Artist Index: Caraglio, Jacopo

Die Taten des Herkules. 6 Kupferstiche nach Rosso Fiorentino. Je ca. 22,2 x 18,2 cm. (1524). B. 44-49, TIB (Commentary) .044-.049, je S3. Wz. Fleur-de-lis im Doppelkreis.

Ausgezeichnete, wenngleich etwas graue Drucke teils mit Plattenton und sämtlich mit Rand. Vereinzelt schwach fleckig und angestaubt, Spuren alter Fadenheftung am Oberrand, drei Blatt wasserfleckig und geringfügig gegilbt, B. 45 mit Wurmgang rechts im weißen Rand, weitere Gebrauchsspuren, sonst in guter Erhaltung. Die komplette Serie außerordentlich selten.

Das Martyrium der hl. Paulus und Petrus. Kupferstich nach Parmigianino. 25,6 x 44,2 cm. B. 8, TIB (Commentary) .008 nach S3.

Der von Bartsch als eines der schönsten Blätter des Caraglio beschriebene Stich in einem ganz ausgezeichneten, partiell zart tonigen Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante, nach der Adresse von Salamanca und mit der bei Bartsch nicht beschriebenen Adresse Joseph de Rubeis. Vertikale Mittelfalte, kleiner Braunfleck unten links, weitere minimale Flecken und Altersspuren, verso schwaches Contre-Épreuve desselben Sujets sowie Montierungsreste am Oberrand, sonst schön.

Das Martyrium der hll. Paulus und Petrus. Kupferstich nach Parmigianino. 25,9 x 44,6 cm. 1524-1527. B. 8, TIB (Commentary) .008 wohl nach S3. Wz. Kleines Schild mit Dreiberg und Stern.

Der von Bartsch als eines der schönsten Blätter des Caraglio hervorgehobene Stich in einem ausgezeichneten Druck meist mit feinem Rändchen, teils mit Rändchen um die Einfassungslinie, mit der Verlegeradresse von Ioseph de Rubeis. Kleine Fehlstelle an der linken oberen und rechten unteren Ecke, leichte Knitterspuren an den Ecken, etwas vergilbt und fleckig, eine Quetschfalte am rechten Rand, geglättete Mittelfalte, sonst in guter Erhaltung. Mit der Signatur von Naudet, Paris (Lugt 1937).

Herkules kämpft mit Kerberus; Herkules tötet den Kentauren Nessus. 2 Kupferstiche nach Rosso Fiorentino. 22 x 17,8 cm. B. 44, 45, TIB (Commentary) .044, .045, je S3.

Aus der Folge "Die Taten des Herkules". Ausgezeichnete Drucke, B. 44 mit Plattenton und Rändchen um die Plattenkante, B. 45 bis an die Plattenkante geschnitten. Minimal angestaubt, B. 44 dünne Papierstelle, linke untere Eckspitze ergänzt, minimal fleckig, verso Annotationen in Feder, sonst sehr schön. B. 44 aus der Sammlung des British Museums (Lugt 298, Dublettenstempel Lugt 703). Beigegeben von demselben zwei weitere Kupferstiche "Apollo und Daphne" (B. 18) und "Jupiter und Juno" (B. 9), von Giorgio Ghisi der Kupferstich "Caius Marius im Gefängnis" (B. 26), nach Agostino Carracci "Pietà" (B. 102), von I. Paulini der Kupferstich "Anbetung Christi" (wohl unbeschrieben) sowie nach Cornelis Cort eine seitenverkehrte Kopie "Rast auf der Flucht nach Ägypten" (NH 40).

Das Martyrium der hll. Petrus und Paulus. Kupferstich nach Parmigianino. 26,1 x 44,7 cm. B. 8, TIB (Commentary) .008 nach S3. Wz. Bekröntes Fleur-de-Lis im Kreis.

Nach der Adresse von Salamanca und mit der bei Bartsch nicht beschriebenen Adresse Joseph de Rubeis. Der von Bartsch als eines der schönsten Blätter von Jacopo Caraglio hervorgehobene Stich hier in einem ausgezeichneten, leicht auslassenden Druck mit Rändchen um die Plattenkante, partiell mit Spuren der Plattenkante. Schwache vertikale Mittelfalte, diese oben gesprungen sowie mit winzigen Bruchstellen, am Unterrand braune Fleckchen, drei kleine dünne Papierstellen in der Person am linken Rand sowie in der Mittelfigur, diese sorgfältig hinterlegt, weitere kleine hinterlegte Stellen entlang der Ränder, Quetschfalten von Druck, sonst gut. Beigegeben von Marco Dente nach Raffael der Kupferstich "Schlacht mit den widerwilligen Pferden" (B. 240). Beide aus der Sammlung Dr. Lothar Schmidt (nicht in Lugt).

Der Raub der Sabinerinnen. Kupferstich nach Rosso Fiorentino. 35,6 x 50,2 cm. B. 63, TIB 28 (Commentary) .063 IV, Carroll: Rosso Fiorentino, Nr. 47, S. 140 ff. Wz. Adler im Kreis mit aufgesetzter Krone (Woodward 54 ff, Italien, ab 1559).

Bartsch nannte Baccio Bandinelli als Autor für die Vorlage des vorliegenden Kupferstichs. Carroll wies jedoch 1987 darauf hin, dass die Komposition auf eine unvollendete Vorzeichnung Rossos zurückgeht, die der Künstler nach dem Sacco di Roma 1527 zurückließ. In den ersten zwei Druckzuständen ist der Stich unvollendet, im dritten Druckzustand wurde das Blatt von anderer Hand vollendet. Der Figurenduktus ist wesentlich gröber und rudimentärer, jedoch von einer großen, derben Expressivität, welche an die Arbeiten der Schule von Fontainebleau erinnert. Im vierten, hier vorliegenden Druckzustand trägt das Blatt die zeitgenössische Adresse des römischen Verlegers Antonio Salamanca.- Ausgezeichneter, toniger Druck, bis auf die Plattenkante beschnitten. Leichte Altersspuren, verso etwas vergilbt, sonst sehr gutes Exemplar.

Das Martyrium der hll. Petrus und Paulus. Kupferstich nach Parmigianino. 26,1 x 45,1 cm. B. 8, TIB (Commentary) .008 S3.

Mit der Adresse von Salamanca. Der von Bartsch als eines der schönsten Blätter von Jacopo Caraglio hervorgehobene Stich in einem ausgezeichneten, gleichmäßigen Druck mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Verso leichte, geglättete Knick- und Quetschspuren vom Druck, ein ausgebesserter Randeinriss bis zum hl. Petrus, schwache Mittelfalte mit zarten Trockenfältchen verso, dort unten kleine Ausbesserung, partiell schwache Oberflächenbereibung, sonst gut erhalten.

Das Martyrium der hll. Petrus und Paulus. Kupferstich nach Parmigianino. 25,6 x 44,5 cm. B. 8 I (von II); TIB 28 (Commentary) 8 I (von III).

Prachtvoller, kräftiger und gegensatzreicher Frühdruck, auf die teilweise noch sichtbare Einfassungslinie beschnitten, stellenweise minimal knapp. Etwas stockfleckig, winziger Eckabriss unten links, leichte Altersspuren, sonst sehr gutes Exemplar.

Proserpina; Bacchus. 2 Kupferstiche nach Rosso Fiorentino. Je ca. 21,5 x 11,1 cm. B. 31 und 40, TIB (Commentary) . 031 und .040, je S1 (von S4).

Nummer 8 und 17 der 20 Blatt zählenden Folge "Götter in Nischen". Ausgezeichnete Drucke mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Schwache Gebrauchsspuren, winzige Montierunsgreste verso, sonst vorzügliche Exemplare. Beigegeben nach Guido Reni "Die Hl. Familie mit dem Johannesknaben (TIB (Commentary) .006 C1, aus der Sammlung Gustav Seeligmann, Lugt 1215), nach Marcantonio Raimondi "Venus und Amor, von Delphinen getragen" (B. 324, aus der Sammlung Kurt Klemperer, nicht bei Lugt) sowie von anonymer Hand ein Kupferstich nach Cornelis Cort nach einer Vorlage Tizians "Das Martyrium des hl. Laurentius" (New Hollstein 128, copy e), insgesamt fünf Blatt.

Die Hochzeit der Jungfrau. Kupferstich nach Parmigianino. 45,6 x 23,1 cm. B. 1, TIB (Commentary) .001 S2 (von S3).

Vor den weiteren Überarbeitungen. Monumentales Hauptblatt des Künstlers nach einer Zeichnung Parmigianinos in Chatsworth (Popham 1971, Bd. I, S. 205, Bd. II, Tafel 141, Nr. 692) in einem ausgezeichneten, gleichmäßigen Druck, auf die Darstellung geschnitten, teils mit Spuren der Einfassungslinie. Auf einen Untersatzkarton montiert, geglättete Knickfalten und Quetschfalten, etwas gebräunt, fleckig und mit einigen, meist kleineren Randschäden und Ausbesserungen, weitere Alters- und Gebrauchsspuren, sonst noch gut erhalten. - Beigegeben eine Kopie nach Giorgio Ghisi "Die Geisselung Christi", die bei Bartsch wohl noch als das Original galt (B. wohl 2, TIB 2 Copy).

Herkules bezwingt den Kentaur. Kupferstich nach Rosso Fiorentino. 22,3 x 18,5 cm. B. 47, TIB (Commentary) .047 S1 (von S3). Wz. Armbrust im Kreis.

Aus der Folge "Die Taten des Herkules". Ausgezeichneter Druck mit den Spuren eines Rändchen um die Einfassungslinie. Im linken Rand kleinere, teils sorgsam ausgebesserte Läsuren, dünne Stellen, sonst gut erhalten. Beigegeben nach Anthony van Dyck der Kupferstich "Bildnis des Malers Paulus de Vos" (New Hollstein 13 X).

Diogenes. Kupferstich nach Parmigianino. 28,3 x 21,6 cm. B. XV, S. 94, 61.

Nach einer wiederentdeckten Zeichnung Parmigianinos. Ausgezeichneter Druck mit sehr feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Unauffällig geglättete Horizontalfalte, verso etwas fleckig, oben winzige Fehlstelle im äußersten Rand ergänzt, altersspurig, verso mit Spuren einer Nachzeichnung der Komposition mit schwarzem Stift, sonst sehr schön erhalten.