Artist Index: Koeppel, Matthias

Die Nacht vom 9. November
Öl auf Leinwand. 2008.
170 x 200 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Rot monogrammiert "M.K" und datiert.

Der Mauerfall in der Nacht vom 9. November 1989 - eines der einschneidendsten Ereignisse in den letzten Jahrzehnten der deutschen Vergangenheit. Unter dem kaltweißen Flutlicht der Grenzanlagen spielt sich die tumultuöse Szenerie, die ganze Euphorie dieses Moments der deutschen Wiedervereinigung weitgehend in Schwarz-Weiß ab, wie in einem alten Film. Leuchtend farbig strahlen in der Komposition unter dem übermächtigen, dunkel-dramatischen Himmel nur die Flaggen, der Grenzpfosten, eine rote Rose und eine Coladose am Boden. Koeppel, der immer wieder die deutsche Zeitgeschichte thematisiert, akzentuiert damit Eckpunkte des Geschehens. Zusammen mit Johannes Grützke, Manfred Bluth und Karlheinz Ziegler hatte Koeppel 1973 die Künstlergruppe "Schule der neuen Prächtigkeit" gegründet, die sich gegen die abstrakte Malerei wandte und für einen neuen, von Ironie und Satire geprägten Realismus stand.

Provenienz: Privatbesitz Schweiz

Ausstellung: Matthias Koeppel 2008, Lys over Lolland, Lolland-Falsters Stiftsmuseum, 2008, vgl. Abb. S. 5
Matthias Koeppel: Himmel, Berlin!, Ephraim-Palais, Berlin 2014, Abb. S. 87

"Hat Arnulf Rainer das Brandenburger Tor übermalt?"
Öl auf Leinwand. 1999.
30 x 20 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Weiß monogrammiert "MK" und datiert, verso auf dem Keilrahmen mit Bleistift signiert "M. Koeppel", datiert, betitelt, mit den Maßangaben und bezeichnet "Öl/Lwd." sowie "ZF / Firnis 5/01".

Unter dem hohen, im für Koeppel typischen Sonnenuntergangslicht strahlenden Himmel steht das Brandenburger Tor schwarz übermalt, während Passanten und Autos geisterhaft weiß erscheinen. Die schrägen dunklen Pinselhiebe bilden dabei kunstvoll die Form des Berliner Wahrzeichens nach.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Champignon
Öl auf Leinwand. 1987.
24 x 30 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Rot monogrammiert "M·K", datiert und gewidmet.

Charmantes kleines Stilleben eines Champignons - dramatisch inszeniert und gespickt mit feiner Ironie erfasst Koeppel detailliert den hellen Pilz vor dunklem Grund. Beigegeben: Ein weiteres monogrammiertes Gemälde des Künstlers, "Komposition in Schwarz/Weiß/Braun", 1980.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Sacrow
Öl auf Leinwand. 1977.
15 x 20 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarzgrau monogrammiert "MK" und datiert.

Hübsche kleine Ansicht der Sacrower Heilandskirche unter weit aufgespanntem, wild bewölktem Sommerhimmel - dem typischen Kennzeichen des Künstlers. Matthias Koeppel war Mitbegründer der Schule der neuen Prächtigkeit und lehrte von 1981 bis 2003 Zeichnen und Malen an der Fakultät für Architektur der TU Berlin.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

“Havelufer“
Öl auf Leinwand. 1976.
30,3 x 40 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Schwarzgrün signiert "Matthias", datiert und gewidmet, verso auf dem Keilrahmen mit Bleistift signiert "Matthias Koeppel", datiert, betitelt und gewidmet.

Häufig hält Matthias Koeppel Ansichten der Berliner Havellandschaft in kleinformatigen Ölbildern wie dem vorliegenden fest. Dabei spielt er mit den verschiedenen Lichtverhältnissen, Spiegelungen der Bäume und Wolken im Wasser - immer mit seinem Markenzeichen des weit aufgespannten Himmels, der das Bild dominiert.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Herbstbäume vor Häusern; Häuser am Wasser
2 Gemälde. Öl auf Leinwand. 1971/73.
Bis 13 x 16,7 cm.
Ein Gemälde unten rechts mit Pinsel in Schwarz monogrammiert "MK" und datiert, das andere unten rechts monogrammiert "MK" (in die feuchte Farbe geritzt) und datiert.

Konvolut zweier kleiner Gemälde mit Ansichten von Häusern hinter herbstlichen Bäumen bzw. am See. Matthias Koeppel entwickelte seit den 1970er Jahren einen ganz eigenen hyperrealistischen, mit einer Scheinromantik aufgeladenen Stil.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Selbst in der Landschaft
Öl auf Leinwand. 1989.
24 x 29,7 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Hellbraun monogrammiert "M·K" und datiert.

Ein ausladender, in zarten Rosatönen gefärbter, wolkenreicher Himmel nimmt - typisch für Koeppel - zwei Drittel der Bildfläche ein. Sich selbst malt er frontal den Betrachter anschauend, die Hände tief in den braunen Manteltaschen vergraben, hinter einem verfallenen Zaun. Das Gefühl der Verlassenheit unterstreichend, dient als Pendant ein einsamer Baum. Koeppel lehrte zunächst an der Hochschule für Bildende Künste Berlin und hatte von 1981 bis 2003 eine Professur für freies Zeichnen und Malen an der TU Berlin inne.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

"Abendwolken über Steglitz"
Öl auf Leinwand. 1988.
18,5 x 30,5 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Hellbraun monogrammiert "M·K" und datiert, verso auf dem Rahmen mit Bleistift datiert und betitelt.

Unter einem weiten, leicht bewölkten, rosa gefärbten Himmel, der, ganz typisch für den Künstler, zwei Drittel der Bildfläche einnimmt, fällt der Betrachterblick auf die Silhouette von Berlin-Steglitz, rechts im Bild die drei markanten Türme des Heizkraftwerks Lichterfelde. Koeppel lehrte zunächst an der Hochschule für Bildende Künste Berlin und hatte von 1981 bis 2003 eine Professur für freies Zeichnen und Malen an der TU Berlin inne.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

"Pferd am Nordseestrand"
Öl auf Leinwand. 2005.
Ca. 40 x 60 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Rot monogrammiert "M·K" und datiert, verso auf dem Keilrahmen mit Bleistift erneut signiert, datiert und betitelt.

Vor einem romantisch-verklärten Abendhimmel mit rosafarbenem Sonnenuntergang steigt das schwarze Friesenpferd auf die Hinterhufe. Matthias Koeppels Gemälde folgen stets dem gleichen kompositorischen Prinzip: "die Gliederung des Bildaufbaus verläuft überwiegend in einem Verhältnis von 2:1, wobei unter einem mächtigen Himmel mit bewegter Wolkenformation die Szenerien dicht zusammengedrängt ins untere Bilddrittel verlagert werden." (Barbara Straka, in: Matthias Koeppel. "Berlin ist immer im Werden...". Malerei wird Zeitgeschichte. Werke aus drei Jahrzehnten, Ausst.-Kat. Haus am Waldsee, Berlin 2002/03, S. 13). Koeppel entwickelte seit den 1970er Jahren seinen hyperrealistischen, scheinromantischen Stil mit den Prinzipien der Verklärung und Überhöhung von Realität in der Malerei.


Provenienz: Privatbesitz Berlin

Wohnhäuser; Blick über Berlin
2 Gemälde. Öl auf Leinwand. 1971.
Je 12,6 x 16,6 cm.
Ein Gemälde unten rechts monogrammiert "MK" (in die feuchte Farbe geritzt) und datiert.

Konvolut zweier kleiner, postkartengroßer Gemälde mit Ansichten von Wohnhäusern, die teils in einem schönen Kontrast zu dem weiten, hellrosafarbenen Himmel stehen.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Mähdrescher
Aquarell über Bleistift auf Velinkarton. 1978.
13 x 18 cm.
Unten rechts mit Bleistift monogrammiert "MK" und datiert.

In dieser charmanten, frühen Zeichnung erfasst Koeppel in typischer Manier unter weitem Himmel einen so alltäglichen Gegenstand wie einen Mähdrescher. Äußerst akribisch und detailliert dargestellt, schwingt hier womöglich eine gewisse ironische Auffassung mit, die sich in der Ähnlichkeit des Mähdreschers mit einem Panzer zeigt.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Wolkenbruch
Öl auf Leinwand. 1971.
12,6 x 16,6 cm.
Unten links monogrammiert "MK" und datiert (in die nasse Farbe geritzt).

Sonnenstrahlen brechen erlösend durch die bedrohlich schwarze Wolkendecke über einer hügelig-ländlichen Szenerie mit kleinem Dorf. Wunderbar spannungsvolle Komposition in kleinem Bildformat.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Waschmaschine
Radierung, aquarelliert, auf Velin. Um 1975.
20 x 24,7 cm (50 x 40 cm).
Signiert "MKoeppel" und bezeichnet "E.(preuve d') A.(rtiste)".

Prachtvoller, fein aquarellierter Probedruck mit dem vollen Rand. Beigegeben: Fünf weitere signierte Arbeiten von Matthias Koeppel: drei Radierungen mit Farbaquatinta, "Potsdamer Platz", 1994, "Straßensperre I", 1979, und "Straßensperre II", 1981, sowie zwei Farboffsetdrucke, "Freizeit", 1975, "Personen in der Landschaft", 1972, zudem eine signierte Radierung von Johannes Grützke: "Nach der Schlacht", 1978.

"Landschaft Berlin Tiergarten"
Öl auf Leinwand. 1964.
70,3 x 70,3 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "M. Koeppel" und datiert, verso auf dem Keilrahmen mit Kreide in Rot erneut signiert, datiert, betitelt und mit Adressangabe.

Verlassen und einsam liegt das kaputte gelbe Auto, in seine Einzelteile zerlegt, neben einer Müllansammlung, im Hintergrund alte Berliner Mietshäuser im Berliner Tiergarten. Die Arbeit entstammt der frühen Zeit, als Koeppel neben seiner freischaffenden Tätigkeit als Maler auch Bühnenmalereien für Opern und Fernsehen schuf.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Maiennacht im Bullenwinkel
Öl auf Leinwand. 1973-1977.
171 x 200 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Beige signiert "MKoeppel" und datiert.

Seit 1969 thematisiert Koeppel immer wieder deutsche Zeitgeschichte, "wobei unter einem übermächtigen und zumeist dramatischen Himmel mit bewegter Wolkenformation die Szenerien dicht zusammengedrängt ins untere Bilddrittel verlagert werden. Unter diesen grandiosen Naturschauspielen, die schon die Romantiker faszinierten, wirkt das bühnenhafte Bildgeschehen menschlich-allzumenschlicher Themen und Ereignisse um so vergänglicher und profaner." (Barbara Straka, in: Matthias Koeppel. "Berlin ist immer im Werden...". Malerei wird Zeitgeschichte. Werke aus drei Jahrzehnten, Ausst.-Kat. Haus am Waldsee Berlin 2002/2003, S. 13). Eine Gruppe nackter Menschen vor rosa-rot gefärbtem Abendhimmel - Koeppel zeigt hier die erste Nacktbadestelle am nordwestlichen Ufer des Berliner Grunewaldsees, dem sogenannten "Bullenwinkel". In den 1970er Jahren befand sich dort der erste Freikörperkultur-Strand, der die Gemüter der Berliner erregte. Die fiktiven Figuren, drei Männer und drei Frauen, laufen direkt und selbstbewusst auf den Betrachter zu, den niedrigen Horizont überragend, wodurch der romantisch gefärbte Himmel, ganz typisch für den Künstler, noch mehr an Weite gewinnt.

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Ausstellung: 5 deutsche Realisten, Kunstverein Augsburg, ohne Jahr (verso mit dem Etikett auf dem Keilrahmen)