).

Provenienz: Privatbesitz Norddeutschland

Blumenstilleben
Gouache auf Progress-Velinkarton.
49,7 x 63 cm.
Unten links mit Feder in Schwarz signiert "Kuhfuss".

Schwungvoll komponiertes Stilleben mit locker arrangierten bunten Blumen in runder Vase. Die Üppigkeit der Blüten erfüllt die obere Bildhälfte, während in der unteren Hälfte angedeutete Kreisformen schön mit dem kugeligen Vasenboden korrespondieren. Mit ausgewogenen Helldunkel- und Farbkontrasten erfasst Kuhfuss die elegant geschwungenen Formen.

Die Jungfernbrücke in Berlin
Kreide und Feder in Schwarz auf glattem Velin. 1913.
50 x 69,7 cm.
Unten rechts mit Kreide in Schwarz signiert "Kuhfuss" und datiert.

Kontrastreiches Blatt aus Kuhfuss' zeichnerischem Frühwerk. Spitze, kristalline Formen kennzeichnen bereits hier sein bildnerisches Schaffen, auch wenn die eigentliche expressionistische Phase in seinem Werk erst um 1915 einsetzt. Im Jahr 1913 entsteht eine weitere Zeichnung des Künstlers zu demselben Motiv (Hellwich/Röske 13/10). Die Zeichnung wird in den Nachtrag des Werkverzeichnisses von Ekkehard Hellwich und Peter Röske aufgenommen.

Provenienz: Grisebach, Berlin, Auktion 192, 26.11.2011, Lot 823
Privatbesitz Rheinland

Kuhfuss, Paul. Werkverzeichnis. 406 S. Mit sehr zahlreichen Textabbildungen und lose beiliegender signierter Orig.-Zeichnung von Paul Kuhfuss. 29,5 x 24 cm. Illustrierter OPappband in Pappschuber. Berlin, Galerie der Berliner Graphikpresse, 2000.
Eines von 21 römisch nummerierten Exemplaren der Vorzugsausgabe (Gesamtauflage: 600) mit einer signierten Orig.-Zeichnung des Künstlers. – Verlagsfrisch.

Skizzenbuch Nr. 13
51 Zeichnungen. Kohle auf 51 Bl. Skizzenbuchpapier. In Orig.-Halbleinenband. 1929.
Ca. 31,5 x 25,5 cm (Blattgröße).
Teils im Unterrand mit Bleistift datiert bzw. betitelt.

Salzburg, Istrien und Venedig bereiste Kuhfuss 1929 und fasst die Motive im vorliegenden Skizzenbuch zusammen. In den charakteristischen spitzen Formen und mit sicheren Schraffuren zeichnet er die Ortschaften und berühmten italienischen Motive, vielfach lebendig von Passanten und anderen Figuren bevölkert. "Das Skizzenbuch wird zum 'Tagebuch' des bildenden Künstlers, in dem er über 'Ort und Zeitpunkt (in) absoluter Aufrichtigkeit, unbekümmerter Kühnheit und grenzenloser Freiheit' Eintragungen macht, die ihm aus Beobachtungsschärfe und Erfindungsfülle zufließen." (Peter Röske, in: E. Hellwich/P. Röske, Werkverzeichnis Paul Kuhfuss (1883-1960), Berlin 2000, S. 14). Dabei zahlreiche Motive, die Kuhfuß in Kreidezeichnungen desselben Jahres erneut aufgriff und minimal verändert umsetzte (vgl. z.B. Hellwich/Röske 29.52, 29.54/55, 29.57, 29.58/59, 29.60, 29.71).

Südseemaske
Tempera auf blauem Bütten. 1931.
58 x 74,3 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarzblau signiert "Kuhfuss".
Wohl Hellwich/Röske 31/58 (ohne Abb.).

Ananas und Bananen verstärken den exotischen Charakter des Stillebens rund um die farbenprächtige Südseemaske, die Kuhfuss mit kraftvollem Duktus in intensiver Farbigkeit schildert. Um 1930-32 entstanden weitere Temperaarbeiten des Künstlers zu demselben Motiv in leicht variierender Komposition (vgl. Hellwich/Röske 30/21, 32/30) und weiterhin zwei Ölgemälde (Hellwich/Röske 30/21 und 32/34); im Besitz des Künstlers befanden sich zudem afrikanische Schnitzereien, die ihm als Motive in Stilleben dienten. Ab 1950 griff er diesen Motivkreis erneut auf, löste die Darstellung jedoch in einer noch deutlich gelockerteren, stärker abstrahierten Linienführung (vgl. Hellwich/Röske 50/22 f., 54/26).

Provenienz: Nachlass des Künstlers
Privatbesitz Potsdam

Ausstellung: Kunstausstellung des Deutschen Künstlerbundes, Königsberg 1932

"Wilhelmstraße", Potsdam
Kreide in Schwarz auf Similijapan. 1920.
43 x 34,2 cm.
Unten links mit Kreide in Schwarz signiert "Kuhfuss" und datiert, unten rechts mit Bleistift betitelt.
Hellwich/Röske 20/25.

Expressionistisches Blatt aus dem zeichnerischen Frühwerk. Spitze, kristalline Formen kennzeichnen Kuhfuss' bildnerisches Schaffen direkt nach dem Ende des Ersten Weltkrieges und zeigen sich besonders klar in der kleinen Serie von Potsdamer Zeichnungen, die im Jahr 1920 entstand und zu der das vorliegende Blatt gehört. Beigegeben: Eine weitere signierte Zeichnung von Paul Kuhfuss.

Literatur: Paul Kuhfuss 1883-1960, Ausst.-Kat. Alte Nationalgalerie Berlin 1983, Kat.-Nr. 18 (mit Abb.)

Die Königstochter findet Moses
Kreide und Feder in Schwarz über Bleistift auf Velin. 1920.
57,7 x 44,5 cm.
Unten rechts mit Kreide in Schwarz signiert "Kuhfuss".
Hellwich/Röske 20/16.

Lebendige expressionistische Komposition Kuhfuss'. "Bizarre Formverstrebungen und kristallinische Aufsplitterungen bringen die rhythmisierte Bildoberfläche zum Schwingen, auf der Figur und Landschaft in einen nervösen Taumel geraten." (Roland März, zit. nach Hellwich/Röske S. 14).

Literatur: Paul Kuhfuss 1883-1960, Ausst.-Kat. Alte Nationalgalerie Berlin 1983, S. 42

Uferpromenade
Öl auf Karton. 1930er Jahre.
65 x 88 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarz signiert "Kuhfuss" (teils nachgezogen).
Nicht bei Hellwich/Röske.

In den 1930er Jahren nimmt Kuhfuss an den Ausstellungen des Deutschen Künstlerbundes, der Preußischen Akademie der Künste und der Berliner Sezession teil, bis er 1935 Ausstellungsverbot erhält. In dieser Zeit verändert sich Kuhfuss' Stil durch den Einfluss einer Italienreise und einer Reise nach Rowe und Leba. Sein expressionistischer Stil wird wirklichkeitsnaher. Mit energetischem lebendigen Pinselstrich schafft er kraftvolle, bewegte Formen. Die Farben entfalten ihre Vitalität und Kraft. Diese gesteigerte Farbwirkung findet sich auch in unserem Bild wieder. Verso eine weitere, unfertige Komposition.
Wir danken Raik Hellwich, Berlin, für die mündliche Bestätigung der Authentizität und Hinweise zur Datierung.

Frau mit Karren
Kreide in Schwarz auf Velin. 1944.
36 x 49,7 cm.
Unten links mit Kreide in Schwarz signiert "Kuhfuss" und datiert.
Hellwich/Röske 44/57.

In dieser Kreidezeichnung verschwimmen die arbeitende Frau und die sie umgebende Natur zu einer dichten Szenerie mit der für Kuhfuss' Arbeiten typischen, eigenwilligen und eher dunklen Tonalität.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Fischer beim Netzeflicken
Mischtechnik auf festem Velin. 1950.
65,3 x 49,5 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "Kuhfuss".
Hellwich/Röske 50/12.

Die dichte Komposition, entstanden an der vom Künstler so geliebten Ostseeküste, wo Kuhfuss immer wieder Fischer, Bauern und auch Erholung suchende Urlauber zeichnete, zeigt den Menschen eng eingebunden in seine Umgebung: die Natur, die dörfliche Siedlung, die Arbeit. Ist auch der Bereich der Tätigkeit dominiert von erdigen Brauntönen, so umgeben den Mann doch flirrende Nuancen von Gelb, Rosa und Grün, die einen Anklang an die phantastischen Bildwelten des Malers in sich bergen. Die Arbeit ist beim Paul-Kuhfuss-Archiv unter der Archivnummer 1324 registriert.

Rosenstrauß
Öl auf fester Malpappe. 1949.
42 x 38 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarz signiert "Kuhfuss".
Hellwich/Röske 49/5.

In breiter Farbpalette, kontrastreich und herrlich pastos ausgeführtes, üppiges Blumenstilleben, bei dem das vom linken Bildrand her plastisch drapierte helle Tuch die Räumlichkeit der Komposition verstärkt. Verso mit der Ölarbeit "Lohme auf Rügen", 1909 (Hellwich/Röske 09/2).

Ausstellung: Paul Kuhfuss, 1883-1960, Malerei und Graphik, Nationalgalerie Berlin 1983 (Kat.-Nr. 116, mit Abb.)

Landschaften
5 Zeichnungen. Kohle auf Velin. 1914/um 1928.
Ca. 37,5 x 47 cm (Blattgröße).
1 Blatt signiert "Kuhfuss" und datiert, 4 Blätter betitelt.

Eine frühe, expressionistische Landschaftszeichnung des Künstlers sowie vier reizvolle, sicher gestaltete Landschaftsimpressionen, wohl von Kuhfuss' Studienreise nach Italien 1928. Dabei u. a. die Motive "Strada Arco bei Riva", "Spiaggia del Torbole sul Garda", "Strada Ponale" und "Via Torbole". Teils verso mit weiteren Skizzen.

Potsdam
Öl auf Malpappe. 1920.
77,7 x 60,6 cm.
Unten links mit Pinsel in Grün signiert "Kuhfuss" und datiert.
Hellwich/Röske 20/5.

In der Darstellung wählt Paul Kuhfuss hier ein klassisches Motiv: zwei elegante Villen in Potsdam umgeben von einem strahlend lebendigen Wald. Der starke Dialog mit der Landschaft lässt Kuhfuss' Tendenz zum romantischen Ethos erkennen. Sein schneller, breiter und leidenschaftlicher Pinselstrich sowie die Dominanz der abgestuften Farbe Grün offenbaren dabei sein Bekenntnis zum Spätexpressionismus. Diese Kombination aus momenthafter Impression und angepasster Expression spiegeln die stilistische Tendenz der Berliner Secessionisten, an deren Ausstellungen Kuhfuss in den 1920ern partizipierte. Kuhfuss Gemälde "Potsdam" widerlegt die Annahme, dass der Expressionismus für tot erklärt wäre, was zu jener Zeit in Berliner Künstlerkreisen verbreitet wurde. Ein Ausschnitt des Gemäldes ist bei Hellwich/Röske dargestellt, was darauf schließen lässt, dass den Verfassern das Original nicht vorlag und es somit als "unsigniert" vezeichnet ist.

Italienische Orte
4 Zeichnungen. Kohle auf Velin. Um 1928.
Ca. 37,5 x 47,5 cm (Blattgröße).
1 Blatt betitelt "Piazza, Cle. Marchetti, Arco".

Paul Kuhfuss unternahm 1928 eine Studienreise nach Italien. Seine Eindrücke hielt er in zahlreichen Zeichnungen und Ölbildern fest. In den charakteristischen spitzen Formen und mit sicheren Schraffuren zeichnet er die italienischen Ortschaften, neben Arco auch Venedig. Teils verso mit weiteren Skizzen.