Artist Index: Halkett, René

Ohne Titel (Julius Tinzmann beim kritischen Betrachten eines Bildes)
Öl auf Leinwand. Um 1926.
53 x 61 cm.

Die Wangen leuchten ebenso rosarot wie die abendliche Landschaft im Sonnenuntergang, dessen Licht durch das Fenster hereinstrahlt. Tinzmanns Gesicht, die Augen hinter der Nickelbrille versteckt, sieht nicht weniger lebendig aus als das der Loheländerin Edith Sutor auf dem Gemälde direkt neben ihm. Sutor hatte einen der ersten Jahrgänge des Kasseler "Seminars für Klassische Gymnastik" von Louise Langgaard und Hedwig von Rohden besucht und war wesentlich am Aufbau von Loheland beteiligt. Halkett hatte ihre Bekanntschaft gemacht, als er sich 1922 als Sommerstudent in Loheland aufhielt. Den Maler und Fotografen Julius Tinzmann hatte Halkett 1923 am Bauhaus in Weimar kennengelernt. Halketts Gemälde entstand kurz nach seiner Zeit am Bauhaus in Weimar, wo er den Vorkurs bei Moholy-Nagy sowie Kurse bei Klee und Kandinsky besuchte. Und so vereint der Künstler zwei Vertreter der prominentesten Gruppen der künstlerischen Avantgarde in Deutschland in seinem Gemälde. "Diese künstlerischen, bildlichen Darstellungen aus den 1920er und frühen 1930er Jahren sind tatsächlich kulturgeschichtliche Dokumente, authentisches Zeugnis der individuellen Rezeption eines Menschen, der an vielen der kultur- und gesellschaftspolitischen Strömungen seiner Zeit konkret und aktiv teilhatte, die alle auf ihre Weise einen Neuen Menschen (er)schaffen wollten." (Ursula C. Klimmer, in: René Halkett, 1900-1983, Ausst.-Kat. Galerie Bassenge, Berlin 2015, S. 6). Halketts Gemälde blieben zumeist unsigniert.

Ausstellung: René Halkett, Galerie Bassenge / Archiv Klaus Spermann, Berlin 2015, (Kat.-Nr. 11, Abb. S. 20)

Ohne Titel (Surrealistische Szene)
Öl auf Leinwand. Um 1940.
23 x 29,5 cm.
Verso mit Farbstift in Rot signiert "René Halkett".

"Mindscapes" sind es, was Halkett malt: Szenerien des Inneren. So streckt in unserer surrealistischen Komposition inmitten einer waldigen Landschaft die Frau mit Cul de Paris ihren Arm nach vorne, hin zu einer ganz eigentümlichen Konstruktion aus Wagen und Beinen mit einer kleinen Orgel und durchscheinendem, gespenstisch vergrößertem Frauenkopf. Sorgsam sind die Bildgegenstände mit feinen weißen Konturen vom Hintergrund abgehoben, was ihnen ein geisterhaft-leuchtendes Aussehen verleiht. Wie die meisten von Halketts Werken ist auch dieses, wohl in England entstanden, undatiert, es trägt keinen Titel und öffnet daher dem Betrachter ein breites Interpretations- und Assoziationsspektrum.

Provenienz: Kunsthandlung Kokerbeck Bielefeld (mit deren Klebeetikett auf der Rahmenrückseite)
Privatbesitz Bielefeld

Literatur: Galerie Jesse, nothpforten-str., Zeitschrift für zeitgenössische Kunst, Heft 1,2/80, S. 7 (mit Abb.)

Ohne Titel
Papiercollage. 1941.
37,5 x 19,5 cm (Passepartoutausschnitt).
Unten rechts mit Feder in Schwarz signiert "René Halkett" und datiert.

Besonders in den 1940er Jahren entstehen Collagen im Werk von Halkett, welche wie auch die Malerei und Zeichnungen dieser Zeit ganz dem Surrealismus verbunden sind. Halkett hat seine Arbeiten äußerst selten betitelt, da er nichts von Titeln hielt und die Bilder für sich "sprechen" sollten.