Lots in After-Sales

» Entire Catalogue (Lots 6500 - 6755)

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Lot 6502

zugeschrieben. Lagernde Venus umgeben von drei Putti in einer Architektur.
Feder in Braun, über Rötel, zur Übertragung punktiert, aufgezogen. 5,9 x 15,9 cm.

Lot 6506

Studienblatt mit zwei knienden Heiligen, die Hände über der Brust gekreuzt.
Schwarze Kreide, graubraun laviert, aufgezogen. 17,7 x 15,6 cm.

Möglicherweise eine Vorstudie zu der knienden weiblichen Heiligen in dem Altarbild "Der auferstandene Christus mit Engeln und zwei Heiligen" in der Chiesa di San Benedetto in Fabriano.

Lot 6508

zugeschrieben. Die Anbetung der Hirten.
Feder in Braun, braun laviert. 37 x 26,5 cm. Unten rechts bez. "Tiziano [...]". Wz. Schlange bzw. Äskulapstab.

Die Zuschreibung an Maarten de Vos stammt von Bernard Aikema (E-Mail vom 14. Oktober 2017). Dr. Aikema würde die Zeichnung für ein Werk aus der italienischen Frühphase des Künstlers halten.

Provenienz: Sammlung Sir Joshua Reynolds (Lugt 2364).

Lot 6510

um 1560. Christus am Kreuz.
Feder und Pinsel in Braun, braun laviert. 25,9 x 20,1 cm. Verso alt bez. "N. 353 v. Steen f.". Wz. Salzfäßchen (vgl. Meder 251 und 252).

Lot 6511

spätes 17. Jh. Die Geißelung Christi, verso eine weitere Geißelung Christi.
Feder in Braun über schwarzer Kreide, braun laviert. 26 x 18,8 cm.



Provenienz: Aus der Sammlung Giuseppe Chiantorre, Turin (Lugt 540).

Lot 6517

Reitergefecht mit türkischen Kriegern.
Rötel auf Bütten. 18,9 x 29,8 cm. Wz. Krug.

Lot 6519

Umkreis. Südliche Landschaft mit Ruinen.
Feder in Schwarz auf Pergament. 11,6 x 16,3 cm.



Provenienz: Aus der Sammlung des Kunsthistorikers Leo Steinberg, New York (1920-2011).

Lot 6520

zugeschrieben. Stehender Kavalier in Rückenansicht vor einer Dorflandschaft.
Rötelzeichnung, auf Bütten, alt montiert. 20,3 x 17 cm.

Eine weitere Rötelzeichnung von derselben Hand mit der Darstellung eines stehenden Kriegsknechtes wurde am 28. Oktober 2005 bei Ketterer, Hamburg versteigert (Los 68, als Umkreis von Jacques Callot).

Provenienz: Aus der Sammlung Marquis de Bailleul (verso mit dem Sammleretikett, vgl. Lugt 335).

Lot 6521

zugeschrieben. Baumstudie.
Feder in Braun. 27,8 x 18,8 cm.

Mit Verve ist der tote Baum in wenigen treffsicheren Strichen direkt mit der Feder skizziert. Dabei wurde gänzlich auf eine Vorzeichnung in Graphit oder Kreide verzichtet. Die Zeichnung zeigt den für Testa charakteristischen nervösen, bewegten Duktus. Das Blatt sollte als eine künstlerische Fingerübung gesehen werden, die sich mit zahlreichen ähnlich spontanen Studienblättern Testas vergleichen lässt. Dennoch strahlt das bescheidene Sujet eine tiefe Naturverbundenheit aus und zeugt in seiner Ökonomie der Mittel von einem unbestechlichen Gespür für das Wesentliche. Ein stilistisch sehr gut vergleichbares Studienblatt befindet sich im British Museum in London (see Nicholas Turner: Roman Baroque Drawings (c. 1620 to c. 1700), London 1999, Bd. II, Tafel 307).

Provenienz: Sammlung Nicos Dhikeos (Lugt 3529).

Lot 6528

Eine antike Opferszene.
Feder in Braun, bläulich laviert über Spuren von schwarzer Kreide. 31,3 x 22,4 cm.

Obwohl er als einer der Hauptvertreter des sizilianischen Spätbarocks gilt, gehört Antonio Grano zu den Künstlern, deren Biografie und künstlerische Leistungen erst in jüngster Zeit festere Konturen annehmen. Grano dürfte seine erste künstlerische Ausbildung von einem Künstler aus dem Umfeld des Pietro Novelli, genannt il Monrealese erhalten haben. Wenngleich inzwischen mehr über Granos malerisches Werk und seine Zusammenarbeit mit bedeutenden Architekten der Zeit bekannt ist, ist das zeichnerische Werk noch weitgehend unerforscht. Erst kürzlich konnte Catherine Monbeig Goguel eine Reihe wichtiger Zeichnungen, die bisher unterschiedlichsten Künstlern von Nicola Maria Rossi bis Francesco Solimena zugeschrieben waren, mit dem Namen Granos in Verbindung bringen (vgl. C. Monbeig Goguel, „Dans le silage de Walter Vitzthum. De Naples à Palerme: l´identification du‚ Pseudo Nicola Maria Rossi’ Antonio Grano“, in: Le dessin napolitain, actes de colloque, École Normale Supérieure, 6-8 März 2008, S. 153-168). Ihre Studie hat ein besseres Verständnis des Zeichenstils Granos ermöglicht und die künstlerische Genese einzelner Tafelbilder, sowie Decken- und Wanddekorationen anschaulich dargestellt.
Bei dem vorliegenden Blatt dürfte es sich um eine Vorstudie für eine nicht näher bekannte Deckendekoration handeln. Eine weitere Zeichnung mit einer identischen Einfassung der zentralen Komposition, die einen Engel mit Kreuz über einer Opferstätte schwebend zeigt, wurde am 29. Mai 2001 bei Christie´s in New York angeboten. Qualitätvoller ist eine zweite Zeichnung mit gleichem Ausschnitt, die sich im Départements des Arts graphiques im Louvre, Paris (Inv. 12714) befindet. Beide Federzeichnungen wurden in Goguels Aufsatz als eigenhändige Arbeiten veröffentlicht. Unser Blatt zeigt zwei antike Priester, die den Statuen von Zeus und Athena Opfergaben bringen. Im Hintergrund haben sich Dienerinnen um das Götterdenkmal versammelt. Ein Bischof mit Mitra und Stab schwebt aus den himmlischen Sphären herunter. Seine entschlossene Gestik lässt vermuten, dass er die Götzenbilder zerschlagen will. Die Autorschaft Granos wurde von C. Monbeig Goguel bestätigt.