Goya, Francisco de
El Sueno de la Razon produce Monstruos
Los 7500
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
9.920€ (US$ 10,667)
"El Sueño de la Razon produce Monstruos" (Der Schlaf der Vernunft gebiert Ungeheuer)
Aquatinta auf Velin. 1799.
21,6 x 15 cm.
Delteil 80, Harris 78 III, nach 4. Ausgabe (von 12).
Der „Schlaf der Vernunft gebiert Ungeheuer“ ist das enigmatische Hauptblatt innerhalb von Goyas einflussreichster graphischer Folge, der "Los Caprichos". Die Radierung, ursprünglich als Titelblatt der Sammlung geplant, zeigt Goya schlafend an einem Tisch, umschwirrt von Kreaturen der Nacht wie Eulen und Fledermäusen, die seinen wirren Träumen entspringen. Die insbesondere für die Künstler des Surrealismus wegweisende Folge zeigt in achtzig scharfsinnigen und beißendend satirischen Darstellungen die gesellschaftlichen Missstände seiner Zeit auf. In diesen Bildern entwickelt Goya erstmals etwas, das er selbst als "Ydioma universal" (univeselle Sprache) bezeichnete und legte damit bereits 1799 den künstlerischen Grundstein für die experimentelle Metaphysik der Surrealisten des 20. Jahrhunderts. - Prachtvoller, differenzierter und gratiger Druck mit breitem Rand um die deutlich zeichnende Plattenkante.
Klinger, Max
Rettungen ovidischer Opfer, Opus II.
Los 7501
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
2.976€ (US$ 3,200)
Rettungen ovidischer Opfer, Opus II
15 Radierungen, meist mit Aquatinta auf Kupferdruckpapier sowie Titelblatt mit typographischem Text, lose Blatt in Orig.-Passepartout in OHPgmt.-Mappe mit goldgeprägtem Deckeltitel und Batikdeckelbezug, mit drei Flügelklappen. 1922.
Großfolio.
Singer 25-39, jeweils VI. Ausgabe.
Herausgegeben bei Amsler & Ruthardt, Berlin. "In der Literaturgeschichte besonders Lessing mit seinen Rettungen (des Cardan, des Lemnius) bekannt - also die Wiederherstellung des guten Rufes eines Mannes, dem die Geschichte unverdienten Schaden zugefügt hat. Klinger nimmt an, dass auch Ovid der wahre Ruf verschiedener seiner Helden zum Opfer gefallen ist, und er unternimmt es, sie zu retten. In einer Satyre kommen sie aber bei einer solchen Rettung viel schlechter weg, als bei Ovid" (Singer 1909, S.11).
Desmazières, Erik
Caprices - suite de 12 estampes
Los 7502
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
1.240€ (US$ 1,333)
Caprices - suite de 12 estampes
12 Radierungen, teils mit Aquatinta und Roulette, auf Bütten. Lose in Orig.-Kartonportfolio mit mont. Titelradierung. 1988.
42 x 30 cm (Blattgröße).
Jeweils signiert "Erik Desmazières" und datiert. Auflage 90 num. Ex.
Architektonische Visionen, bevölkert von phantastischen Tier- und Menschenwesen, kennzeichnen die Folge der "Caprices" und stellen ein charakteristisches Beispiel für Desmazières graphisches Schaffen der 1980er Jahre dar. Der Tiefdrucker findet seine ästhetischen Vorläufer in Bresdin, Piranesi, Callot und Dürer. Erschienen bei René Tazé, Paris. Ganz prachtvolle, tiefdunkle Drucke mit dem vollen Rand, vielfach mit dem Schöpfrand.
Vogelmensch
Aquarell über Bleistift auf hauchdünnem Japan. 1968.
29,2 x 20,7 cm.
Seitlich links in der Darstellung mit Bleistift signiert "Brodwolf" und datiert.
Charakteristisches Erkennungsmerkmal des gelernten Zeichners und Lithographen ist seit 1959 die Tubenfigur, entstanden aus ausgedrückten, eigentümlich verformten Farbtuben, die ihm als Urbild seiner "inneren Figur" dienen. Hier zeigt sich eine Andeutung dieser Form in der dunklen Kappe auf dem Kopf und den nach unten verlaufenden Körperkonturen.
Kubin, Alfred
Vergessen-Versunken; Hungersnot; Der Krieg
Los 7504
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
372€ (US$ 400)
Vergessen-Versunken; Hungersnot; Der Krieg
3 Faksimiledrucke auf handgeschöpftem Bütten. Lose in Orig.-Halbleinenmappe mit Titelprägung. 1903.
43,8 x 35,5 cm (Blattgröße).
Betitelt. Auflage 1000 Ex.
Raabe 8.
Reproduktionen nach getönten Federzeichnungen Kubins, aus: Die Webermappe, herausgegeben von Hans von Weber, München 1903. Die Mappe ist benannt nach Kubins Freund und Verleger Hans von Weber, der gemeinsam mit Kubin die sorgsame Auswahl der Zeichnungen für die Mappe traf. Es finden sich Motive des Grauens und des Alptraums. Prachtvolle Drucke mit dem vollen Rand.
Aus: Oiseaux en péril
Radierung und Aquatinta auf Arches-Velin. 1975.
30,5 x 25,3 cm (54,4 x 42 cm).
Signiert "max ernst". Auflage 100 num. Ex.
Nicht mehr bei Spies/Leppien.
Aus der Folge zu Dorothea Tanning "Oiseaux en Péril", erschienen bei Georges Visat, Paris 1975. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, rechts mit dem Schöpfrand.
Ernst, Max
Affiche pour Trésor du Surréalisme
Los 7506
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
806€ (US$ 867)
Affiche pour Trésor du Surréalisme
Photolithographie auf festem Velin. 1968.
38,3 x 55,1 cm (56 x 72 cm).
Signiert "max ernst". Auflage 49 num. Ex.
Spies A17 A (von B).
Reproduktion einer Collage aus demselben Jahr, gedruckt in sieben Farben. Eines von 49 signierten und numerierten Exemplaren vor der Plakatauflage auf Offsetpapier. Prachtvoller, farbfrischer Druck mit dem vollen Rand.
Mohlitz, Philippe
Gefährte und Schiffe in Not
Los 7508
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
1.240€ (US$ 1,333)
Gefährte und Schiffe in Not
4 Stahl- bzw. Kupferstiche auf verschiedenen Papieren. 1971-86.
Bis 41 x 26,8 cm.
Alle signiert "MOHLITZ" und datiert, teils betitelt.
In virtuoser Technik graviert Mohlitz seine surreal-phantastischen, vielschichtigen Szenerien. Seine bizarren Bilder von Verfall, Krieg und seltsamen verlassenen Ländern stammen aus dem Reich der Wissenschaftsphantasie, folgen dabei jedoch fest der surrealistischen Tradition. Dabei die Blätter "La Panne", "Aéroplane", "Soulèvement soudain et puissant des eaux de mer" und "La grande leucémie". Prachtvolle, klare und feine Drucke mit dem wohl vollen Rand.
Allegorische Darstellungen
7 Radierungen mit Kaltnadel auf Velin. 1968-69.
Bis 65,5 x 51 cm (Blattgröße).
Alle signiert "Brodwolf" und datiert, teils betitelt.
Die frühen Blätter des Künstlers zeugen von Brodwolfs skurriler Imaginationskraft und sind technisch brillant umgesetzt. Dabei die Motive "Allegorische Darstellung - Die Insel", "Allegorische Darstellung - Vogelnest", "Die Ratte", "Tod und Frau", "Frau mit Dogge", "Prozession" und "Bischof Tod". Ganz prachtvolle, gratige Drucke.
Der Wirbel
Radierung mit Vernis mou und Kaltnadel auf Kupferdruckpapier. 1981.
69 x 89 cm (77 x 105 cm).
Signiert "F. Burant" und datiert sowie bezeichnet "aut. tisk". Auflage 21 num. Ex.
Burant, ausgebildet an der Graphischen Schule in Prag und von 1947 bis 1952 an der dortigen Akademie für Angewandte Kunst, vereint große Kompositionslinien mit detaillierter Radiertechnik. Prachtvoller Druck mit dem wohl vollen Rand, rechts mit dem Schöpfrand.
"Los Caprichos"
40 (von 80) Blatt Radierungen mit Aquatinta in Schwarzbraun bzw. Schwarz auf Velin, wie typisch für die Auflage oben gebunden in gräulich-rotem (wohl) Original-Halbleinen (leicht beschabt und bestoßen, Gelenke brüchig) mit originaler Titelradierung (Wiederholung des Selbstporträts von Tafel 1) auf dem Vorderdeckel (Deckel beschabt, mit Kratzspuren und kleineren Schäden, Ecken stärker bestoßen). 1799.
Je ca. 21 x 15 cm (Plattenrand); 22,6 x 33 cm (Blattgröße).
Aus Delteil 38-117, Harris 36-40, 42, 44, 47-49, 52, 55, 57, 60-66, 71-72, 74-75, 77, 79, 82, 86, 91, 93-94, 98-99, 105-112, je III, 5. Auflage (von 12).
Goyas bedeutendste, einflussreichste und für nachfolgende Generationen von Künstlern und insbesondere für die Künstler des Surrealismus wegweisende graphische Folge in einem Exemplar der 5. Auflage; wie für die Ausgabe üblich, die einzelnen Blätter am oberen Rand eingebunden und die fehlenden Blätter von einem Vorbesitzer herausgetrennt. In insgesamt 80 scharfsinnigen, beißendend satirischen und komplex miteinander verwobenen Darstellungen kommentierte Goya die gesellschaftlichen Missstände seiner Zeit. Dabei ging allerdings sein konzeptioneller Ansatz weit über die Grenzen der Vorstellung seiner Zeitgenossen hinaus. In seinen enigmatischen Darstellungen entwickelte er erstmals etwas, dass er selbst als "Ydioma universal" bezeichnete und legte damit bereits 1799 den künstlerischen Grundstein für die experimentelle Metaphysik der Surrealisten des 20. Jahrhunderts. Werner Hofmann schrieb dazu in seinem Vowort zu dem Ausstellungskatalog "Surreale Welten" der Hamburger Kunsthalle mit dem Titel "Erzählungen ohne Zusammenhang": "Das Merkmal dieser gleichermaßen offenen wie hermetischen Universalsprache ist ihre hieroglyphische Struktur, von der schon Novalis eine Ahnung hatte: >Das wird die goldene Zeit sein, wenn alle Worte - FIGURENWORTE - Mythen - und alle Figuren - Sprachfiguren, Hieroglyphen sein werden [...]< Der Dichter wusste auch, dass es in dieser Sprache nicht um Austausch von Fakten und kohärenten Informationen geht, sondern um >Erzählungen, ohne Zusammenhang, jedoch mit Assoziationen, wie TRÄUME. Gedichte - bloß wohlklingend und voll schöner Worte - aber auch ohne allen Sinn und Zusammenhang - höchstens in Strophen verständlich. Sie müssen, wie lauter Bruchstücke aus den verschiedenartigsten Dingen [sein]<<" (Werner Hofmann in Kat. Surreale Welten, Hamburg/ Wuppertal/ Tübingen 2000, S. 16). Damit war Goya mit seiner neuartigen, radikalen Kunstauffassung, die den Betrachter durch gezielt uneindeutige und unauflösbare Darstellungen und dem rhapsodischen, nicht-linearen Aufbau reziprok als Interpreten fordert und einbindet, seiner Zeit zu um mehr als hundert Jahre voraus. In den vier Jahren nach Erscheinen gelang es Goya nur 27 Exemplare der Folge zu verkaufen. Enttäuscht übergab er die Restauflage, wie auch die Druckplatten, zugunsten der Zusicherung einer Pension für seinen Sohn, im Jahre 1803 an die Calcografía Nacional. Erst im Laufe des 19. Jahrhunderts wurde Künstlern wie Sammlern der bahnbrechende Charakter der Folge bewusst, die nicht nur auf die Entstehung des Surrealismus entscheidenen Einfluss hatte, sondern heute auch allgemein als eine der wichtigsten druckgraphischen Folgen überhaupt gilt und bis 1937 mit anhaltend großem Erfolg in nicht weniger als 12 Auflagen erschien. - Die Tafeln 1-5, 7, 9, 12-14, 17, 20, 22, 25-31, 36-37, 39-40, 42, 44, 47, 51, 56, 58-59, 63-64, 70-77 der Folge in meist ausgezeichneten bis ganz ausgezeichneten Drucken mit breitem Rand. Teils leicht stockfleckig und fleckig, sowie einzelne kleine Alters- und Gebrauchsspuren, sonst insgesamt meist frisch und sehr gut erhalten.
Traumschloss
Radierung mit Aquatinta in Schwarzblau auf festem Velin.
24 x 17,5 cm (30,5 x 23,2 cm).
Im Sternenlicht leuchtet weiß die Kuppel des Traumschlosses vor dem tiefdunklen Himmel, Nebelschwaden ziehen um den Turm und lassen das Phantasieschloss wie ein Gebilde aus einer fernen Traumwelt erscheinen. Prachtvoller, ausdrucksstarker Druck mit intensivem Aquatintaton und schön zeichnender Facette, mit dem wohl vollen Rand. Sehr selten.
"Vor den Höhen"
Radierung mit Aquatinta in Schwarzblau auf festem Velin.
24 x 17,5 cm (38,5 x 27,5 cm).
Signiert "HWöhler" und betitelt.
Traumartig strecken sich die spitzen Berggipfel in den Nachthimmel, der Baum im Vordergrund scheint wie ein lebendiges Wesen vor dem Abhang zurückzuweichen, über den seine Wurzeln bereits hinausragen. Ganz prachtvoller, differenzierter und atmosphärischer Druck mit wunderbarem Relief und breitem Rand um die schön zeichnende Facette. Sehr selten.
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